甘肅
我看完《帶你回家》只想趕緊回家抱抱媽媽，這部電影聚焦的母女情感線催淚又治愈，讓我的心情在觀影過程中大起大落。女性觀眾在影片中能看到自己的影子，因為這部電影太接近現實了。
導演賀伯亞選擇的故事切入點非常犀利，張緣緣（王真兒飾）的父親剛剛過世，她在操持葬禮的過程中，與多年未曾聯系的母親安娜（李萍飾）相見。她的父母早年離婚，張緣緣跟隨父親移居美國，這次回國終于見到了這位她曾經日思夜想的親人，現在她一句話都不想和母親多說，多年不見，親情早已淡薄。她心里估計就一個怨念：“當年為什么要拋棄我！”
《帶你回家》是典型的三幕劇結構：第一幕拋出矛盾，懸念迭出。張緣緣和母親的關系為何緊張到這個地步？張緣緣本想辦完葬禮就走，結果母親被診斷出阿爾茨海默癥，她該怎么辦？
第二幕矛盾升級，女兒心力交瘁。張緣緣和母親安娜共處一個屋檐下，安娜的記憶和智力都在衰退，發病時像個孩子，自理能力越來越差。張緣緣本就心存怨念，她與母親的爭執進一步加劇。
第三幕化解矛盾，母女和解。這一幕的重點圍繞回憶戲份展開敘事，張緣緣的神秘身世，母親安娜的全心全意付出，她托舉起張緣緣的未來。看到這一幕，我徹底懂得安娜的苦心，那一刻的心靈震撼，無以言表。
《帶你回家》是一部能夠讓觀眾產生強烈共鳴的電影，我就是一名中年女性，理解張緣緣的苦楚和困境。小女孩年少時，天天都喜歡黏著媽媽，張緣緣小時候卻被媽媽放棄，從此母女倆相隔太平洋。她對媽媽的怨念，我完全能理解。
但是，導演在一步步引出懸念，促使觀眾緊緊跟隨人物命運的腳步，追尋母女倆分隔的真相。天下間有幾位母親忍心孩子離開？戲中，王真兒和李萍的表演充滿了情感力量，不斷觸動我的內心。張緣緣初見母親時的冷漠，李萍再見女兒時的關切，兩人的態度形成鮮明對比。我從母親的眼神中就能猜到，她一定另有苦衷。
電影所描述的情感，屬于中國式典型的母女關系。我們在情感處理的方式上講究含蓄，都不會把愛恨擺在臺面上，藏在心里讓對方去揣測。母女倆在第二幕仿佛有千言萬語要說，但剛一交流，張緣緣就壓不住火氣，媽媽時不時忘人忘事，誤會急劇加深。
演員王真兒、李萍在這一階段的表演屬于外冷內熱，表面勢同水火，實際互相關心。這樣的情感表達，符合我們日常生活中的父母和子女的交流狀態。雙方都關心著對方，只是言語層面不會真誠且緩和的表達，過于心急，由此產生許多矛盾。
前兩幕的劇情沖突主要是由于母親安娜的重病，阿爾茨海默癥讓她時而清醒、時而忘記一切。導演通過這個階段母女倆一地雞毛的生活，細致呈現出疾病帶來的家庭問題。子女照顧老人責無旁貸，可是，張緣緣自幼和母親分離，兩人缺乏感情基礎。張緣緣送母親進養老院的選擇備受親戚質疑，但她本人始終忘不掉被母親舍棄的傷心往事。
《帶你回家》前兩幕是生活化敘事，第三幕是傳奇化敘事。導演在這一幕開始解密，時代背景回到1980年代，安娜正值青春年少，她和同事張北海談戀愛，女兒張緣緣的“從天而降”，改變了安娜的人生，她放棄準備已久的高考，開始每天圍著張緣緣轉。她所做的一切選擇，都是未來女兒張緣緣的未來發展，這樣無私的母愛，讓我不由得想起“可憐天下父母心”這句詩的可貴。
影片直面社會議題，關注中年人困境、老年人疾病。現代社會人們普遍面臨的生活問題被逐一呈現，社會是“大家”、親人是“小家”。我們從張緣緣一家的故事，讀懂了導演的表達，無論父母是疾病，還是健康，子女都應該盡力陪伴在父母身旁。我們年幼時，父母是依靠；父母年老時，我們就是依靠。
《帶你回家》的催淚指數可達五星，影片定于10月25日公映。這個寒冷的冬季，可以在影院感受一下這份溫暖的親情。
叮鈴鈴/文
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