宋俊杰：在大寫意花鳥畫中的創(chuàng)新與堅(jiān)守

宋俊杰，粵港澳大灣區(qū)美育藝委會(huì)執(zhí)行主任，天河書畫院秘書長(zhǎng)，廣州市美協(xié)花鳥畫藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)，廣州山水畫研究學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

嶺南筆墨承文脈大寫新意綻芳華

——青年畫家宋俊杰的寫意堅(jiān)守與創(chuàng)新

文/黃偉哲

在粵港澳大灣區(qū)文化交融的沃土上，廣州作為嶺南畫派發(fā)源地，始終承載著中國(guó)畫傳承與革新的使命。寫意精神是中國(guó)畫的靈魂所在，大寫意花鳥更是以筆墨為骨、以心性為魂，講究意在筆先、以形寫神，然當(dāng)下畫壇中，因?qū)P墨功底與文化修養(yǎng)要求極高，大寫意創(chuàng)作日漸稀缺，堅(jiān)守傳統(tǒng)且能創(chuàng)新者尤為可貴。青年畫家宋俊杰深耕廣州藝壇，扎根嶺南文脈，以敬畏之心承傳統(tǒng)筆墨，以果敢之志拓大寫新意，在率意揮灑間守寫意本真，在灣區(qū)沃土上綻藝術(shù)芳華，為當(dāng)代大寫意花鳥創(chuàng)作注入青春活力，更彰顯了嶺南藝術(shù)在新時(shí)代的傳承力量。

宋俊杰的大寫意創(chuàng)作，始于對(duì)傳統(tǒng)的虔心溯源，在筆墨傳承中筑牢寫意根基。中國(guó)畫的寫意精神，藏在歷代名家的筆墨積淀里，大寫意花鳥更是需歷經(jīng)千錘百煉方能得其精髓。作為90后青年畫家，宋俊杰自幼鐘情大寫意，以“偏向虎山行”的執(zhí)著攻克這門難度極高的畫種，始終將溯源經(jīng)典作為藝術(shù)修行的必修課。他上追宋元古韻，對(duì)徐渭的潑墨豪情、八大山人的極簡(jiǎn)筆墨心追手摹，精準(zhǔn)捕捉文人畫的氣韻意境；下承近代巨匠精髓，從吳昌碩的隨性線條、齊白石的文人意趣、潘天壽的筆墨風(fēng)骨中汲取養(yǎng)分，深諳“筆筆有出處、墨墨有韻味”的要義。幸得嶺南畫派大家梁如潔先生指點(diǎn)，他深耕嶺南畫派融通古今、師法自然的文脈特質(zhì)，更將早年習(xí)得的北派花鳥雄渾之氣與南派靈動(dòng)之韻相融，讓傳統(tǒng)筆墨在南北交融中煥發(fā)生機(jī)，為大寫意創(chuàng)作筑牢堅(jiān)實(shí)根基。難能可貴的是，在當(dāng)下不少青年創(chuàng)作者疏離傳統(tǒng)筆墨的浪潮中，他始終堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨信念，將筆墨研究融入日常，下筆隨性卻不隨波逐流，筆筆相生、筆筆寫心，讓傳統(tǒng)寫意精神在堅(jiān)守中代代相傳。

荷韻禪真 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

宋俊杰的大寫意探索，立于嶺南水土的滋養(yǎng)，在師法自然中傳遞寫意真意。廣州的嶺南風(fēng)物，為寫意創(chuàng)作提供了鮮活素材；嶺南畫派“外師造化，中得心源”的理念，更深深影響著他的創(chuàng)作之路。他的作品多取材于南方瓜果、荷蓮牡丹、禽鳥草木，這些嶺南大地常見的物象，在他筆下褪去凡俗，成為寫意精神與心性感悟的載體。畫荷是其所長(zhǎng)，《荷韻禪真 》中，大潑墨的荷葉淋漓灑脫，潤(rùn)綠蓮蓬、殷紅花瓣相映成趣，水鴨游弋、小魚穿梭其間，微風(fēng)拂動(dòng)的生機(jī)躍然紙上，既見吳昌碩的筆墨意韻，又含嶺南風(fēng)物的靈動(dòng)，更傳遞出“出淤泥而不染”的精神內(nèi)涵；繪牡丹則跳出俗媚匠氣，《又是一年春》中的沒骨牡丹，兼具海派昌碩之醇厚、京派白石之俊朗、嶺南劍父之靈性，枝葉錯(cuò)落有致、枝桿剛?cè)岵?jì)，盡顯牡丹的超凡脫俗與生機(jī)盎然；寫竹則虛實(shí)相生，竹影婆娑間鳥雀藏露，筆墨間既有士者清高氣節(jié)，又有嶺南風(fēng)物的自然意趣。他深諳大寫意花鳥的高妙之處，從不執(zhí)著于物象形似，而是以筆墨傳情，畫鳥雀顯生命律動(dòng)，畫紅梅彰傲霜?dú)舛龋嬏m竹現(xiàn)清雅心境，讓畫面之外的意境與情懷成為作品的靈魂，真正詮釋了中國(guó)畫“以形傳神、以意馭筆”的寫意真諦。

宋俊杰的大寫意突破，成于守正創(chuàng)新的魄力，在古今相融中彰顯時(shí)代氣韻。李可染先生“可貴者膽，所要者魂”的箴言，正是他藝術(shù)探索的生動(dòng)寫照。身處粵港澳大灣區(qū)核心城市廣州，多元文化交融的氛圍讓他擁有開闊的藝術(shù)視野，他的創(chuàng)新始終扎根傳統(tǒng)文脈、緊扣當(dāng)代審美，不偏離寫意精神內(nèi)核，盡顯青年畫家的膽識(shí)與智慧。在構(gòu)圖上，他突破傳統(tǒng)文人畫含蓄內(nèi)斂的美學(xué)規(guī)范，以“抱團(tuán)式”構(gòu)圖營(yíng)造強(qiáng)烈視覺張力，濃淡干濕的筆墨團(tuán)塊密而不塞，花鳥草木的點(diǎn)綴疏而不空，巧妙融入西方構(gòu)成理念卻不失中國(guó)畫氣韻，讓傳統(tǒng)構(gòu)圖在當(dāng)代審美中煥發(fā)新意；在筆墨上，他將勾勒、點(diǎn)虱與沒骨技法相融，干、濕、濃、淡信手拈來，墨色流動(dòng)間透出耐人尋味的情趣，更將水彩畫的靈動(dòng)韻味融入其中，讓筆墨語言更具當(dāng)代表現(xiàn)力；在立意上，他跳出傳統(tǒng)文人畫的孤高清寂，將青年畫家的朝氣與熱忱、灣區(qū)多元文化的包容與活力注入作品，筆墨率意卻典雅有致，縱橫揮灑間飽含機(jī)趣，讓大寫意花鳥既有歷史厚度，又有時(shí)代溫度。這種“守正而不守舊、創(chuàng)新而不逾矩”的探索，正是當(dāng)下大寫意創(chuàng)作最需要的突破路徑。

又是一年春 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

宋俊杰的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，見于美育傳承的踐行，在灣區(qū)沃土上播撒文脈火種。作為廣州山水畫研究學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、粵港澳大灣區(qū)美育藝委會(huì)執(zhí)行主任、天河書畫院秘書長(zhǎng)，他不僅深耕個(gè)人創(chuàng)作，更以廣州為核心，積極推動(dòng)藝術(shù)交流與美育普及。他穿梭于嶺南藝術(shù)圈，搭建藝術(shù)交流平臺(tái)，讓大寫意花鳥走進(jìn)大眾視野；依托多重藝術(shù)職務(wù)，帶動(dòng)青年創(chuàng)作者深耕傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新，為大寫意花鳥傳承培育新生力量；踐行美育使命，將傳統(tǒng)筆墨與寫意精神融入美育實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作與育人的雙豐收，以實(shí)際行動(dòng)踐行當(dāng)代青年藝術(shù)家的文化擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)下畫壇，大寫意花鳥的稀缺，源于堅(jiān)守傳統(tǒng)的定力與突破創(chuàng)新的魄力的雙重缺失。宋俊杰以扎實(shí)的傳統(tǒng)功底、敏銳的藝術(shù)悟性、不懈的探索精神，在廣州這片嶺南藝術(shù)沃土上深耕大寫意花鳥，既展現(xiàn)出青年畫家的才情與磨礪，更彰顯了嶺南文脈的傳承與新生。青年興則文脈興，期待宋俊杰在未來的藝術(shù)之路上，繼續(xù)深耕嶺南水土、精進(jìn)筆墨技法，在狂放與細(xì)膩的相融中凝練個(gè)人風(fēng)格；更期待更多青年創(chuàng)作者以他為榜樣，堅(jiān)守寫意精神、扎根時(shí)代沃土，讓大寫意花鳥擺脫稀缺困境，讓嶺南文脈在粵港澳大灣區(qū)的沃土上生生不息，讓中國(guó)畫寫意精神在新時(shí)代煥發(fā)更為璀璨的光彩。

（黃偉哲，廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，廣州美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)生干部培訓(xùn)指導(dǎo)教師）

豐年 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

清涼世界 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

如意圖 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

荷香帶露清 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

秋光 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

晴日 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

榴實(shí)圖 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

更有清風(fēng) 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

荷風(fēng)淡欲秋 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

荷塘輕舞 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

蘭香在野 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

梅園寒香 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

香露 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

春風(fēng) 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

玉影漸秋風(fēng) 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

寒風(fēng)吹不去 180cm×48cm 紙本設(shè)色 2025年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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