蔡浙飛代表：傳統(tǒng)戲曲發(fā)展要見(jiàn)彼此，也要立根脈

“今年兩會(huì)，我重點(diǎn)關(guān)注傳統(tǒng)文化的交流與傳承。”全國(guó)兩會(huì)期間，全國(guó)人大代表，浙江小百花越劇院黨委委員、副院長(zhǎng)蔡浙飛在接受人民網(wǎng)采訪時(shí)表示，戲曲的交流碰撞在于“見(jiàn)彼此”，傳承發(fā)展在于“立根脈”，讓各劇種在創(chuàng)作傳播中保持自身本色，在傳承保護(hù)中實(shí)現(xiàn)差異化、本源性發(fā)展，是她今年建議的方向。

蔡浙飛介紹，根據(jù)文化和旅游部組織的全國(guó)性普查，我國(guó)現(xiàn)存戲曲劇種348個(gè)。隨著文化藝術(shù)廣泛交流、語(yǔ)音隔閡逐漸消失，一個(gè)現(xiàn)象引發(fā)關(guān)注：各劇種的劇目樣式、音樂(lè)唱腔、舞臺(tái)美術(shù)趨于雷同。“我們常說(shuō)百花齊放，前提是每一朵花都要有自己的根。”

今年恰逢越劇誕生120周年。回望來(lái)路，蔡浙飛感慨：“越劇一直在變。”從田間地頭、民間說(shuō)唱到劇場(chǎng)藝術(shù)，從男班到女子越劇、男女合演，從新越劇改革到深耕青春越劇——每一步變，都是為了回應(yīng)時(shí)代的審美期待。

那什么不變？“不變的是越劇兼容并蓄、勇于創(chuàng)新的精神內(nèi)核。”蔡浙飛說(shuō)，正是這種開(kāi)放的基因，讓越劇在堅(jiān)守本體的同時(shí)，不斷從話劇、歌劇等藝術(shù)門(mén)類中汲取養(yǎng)分。“越劇想一直年輕，就需要保持擁抱時(shí)代的勇氣和底氣。”

這種擁抱時(shí)代的姿態(tài)，正在收獲年輕觀眾的回應(yīng)。今年2月底，浙江小百花越劇院攜《我的大觀園》《愛(ài)情的花園》，時(shí)隔15年再赴臺(tái)灣演出，五場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。一個(gè)數(shù)據(jù)讓蔡浙飛感到驚喜：前來(lái)觀劇的年輕觀眾占比超過(guò)60%。

“今天的年輕人追越劇，就是追國(guó)潮，那是有根、有美、有態(tài)度的中國(guó)式浪漫。”蔡浙飛表示，唯有找到青春表達(dá)、時(shí)代語(yǔ)態(tài)，傳統(tǒng)戲曲才能真正圈粉年輕一代。

蔡浙飛認(rèn)為，青春戲曲，不只是用年輕演員演繹年輕故事，更是一種創(chuàng)作理念的自覺(jué)。“要讓?xiě)蚯髌氛嬲兄獣r(shí)代脈搏，回應(yīng)年輕人關(guān)心什么、思考什么、渴望什么。”

人才是劇種傳承的根基。談及青年人才培養(yǎng)，蔡浙飛信心十足：“一年前，我說(shuō)越劇不怕沒(méi)有接班人，今天可以更加篤定地說(shuō)，我們正迎來(lái)人才輩出的時(shí)代。浙江小百花已形成60、70、80、90、00后五代同堂的健康梯隊(duì)，這種年齡結(jié)構(gòu)也是劇團(tuán)持續(xù)發(fā)展的底氣。”

在培養(yǎng)路徑上，蔡浙飛表示要堅(jiān)持“兩條腿走路”：傳統(tǒng)功法是劇種的DNA，每一位青年演員必須下苦功、練真功；同時(shí)鼓勵(lì)青年演員跨界嘗試話劇、影視、綜藝，在不同藝術(shù)樣式的碰撞中反哺越劇創(chuàng)作。

“文化的力量溫潤(rùn)人心。”蔡浙飛表示，未來(lái)，要不斷激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品，讓傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代煥發(fā)持久的生命力。