麥田有鄉音 劇場有新聲 | 河南青年戲曲人“破圈”記

“十五五”規劃綱要明確提出，“繁榮互聯網條件下新大眾文藝”。在這一背景下，傳統戲曲如何與新媒體深度融合，如何吸引年輕觀眾，如何實現自我造血，成為擺在戲曲從業者面前的重要課題。

▲ 選杰團隊在進行飛綢表演 受訪者供圖

在河南鄭州大劇院不足50平方米的空間里，豫劇演員謝彥巧素顏出現，距離圍坐的觀眾僅3米，以清唱加講述的方式演繹《穆桂英掛帥》；在豫東平原的麥田深處，“麥田鄉音”直播間里，民間藝人齊選杰和他80多歲的老母親唱著一曲曲河南曲劇，屏幕那端，觀眾隔著手機互動點贊。這是當下河南戲曲舞臺上的兩個生動場景，也是新大眾文藝浪潮中，青年戲曲人探索“破圈”之路的鮮活樣本。

從“戲曲·圓桌派”到市場化的探索

“95后”謝彥巧是河南謝彥巧戲曲藝術中心的青年演員，師從豫劇大師馬金鳳。在中國戲曲學院獲得碩士學位后，她曾經有一段時間很困惑。

“我不知道要唱給誰聽，也不知道知音是誰。”謝彥巧坦言，“我首先要解決自己的生活問題，需要通過我的技術和手藝吃飽飯。”臺下無人，再好的戲也唱不響；觀眾不買票，再大的角兒也難以為繼。

幾番思考和考察后，2020年，她在鄭州大劇院創辦“戲曲·圓桌派”。這一表演形式打破了傳統劇場的空間格局：不足50平方米的空間里，沒有華服濃妝，沒有樂隊伴奏，觀眾與演員相距僅3米，圍坐一圈。演員以清唱加敘事的方式展開表演，觀眾可以隨時提問交流。香道、茶道、花藝的融入，使整個空間兼具藝術性與生活氣息。

“戲曲很豐富，當一個觀眾什么都不懂的時候，你直接讓他進劇場看戲，他的感受不會太好。”謝彥巧如此解釋她的初衷。“戲曲·圓桌派”被定位為年輕人接觸戲曲的“第一扇窗”，旨在以低門檻、短時長、強互動的方式，讓觀眾先對戲曲產生興趣，再逐步走進劇場觀看整本大戲。

這一實驗已持續4年。從最初寥寥數人，到如今戲迷跨省追看、場場滿員。2024年，她將這一模式拓展至北京戲曲空間，每兩個月舉辦一場，場場都能吸引北京及周邊的年輕戲曲愛好者。

▲ 謝彥巧在經典劇目《穆桂英掛帥》中飾演穆桂英 受訪者供圖

在創新表達的同時，謝彥巧積極探索戲曲的市場化路徑。她與鄭州大劇院連續4年合作，以售票形式上演全本大戲《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》《佘太君抗婚》，每場都近乎滿座。2026年的元宵大戲，團隊經市場調研后將最高票價從3年來的每張200元調至380元，兩場均接近售罄。根據購票記錄，65%以上為年輕人，“80后”“90后”“00后”占比較高。

謝彥巧還在新媒體領域積極布局。2020年她開始在抖音開設“謝彥巧”和“戲音閣”兩個賬號，平均每周直播一次，以“唱豫劇、講豫劇”的方式收獲50多萬名粉絲，其中多數為“90后”“00后”。她將直播間視為戲曲的“第二舞臺”，60分鐘講演結合的“戲曲+生活”表達，切實踐行從戲曲之美到生活之美的理念，推行“戲曲是一種生活方式”，讓越來越多的年輕人從直播間走進劇場，實現了線上流量向線下票房的有效轉化。

從“麥田鄉音”到農文旅融合

與此同時，數百里外的河南省平頂山市郟縣茨芭鎮齊村，“80后”齊選杰也開始了他的探索。他的創業歷程，更是充滿了坎坷與不易。

他出生在戲曲家庭，父母都是民間曲劇演員。他三四歲便能哼唱選段，6歲就能登臺演出。20世紀80年代后期，鄉村戲曲衰落，劇團難以為繼，父母只能改行謀生。此后10余年，他唱過流行樂、當過流浪歌手，心底卻始終放不下那縷鄉音。

2019年，齊選杰因照顧骨折的父親回到老家。后來，他嘗試拉著父母在自家院子錄制戲曲短視頻，以“麥田鄉音”為名發布。不料一夜走紅，評論區涌入了大量留言，有共鳴，有懷念，也有鼓勵。這讓他看到了戲曲“觸網”的可能，從此下定決心走上戲曲短視頻創作與直播的道路。

2020年，他正式創辦“麥田鄉音”直播間，初期設在郟縣茨芭鎮齊村老家，以曲劇、豫劇為主，兼顧河南墜子、歌曲等藝術類別。他的目標十分明確：傳播曲劇藝術，服務鄉村父老，同時為家鄉土特產打開銷路，助力鄉村振興。

▲ 齊選杰團隊在表演豫劇《鍘美案·殺廟》折子戲 受訪者供圖

“當然這最后一條不是一開始就想到的， 而是在平臺運作過程中慢慢發現和日益發展成熟起來的。”齊選杰說。

據介紹，2025年10月，齊選杰團隊投入600多萬元，在郟縣安良鎮馬頭嶺景區建成實體“麥田劇場”，團隊成員增至70余人。截至2026年2月，老劇、新排演劇目累計達100多部，創編新劇小品累計達200多部，粉絲量達530多萬，點贊量超6700萬。

在傳播戲曲的同時，齊選杰還通過直播帶貨推廣郟縣鑄鐵鍋、豆腐菜等鄉土特產，2025年全網帶貨銷售額超3000萬元，2026年僅春節期間就突破720萬元，形成了“文化引流、產業增收”的良性循環。這一模式不僅支撐了團隊運營，還帶動了周邊餐飲、研學、民宿等產業發展，不少游客因“麥田鄉音”來到郟縣，感受戲曲文化的同時，帶動了當地消費。

有人夸“一個麥田戲曲唱響了一座城市，一個品牌盤活了一方經濟”。齊選杰對此表示：“這份榮耀不只屬于我個人，更屬于這個偉大的時代，也屬于每一個支持我們的觀眾和家鄉人。”

青年戲曲人的時代答卷

謝彥巧與齊選杰，一個是科班出身的學院派，一個是扎根鄉土的民間藝人；一個在城市劇場里探索“小而美”的沉浸式表達，一個在鄉村田野間搭建起連接傳統與現代的橋梁。路徑不同，卻共同回應著一個時代命題：傳統戲曲如何在互聯網條件下實現創造性轉化、創新性發展。

如今，兩位青年戲曲人對行業發展都有著更深層的思考。謝彥巧說：“如果這個行業里，我只希望我一個人有票房號召力，那我是狹隘的。我希望我們每一個演員都有票房號召力，這個行業才是良性的。”她將自身定位為“戲曲實驗室里的小白鼠”，將在市場化的道路上持續摸索。齊選杰則計劃籌建戲曲培訓學校，在創作中融入更多現代元素，擴大人才培養，深化農文旅融合。

在近日舉行的河南省藝術創作工作會議上，河南省文化和旅游廳黨組書記、廳長黃東升為這兩個青年戲曲人點贊，稱他們的探索與“十五五”規劃綱要中提出的“繁榮互聯網條件下新大眾文藝”高度契合。

黃東升表示，要向新大眾文藝學習借鑒，激發全民藝術創造活力。“新大眾文藝來自群眾，非常鮮活，他們很有優勢。”他提出，要有開門辦藝術的胸襟，深入探索戲曲與短視頻的融合發展，推出戲曲短劇；充分挖掘高校教師、網絡作家、劇作愛好者等社會力量，讓他們參與到專業編劇隊伍中來；基層退休干部、教師、文學愛好者常年生活在群眾中間，更了解群眾需求，可以發動他們搞劇本創作，活躍基層文化生活。

近日，謝彥巧正在籌備開啟個人2026全國巡演。齊選杰的“麥田鄉音”也從一個小村莊唱向更廣闊的天地。這些青年戲曲人的探索仍在繼續。他們所實踐的，既是對傳統藝術的守護，也是對新大眾文藝浪潮的積極回應。

2026年3月31日《中國文化報》

第5版刊發特別報道

《麥田有鄉音 劇場有新聲》