這本書中的時代細節，比任何觀點都更接近真實

編者按：自《無劇本出演》出版以來，其影響力擴散到了幾乎所有社科領域，還受到了不少文學名家的一致推薦。

《無劇本出演》的出現為何成為了一次“現象級”事件？上海交通大學特聘教授葛巖給出了他的答案。

王軍的《無劇本出演》，我讀了兩遍。第一遍讀得匆忙，只想得到些直覺感受。第二遍讀得仔細，有兩個看法可拿來說說。第一個是關于“同情性理解”的敘事倫理；第二個是關于“滴水藏海”的現實主義風格。二者交織，使隨筆集超出了“要么頌德，要么揭黑”的俗套官場故事，成為一份記錄中國轉型時代的微觀檔案。

一、同情性理解：

在“官”與“民”之間，看見了“人”

同情性理解源自詮釋學、倫理學，指一種認知方法與理解模式。這種模式能幫助理解者超越自己的先見和立場，進入被理解者的具體情境、意圖和情感世界。

《無劇本出演》描述了許多人和事。人上到省委書記、市委部長，下到平民百姓如山民老楊、上訪“刁民”如張美麗；事大到資金億萬的環境改造，小到要不要給領導開車門，單位食堂做什么飯。對人對事，王軍常流露出同情性理解。

省委書記安啟元

王軍給省委書記安啟元做了兩年秘書。中國官場似乎有個不成文的規則，給大領導鞍前馬后做過秘書后，職務升遷的概率大大提升。但分別的時候，安書記告曰：“別人是大樹底下好乘涼，在我這兒是大樹底下苗不長。你到我這兒是正處級，回去還按正處級安排，以后要靠自己，好好工作。”

對此，王軍沒有抱怨，甚至連隱晦的牢騷也沒有，倒是用不少篇幅描述安啟元勤勉奉獻，兩袖清風的一生。故事結尾，王軍用“律己嚴格，待人寬厚，秦嶺巍峨存浩氣”評價老領導。個人提拔與否的得失，被他化作了對一位清廉老者高尚品格的深深共情。

忘年好友文懷沙

在多個故事中，作者提到交往頻繁的忘年好友文懷沙。前些年，頗有一些文化人非議老人。我曾與王軍談到此事。他看重的，是文老的學養、才情，欣賞的，是他通透、豁達的人生態度。對那些糾纏不清的是非對錯，王軍笑而不辯。

王軍：“慷慨”之人

近年來，我常去西安。但凡有空，我會去王軍那里閑聊。聊到史上，今日人物。王軍總是樂道他人的成就、逸事、才情和不俗的人生。記得某名人曾用“慷慨”來形容對他人的善意共情：評人論事應選擇性聚焦光亮，而非暗影。王軍可謂“慷慨”之人。

一次，在駕車上班的路上，王軍遇到一個連續跨線超車的莽撞小伙，嚇得他連點剎車避禍。到了單位的停車地庫，他發現駕駛那車的竟是下屬機構的職工，于是怒火中燒。小伙子知道惹了麻煩，先是不敢下車，下了車又慌忙解釋，說不知超的是領導的車。

正在氣頭上的王軍厲聲呵斥：“你不珍惜別人的生命，也不珍惜自己的生命，你被開除了！”小伙子嚇呆了，連說再也不敢了。看對方的驚惶與狼狽，王軍無法繃住嚴厲表情。他讓自己下了臺階：“你嚇了我一跳，我也嚇你一跳。”

嚴厲的原則性外殼，在觸及對方惶恐的瞬間，被一種近乎本能的幽默與諒解化解。這是人-人權力關系中難得的人情溫度。讀到此處，我笑了。猜想那小伙子也會笑。不敢面露笑容，至少，會在心里釋然一笑。

王軍：從軟心腸到“硬氣了點兒”

王軍在基層做官的那些日子，中國社會經歷著急劇變化。利益分配規則不斷重組，配套制度尚待完善，腐敗事件頻出，官民沖突不時發生。王軍曾問我：“我上大學的時候，性格是不是有點軟？工作后，我硬氣了一點兒，膽子也大了。”

從《區里新來的年輕人》中，知道他去殯儀館抬尸，到死者橫陳的爆炸、火災現場指揮。雖無過多渲染，但不難想見，那些心驚肉跳的場面必是讓王軍變得大膽。從《人質》、《風波》、《開墻透綠》中，知道他曾面對圍堵政府、群體上訪的危局，扣押官員人質的威脅。在巨大壓力下，事情要做，亂子絕不能有。這樣的經歷必使王軍學會了臨危不亂。

我好奇的是，盡管如此，“硬”了的王軍仍然留下了“軟”的時候。對他人，甚至對張美麗那樣麻煩不斷的人，還能保持有同理溫情的理解。或許，這可以用那一代干部“風氣正”，或“組織教育得好”等大而化之的說辭解釋。

但我覺得這可能不是最具決定性原因——眾所周知，同時期的“惡吏”也絕對不少。大環境對誰都差不多，是個常量，每個人的個性卻是變量。有人心性向善，同理心強，也有人心性向惡，同理心弱，冷漠寡情。這似乎已有了神經心理學證據，王軍是心性向善的那類人。

二、“滴水藏海式”現實主義：

時代藏在日常細節之中

王軍祖籍福建，生于西安，長在西安。筆下的故事所涉多是陜西的人和事。談到在外地，外國的經歷，也難免聯系西安。行文中還不時跳出關中方言與陜西獨特的“梗”，帶著活色生香的地方氣息，讓包括我在內的陜西人不禁莞爾。說王軍是個陜西作家，妥當、貼切。

陜西有不少出色的作家。在九十年代，曾有過“文學陜軍”“陜軍東進”的說法，霸氣十足。兒時，我讀過柳青的《創業史》。大學的時候，讀過路遙的《人生》，賈平凹早期的陜南故事，后來的《秦腔》。前幾年又讀了陳忠實的《白鹿原》，楊爭光的“符馱村”故事。

雖說是浮光掠影，我得到一種大概的感受：北方農民多難的命運是主要描寫對象，作品的地域特征，或“土地感”明顯，如柳青、陳忠實的關中、路遙的陜北，賈平凹的陜南；常把個人，家族，村莊拋入無情的社會變遷之中；故事、敘事風格多以凝重，甚至悲涼為主線，也因此有了史詩般的氣勢。整體上，陜西文學顯示出強烈，有批判性的現實主義追求。

▲七八十年代的西安

我在外地學習、生活、工作了四十余年，周圍的同事、學生，但凡知道些陜西文學的，多認為它大氣、硬氣、也有些土氣，像是“關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東’”。這當然是刻板印象，多少抹殺陜西文學的多樣性，比如賈平凹、楊爭光的作品不宜做如此概括。

無論是不是刻板印象，人們對陜西文學風格的看法主要把小說，特別是長篇小說，當作坐標。這對《無劇本出演》并不合適。《無劇本出演》是隨筆集。隨筆者，突出隨意、隨心，夾敘夾議，長短由人，風格自由。但隨筆不是小說，很難有深度的、多面性的人物命運刻畫，也無法描述復雜、變幻的情節，提供廣闊深沉的歷史敘事。隨筆作家需要在短小的篇幅里用簡短的語言說事兒，用明白的邏輯講理，用克制的詞匯抒情。

盡管如此，我還是把《無劇本出演》歸入現實主義，首先，因為王軍的故事高度寫實，是由大量片段化但真實的故事和感受拼接而成的，紀錄片式的寫實。

其次，也因為這些故事都指向具體、特定的歷史和社會變遷場景，而非冷靜、中立、脫離社會和人文價值的自然主義描述。它們在一個基層官員的所遇、所思、所為與社會變遷之間，建立起自下而上、從個體官員視角到宏觀社會現象之間的聯系，透視歷史事變怎樣從不同身份社會行動者的溝通和博弈中涌現而來。

《無劇本出演》的美學風格不是常見于陜西小說中的那種宏闊、厚重的現實主義。它不追求完整的命運史詩，而是通過無數看似微小的“滴水”——食堂飯菜、開車門、一次拆遷談判、一場街頭風波——來折射時代變遷的“滄海”。這是“滴水藏海式”的現實主義。它讓我們看到，宏大的歷史命題（如城市化、官民關系、社會轉型），如何具體而微地壓在每一個基層官員的日常抉擇與神經末梢上。

同時，《無劇本出演》保持了陜西文學對歷史進程的一貫關注。它是個體生活棱鏡折射的社會光譜，也是微觀敘事中的宏觀歷史。對于陜西的現實主義文學傳統，這是偏離、是豐富，還是延續？是偶然的個案，還是將形成的新的脈絡？答案留給文學批評的專門家來告訴我們。

三、《無劇本出演》：

釋放人人皆可書寫時代的可能

王軍是退休官員，不是專職作家。許多故事是他在細碎的時間空檔中寫下，且隨寫，隨發在互聯網站上，本沒有結集出版的計劃。對新大眾文藝的研究表明，互聯網和其他新媒體技術帶來了新的文學生產方式。為非專業文藝愛好者提供了前所未有的創作和傳播機會。伴隨而來的是風格和樣態的多樣化。

《無劇本出演》為這樣的變化提供了引人注目的樣例，顯示出非專業作家怎樣以“我手寫我心”的方式表達自己，讓人們聽到時代變遷在個體層面引發的的震顫與回響，體會飛速變動的社會為人性基座帶來的溫度與壓強。

它告訴我們，歷史不僅是宏大敘事，更是無數個體在具體情境中做出的選擇、感受的悲歡、留下的印記。而真誠地記錄這些，本身便是一種深刻、動人的力量。它或許預示著，在人人皆可書寫的時代，一種更親切、更真實，也有著更多“人之溫度“的新現實主義，正悄然萌生。

王軍的《無劇本出演》是新大眾文藝時代接續傳統審美的一種嘗試——它不是恢復文言文，而是篇幅簡短、語言直白的藝術化寫作，沒有刻意修飾，只有豐富的故事、率真的性情，讀來回味無窮。

倘若簡單翻閱，難免將其貶為“流水賬”或“段子合集”，唯有理解文學的價值，方能體會其獨特之處。感興趣的書友，不妨一睹為快——通過此書，邂逅文字里的時代與人心。

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