啟功草書再現“啟功體”精髓，零基礎者為何書寫更出眾？

啟功亂寫在草紙上的狂草！卻寫出了“啟功體”最佳視覺感！精妙！為何有些未經過書法訓練的人，字跡比練過書法的人還要美觀？

沒辦法。有些人長著不化妝也是個大美人，有些人必須化妝后才變成了大美人，有些人例如李逵，再怎么化妝也變不成美人。天生麗質，父母稟賦，那是沒有辦法的事。

書法藝術，拼到最后，還是要看氣質修養的。因此，一個肚無文墨的人，再怎么練習書法，都只能是一個字匠，寫得一手匠氣十足的字。而有些人不怎么練字（完全不練是不可能寫好字的），也能寫得一手好字，是勝在眼界和氣質。其人看字看得多，目染耳濡，古人書法韻味充盈心胸，其本人也學富五車，具有很好的藝術審美修養，下筆寫字，雖不端正，但也自有一種韻味。例如謝無量，大概是可以歸為不怎么練字但書法很好的人。

如果在這里要打一個比如，可以這樣理解，一個美人，如果沒有文化，沒有修養，舉止粗魯，言談粗口，心術不正，站無站相坐無坐相，你不會覺得她有多美的，但她如果出生在書香之家，言談舉止文雅大方，你就覺得她很美。這個就是氣質決定 一個人的觀感。

不能把字練好的。這個問題提的是偏頗絕對的。

字，都是練出來的，沒有生來就會寫好字的人。你沒看見他練不等于他沒練。

練字得法不得法，效果可以相差很大。書法家和一筆破字的人都是練過字的。

這是藝術，藝術的東西不是努力就會有好結果，重要的還得有天賦，天生觀察能力強的人，寫字都不會太差，即使沒練過。

還有人會說，主要靠天賦。沒有任何中國人愿意自己的字非常難看，但真正寫字漂亮的，不到百分之五，能夠把字寫到書法家層面的，大概只有十萬分之一。推而廣之，任何藝術才能和其他才能，包括繪畫（國畫和油畫、水彩等）、雕塑、音樂（作曲、演奏、聲樂、指揮）、文學、舞蹈、體育、科學研究、軍事指揮、資本運作和經營管理等等，都只是人類當中極少具有天賦的人才能夠脫穎而出，絕不是任何人想當天才就是天才的。

例如，莫扎特4歲就開始作曲，他活了35歲，作品600多部，包括歌劇、交響樂、室內樂、弦樂、各種器樂獨奏重奏、合唱等等，后世的作曲家，只能望其項背。換作其他人，一輩子不認識五線譜，哼曲調五音不全的是人類總數的絕大部分。

不要否認天賦異稟。有人就不適合練字，可以練其他的呀。發現你的特長，大千世界，英雄終有用武之地！

練字需明白間架而后出精神，不記住間架結構的“規律”，一味臨摹，模仿，縱然有點成績也不會有神。

每個人悟性不同，所以最終效果會有差別。但基礎就像數學的123，不會123如何來算數呢？而書法的基礎就是間架結構。

不客氣的說，練了間架結構而不練功夫，縱不能稱書法，但字兒也不會太難看。而不練間架，只去臨摹，即便練出外形，也只能被稱為墨豬。

所以，樓主所提問題其實癥結就在此。

歷史上的書法大家們好多人都有自己的間架結構貼，如果新學之人不知從哪里下手，建議從楷書黃自元間架結構入手。

黃自元書法，中規中矩。間架結構解析清晰明白，簡單易懂，很容易背會，最宜當楷書指導貼。例如其開篇寫道“天覆者，凡劃皆冒于其下”，意思就是凡“蓋頭字”，下部筆畫都要縮在蓋頭之下，不能伸出，伸出就不好看。“地載者，凡劃皆托于其上”，意思就是下大而上小。

是不是簡單易學易懂，而且還很好記？

練完楷書再練行書，有了間架的基礎，很易于上手。等行書有了一點基礎你會發現，你已經是眾人羨慕的寫字好看的人了。

此心得，老少皆宜。