為文物制作“身份證”——一位文物登編員的日常

原標題：為文物制作“身份證”——一位文物登編員的日常

李煥之編配的中華人民共和國國歌管弦樂總譜 作者供圖

【文博新語】

我是一位文物登編員，我的日常工作就是為新征集來的文物制作“身份證”。具體而言，是給文物一個藏品號，起個名字，描寫它的外貌，選好它的類別、材質，填寫年代、尺寸等信息，最后打印出文物卡片，這件文物就成了博物館的新成員啦！

一、接收：嚴謹與期待

征集人員在移交文物前，會在藏品系統里把將要移交的文物信息提交過來，經審核后再分配給具體的登編人員。我運氣很好，被分配到負責登編新中國杰出音樂家李煥之的作品。我雖然知道他是有名的音樂家，但并不熟悉他有什么作品。帶著這份求知欲，我急切地檢索查證，驚喜地發現陪伴我度過無數個童年的春節聯歡晚會的《春節序曲》，還有我小學時經常唱的《社會主義好》《東方紅》，都是他的作品。他還曾參與作曲歌劇《白毛女》。我迫不及待地想看到他的曲譜、手稿真跡了。

征集人員把李煥之的曲譜、手稿送來，終于讓我“一睹真容”。要問我與文物“第一次接觸”是什么感覺？答案是難以抑制的興奮。但文物登編工作是嚴謹的，我一件一件地查驗，確保與單據上的名稱和數量完全一致，才能簽字接收。

二、研究：登編前的準備

面對著泛黃、破碎的紙稿，我小心翼翼地翻著。登編最重要的一步就是定名，為了不把這些重要文物的名字寫錯，在進行正式登編前，我要從頭到尾仔細研讀，最后才能給它“起名”。有些信件、手稿還要查找更多資料，才能明白它的“中心思想”。例如李煥之一件名為《八月桂花遍地開》的手稿，經過查閱，得知他曾將《八月桂花遍地開》改編成女聲合唱曲，而這個手稿相當于改編本的一個“說明詞”。按照文物登編的慣例，這種手稿都定名為“某某撰寫的某手稿”，因此這個手稿最后被定名為“李煥之撰寫的《八月桂花遍地開》說明手稿”。相似的還有被定名為“李煥之撰寫的《我為國歌編配管弦樂總譜的前前后后》手稿”。而李煥之為歌曲《社會主義好》寫的說明，因為這首歌是李煥之自己作曲，不是改編，所以定名為“李煥之作曲的《社會主義好》說明手稿”。

曲譜基本可定名為“李煥之創作的某曲譜”，例如“李煥之創作的《紅旗的歌》曲譜”。有些不是他創作的，而是“編配”，例如“李煥之編配的中華人民共和國國歌管弦樂總譜”。定完名后，就可以正式填寫信息了。

三、登編：馬虎不得

文物登編相當于給文物制作“身份證”，哪怕是一個字的錯誤，都可能會影響一件文物的“一生”。這批文物的數量共13件，我便領取了13個藏品號。接下來就是在藏品系統里填寫文物信息，包括其名稱、藏品號、類別、年代、尺寸、材質、現狀等。這批文物基本是20世紀中后葉的，所以文物類別是歷史類；尺寸方面也不能有半點兒馬虎，我會仔細測量每件曲譜、手稿，有的甚至精確到毫米；年代則按照征集人員提供的填寫；材質就是紙質。這批文物殘損嚴重，我反復查看，保證不疏漏任何狀況，最后寫下現狀為“有污跡、折痕、霉斑、破口、殘缺、脫頁等”。

每件文物的藏品號都不同，相當于文物的身份證號。這批文物最麻煩的就是藏品號。按照文物登編的要求，一本書冊如果沒有掉頁，就給一個藏品號；如果有掉頁，掉一頁就是兩個藏品分號，掉兩頁就是三個分號，以此類推。李煥之的曲譜，有的一冊中24張紙全部脫頁，就要有24個分號。

如果說定名需要一定的研究能力，那么，登編錄入信息時就要做到一絲不茍。

四、卡片：文物的身份證

登編完所有文物信息后，就要給文物打印卡片了?？ㄆ习ㄎ奈镎掌⒉仄诽枴⒚Q、年代、尺寸、材質、現狀、入館時間等信息，這和身份證上的照片、身份證號、姓名、出生日期異曲同工。不同的是，身份證有有效期，而文物卡片基本伴隨文物終生。登編完成后，文物卡片要和文物一起進入庫房。

登編是文物征集入館后的第一道工序，對我來說，剛接收的文物就像一個剛出生的“孩子”，我把它們梳妝打扮、確認身份后，送到收藏之處。它們在經歷被展覽、研究后，逐漸“長大成人”，有的甚至成了博物館的“明星”?？粗箯d中自己登編過的文物，我為它們“茁壯成長”感到驕傲。

（作者：楊程斌，系中國國家博物館副研究館員）（光明日報）