《尋龍訣·覓蹤》上映，張涵予盧靖姍主演，近乎三無的盜墓?fàn)€片

4月17日，電影《尋龍訣·覓蹤》在各大正版視頻平臺上線，正式和全國影迷見面。這部電影由張涵予、盧靖姍、姜武等演員主演，講的則是盜墓的題材內(nèi)容。該片在部分媒體那里的說法是，曾經(jīng)一度投資高達(dá)多少個億。只看明星陣容的話，它確實應(yīng)該上院線。但看正片質(zhì)量，就這，上網(wǎng)絡(luò)電影頻道，估計都不足以調(diào)動影迷的觀看興趣了。《尋龍訣·覓蹤》近乎是三無的盜墓影片。

哪“三無”呢？無故事，無特效，無情感。注意，我這里用的是“近乎三無”，而并非是真的“三無”。我之所以這么說，實在是因為，這部電影在故事、特效和情感上，都屬于非常流水線作業(yè)的，真要是放到院線當(dāng)中去，肯定會被影迷們痛批的。放到網(wǎng)絡(luò)電影序列當(dāng)中來，它雖然依舊質(zhì)量無法放在前排，但至少比更爛的網(wǎng)大，要略微強那么一丁點。

先說它的近乎無故事。這已經(jīng)不是《尋龍訣·覓蹤》自身的問題，而是當(dāng)下所有盜墓題材的網(wǎng)大們的通病問題了。這類爛俗的影片，都有一個共同的敘事路徑，那便是，主角們因為各種原因，和壞人們一起下墓穴，在墓穴當(dāng)中遭遇各種機關(guān)和動植物攻擊，最終反派們死翹翹，正派角色們逃出生天。

電影《尋龍訣·覓蹤》顯然也無法在這個敘事路徑當(dāng)中走出什么新花樣。在這部盜墓題材的影片當(dāng)中，其實就是把這個老路徑上的故事用不同的演員重新演繹了一遍罷了。對于影迷而言，看不到新故事，又何必在老路數(shù)的故事當(dāng)中反復(fù)沉吟呢。基于此，我才說這部戲讓影迷們打開的動力都不足。

再說它的近乎無特效。倒不是真沒特效，而是影片當(dāng)中的這類特效，顯然是粗糙與低廉的。和《尋龍訣》等大特效相比，這部《尋龍訣·覓蹤》已經(jīng)到了捉襟見肘的地步上。這類沒啥故事的影片，主要就是看特效呢。而它拙劣的特效畫面，顯然已經(jīng)不足以調(diào)動影迷的觀看興趣了。這類影片，特效不升級，便是失敗。

而且，更為重要的一點則是，像盜墓題材影片這類特效，放在當(dāng)下來講，已經(jīng)成為笑話了。為什么這么說呢？因為這類動輒就是所謂的上億投資的特效畫面，放在當(dāng)下的AI制作當(dāng)中，已經(jīng)是成本低到不足千元了。有些特效大片說自己的特效畫面一秒鐘多少萬，放在當(dāng)年，是豪橫，放在當(dāng)下，已經(jīng)算是人傻錢多了。因為當(dāng)下的AI搞出來的特效畫面視覺效果，絲毫不比《尋龍訣·覓蹤》差。

這才是最為尷尬的。可能，對于《尋龍訣·覓蹤》而言，那么的的制作成本，雖然質(zhì)量不佳，但應(yīng)該謀求院線上映吧，能賺一點是一點啊。可是，它今年如果不上映，那隨著AI制作特效的普及，它的特效畫面必然嚴(yán)重落伍，成為影迷們的笑話了。而即便是放在今年上映，依舊讓很多AI制作的影片在特效方面給比下去了。

最后說它的近乎無情感。《尋龍訣·覓蹤》第一署名導(dǎo)演是西蒙·韋斯特。好萊塢導(dǎo)演，善于運用好萊塢流水線作業(yè)的方式搞套路化的內(nèi)容。好萊塢電影在中國沒啥人看了，和他們搞流水線套路有直接關(guān)系。這次的《尋龍訣·覓蹤》也是同樣的問題。他們搞了一個套路式的——我們是一家人，我們是相親相愛的一家人。

影片當(dāng)中，除了盜墓三人組之外，還搞了一個小女孩出來，跟著一起下墓穴，并且一起逃出升天。而這個小女孩的作用，就是讓三位主角使勁嚷嚷，我們是相信相愛的一家人。這種嚷嚷的方式，其實就是好萊塢善于搞的爛俗套路。這類幼稚套路顯然已經(jīng)不能滿足影迷對于電影的情感需求了。影片屬于拿著爛東西當(dāng)精彩呢。所以，我說它近乎無情感。

在這樣的局面之下，這部電影爛大街，也就在所難免了。張涵予等人確實努力，但片酬那么高，放在誰那，都得努力啊。出這類爛片，制片方估計也不知道應(yīng)該向誰追責(zé)吧。（文/馬慶云）