最近,有一張中文版海報(bào)被罵慘了。
廉價(jià)的字體,寡冷的色調(diào),直白到毫無(wú)余味的排版。
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網(wǎng)友銳評(píng):
“我說(shuō)咋這么眼熟,原來(lái)老鐵是袁記云餃。”
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換成黃字紅底,更是毫無(wú)違和感。
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充滿青春疼痛氣息的slogan,讓人根本聯(lián)想不到原作《情感價(jià)值》克制與留白的文藝家庭片氣質(zhì)。
“爸爸,我在等你一句對(duì)不起!”
“女兒,我在等你一句我愛你!”
就算你是奧斯卡最佳國(guó)際影片,也逃不過(guò)咯噔文學(xué)。
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查了下內(nèi)地版海報(bào)是導(dǎo)演賈樟柯的公司發(fā)行的,難以想象敷衍成這樣。
收集了幾張其他國(guó)家的版本讓大家看看。
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哪怕學(xué)學(xué)隔壁韓版,也不會(huì)糟糕到讓國(guó)人覺(jué)得羞恥。
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“一提文化就上下五千年,一提美育就集體失聲。”
理應(yīng)擁有頂級(jí)審美的內(nèi)地影視行業(yè),又一次刷新了觀眾的下限。
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國(guó)產(chǎn)苦丑海報(bào)久矣。
隨便點(diǎn)進(jìn)一個(gè)購(gòu)票網(wǎng)頁(yè),立刻被高飽和刺眼配色和土味標(biāo)語(yǔ)狂轟濫炸。
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“反轉(zhuǎn)!刺激!爽!”
還以為點(diǎn)進(jìn)了什么4399小游戲。
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炸裂的不是末日而是我的眼睛。
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字一個(gè)比一個(gè)大,圖一張比一張癲。
不亞于一場(chǎng)審丑霸凌。
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如果說(shuō)電影宣發(fā)海報(bào)已經(jīng)讓人無(wú)力吐槽。
那古偶更是審美重災(zāi)區(qū)。
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廉價(jià)感拉滿的服飾,高度同質(zhì)化的色調(diào)和構(gòu)圖。
乍一看以為是同一部劇的衍生系列。
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撲面而來(lái)的影樓風(fēng),不看劇名根本分不清誰(shuí)是誰(shuí)。
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提問(wèn):已知這是田曦薇白敬亭的《新川日常》。
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這是宋祖兒劉宇寧的《折腰》。
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請(qǐng)問(wèn)這部片有可能是____?
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答案是楊冪的《狐妖小紅娘》。
各位有看過(guò)洞洞鞋制作流程嗎?
和古偶海報(bào)的生產(chǎn)方式很像,都有一套牢不可破的工業(yè)模板。
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基調(diào)是柔情糖水風(fēng),配色是粉、藍(lán)、白,桃花、白云、月亮逮啥畫啥。
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嫌動(dòng)作太單薄,還可以撐傘、掛冰雕、掛燈籠。
誰(shuí)能想到這是唐嫣和包上恩去年的劇。
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《白月梵星》《千朵桃花一世開》更是懶到極致,直接上大合照。
角色一排排堆上去,哇塞,和五一假期的黃鶴樓一樣擁擠。
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現(xiàn)代劇也沒(méi)有好到哪去。
從海報(bào)就開始包餃子,拉一卡車人來(lái)拍全家福。
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和鏡頭打招呼是什么很流行的拍攝方式嗎?
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主角從四面八方來(lái)。
可以正著來(lái)。
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斜著來(lái)。
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甚至倒著來(lái)。
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有時(shí)候,劇情本身的流水線化,會(huì)讓海報(bào)跟著復(fù)制粘貼。
以古偶為例,男主不是戰(zhàn)神就是仙尊降世,而小白花一樣的女主,往往背負(fù)著拯救蒼生的使命。
兩人戀愛,更是動(dòng)輒三生三世、十生十世,沒(méi)完沒(méi)了。
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邏輯什么的不重要,把帥哥美女+甜虐戀愛+仙氣飄飄的元素一股腦堆上去就行。
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如果說(shuō),同質(zhì)化海報(bào)只是審美的下沉和懶惰。
那更沒(méi)底線的,是直接抄襲。
《誰(shuí)是兇手》海報(bào)照搬日劇《Legal High》,一鍵摳圖復(fù)制,連姿勢(shì)都不帶改的。
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《漂白》海報(bào),也和韓劇《信號(hào)》的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)高度相似。
恭喜各位在“大家來(lái)找茬”環(huán)節(jié)里喜提0分!
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抄襲成了家常便飯,省時(shí)、省力,反正觀眾罵幾天就忘,劇方照樣宣發(fā)、照樣賺錢。
真讓人感到悲哀。
我們五千年的美學(xué)底蘊(yùn),有山水意境、有細(xì)膩工筆,有留白有意象,最后卻要去抄別人的構(gòu)圖,還抄得毫無(wú)風(fēng)骨、毫無(wú)新意。
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總有人說(shuō),就一張海報(bào)至于那么較勁嗎?
至于。
海報(bào)是影視的第一審美出口。
它的屢次翻車,暴露的是整個(gè)行業(yè)的傲慢,與對(duì)審美的集體漠視。
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內(nèi)娛不是沒(méi)有好的設(shè)計(jì),在上述丑海報(bào)辣眼睛的同時(shí),照樣有一批有格調(diào)、有東方美學(xué)的海報(bào),讓人眼前一亮。
像是大家熟知的《狂飆》,以黑白兩色的強(qiáng)烈對(duì)比,精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)人物命運(yùn)的生存與墮落。
沒(méi)有露臉,一張海報(bào)就是一部人性史詩(shī)。
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還有《我的阿勒泰》,自然的質(zhì)感、原生的色彩,把曠野的詩(shī)意與治愈送到觀眾眼前。
天地遼闊,人渺小卻舒展。
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《三體》把歷史、人文、科技合而為一,調(diào)性克制,又透出宇宙的蒼涼和宏大。
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《覺(jué)醒年代》則文藝莊重,真正做到“海報(bào)亦有風(fēng)骨”。
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好的海報(bào)如同簡(jiǎn)約的人物小傳,在保證留白的同時(shí)能夠讓畫面說(shuō)話。
每一根線條、每一處色調(diào)、每一個(gè)姿態(tài),都是面向觀眾的表達(dá)和延伸。
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不需要多么華麗,用簡(jiǎn)單的意象,復(fù)古的色調(diào),就能把年代感、宿命感、生活的鈍痛全拍出來(lái)。
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再回過(guò)頭看看糖水味的海報(bào)。
難以相信,它們都誕生于同一片土地。
當(dāng)觀眾被迫長(zhǎng)期浸泡在高飽和、塑料質(zhì)感拉滿的產(chǎn)物里,對(duì)美的感知會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)麻木、退化。
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影視從業(yè)者總在抱怨身處行業(yè)“寒冬”。
但,這股寒流有幾分來(lái)自大環(huán)境,又有幾分來(lái)自內(nèi)部對(duì)品質(zhì)的自我閹割?
觀眾看到的是資本求快、平臺(tái)求流量、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)求省事,海報(bào)變成流水線產(chǎn)品和土味集中營(yíng)。
看不到的是創(chuàng)作中應(yīng)有的誠(chéng)意、對(duì)觀眾的尊重,以及敬畏藝術(shù)的初心。
海報(bào)雖小,照見的卻是整個(gè)行業(yè)。
再這么敷衍翻車,不只是海報(bào)沒(méi)眼看,內(nèi)娛也是真的要完了。
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