當(dāng)畫面生成不再困難，《臥虎藏龍》掌鏡人鮑德熹談AI創(chuàng)作的“人”與“魂”

4月16日，在第13屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會“AI創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)論壇”上，一場題為“從經(jīng)典創(chuàng)作到人機(jī)共創(chuàng)：AI時代的創(chuàng)作躍遷”的圓桌對話，引發(fā)了在場行業(yè)人士的深度共鳴。

這場對話由中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會副秘書長周結(jié)主持，嘉賓分別是奧斯卡最佳攝影獎得主、著名導(dǎo)演鮑德熹，以及知名紀(jì)錄片導(dǎo)演李東珅。

一位是拍過《臥虎藏龍》的電影大師，一位是深耕歷史紀(jì)錄片的資深導(dǎo)演。兩人圍繞AI帶來的創(chuàng)作革命，從技術(shù)迭代聊到敘事轉(zhuǎn)向，從“完美人臉”的陷阱聊到創(chuàng)作者不可替代的“意念與品位”。他們的共識是：AI并非取代人類的“終結(jié)者”，而是點(diǎn)燃每個人心中導(dǎo)演夢的“點(diǎn)火器”。當(dāng)影像變得廉價，有溫度、有風(fēng)格、有靈魂的故事，將成為這個時代真正稀缺的東西。

圖片來源：主辦方供圖

當(dāng)畫面生成門檻消失，敘事才是方向

李東珅坦言，AI的出現(xiàn)是“根本性的顛覆”，將深刻改變創(chuàng)作方式。

鮑德熹用一個比喻描述AI的進(jìn)化速度：“它每年（的進(jìn)化）就等于人類（成長）的五歲。”他回憶，AI視頻剛出現(xiàn)時“吃意大利面連嘴巴都分不清楚”，如今已不可同日而語。以“月”為單位的迭代，正將過去需要數(shù)百萬元甚至上億元投資的視覺效果，拉入普通創(chuàng)作者的桌面。

作為“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”的發(fā)起人，鮑德熹親眼見證了AI如何打破傳統(tǒng)影視的壁壘。這個全國首個由資深電影人引領(lǐng)的AI劇場，從500位報名者中篩選出30位學(xué)員，經(jīng)過培訓(xùn)最終誕生了16部短片。“這些創(chuàng)作者大多非影視專業(yè)，但現(xiàn)在能做出以前只有頂級團(tuán)隊才能完成的畫面。”

技術(shù)門檻降低后，一個悖論浮現(xiàn)：當(dāng)人人都能生成“大片級”畫面時，影像的價值何在？

“現(xiàn)在畫面生成是沒有難度的。”鮑德熹直言，當(dāng)AI讓精美畫面唾手可得，當(dāng)前AIGC（人工智能生成內(nèi)容）的絢麗畫面正變得廉價，“幾個創(chuàng)作者閉門造車就可以做到”。因此，創(chuàng)作者的使命必須從追求視覺奇觀，轉(zhuǎn)向“打動人心”的敘事。

“敘事性的AIGC是必然的方向。”鮑德熹強(qiáng)調(diào)，“你要把它變成有價值的東西，就必須往故事性的方向上去努力。”

李東珅在實踐中遭遇了這一轉(zhuǎn)型的陣痛。在創(chuàng)作一個涉及地域文化的AI項目時，他曾因沿用傳統(tǒng)“攝影思維”而被迫返工。他反思：“AIGC是單幀邏輯，幀與幀之間沒有物理連續(xù)性。我們需要從‘執(zhí)行邏輯’轉(zhuǎn)變?yōu)椤曈X自身的邏輯’。”這意味著，創(chuàng)作者不再是傳統(tǒng)意義上的攝影師，而要成為駕馭風(fēng)格、賦予畫面文化質(zhì)感的美學(xué)指揮官。

“人”的價值：意念與品位，不可替代

面對AI帶來的“完美主義”，如畫面中的俊男美女、無瑕五官等，兩位嘉賓不約而同地發(fā)出了警示。

“AI創(chuàng)造的人物太完美了，完美到虛假。”鮑德熹批評道，當(dāng)前AI生成的表演只調(diào)動了人類面部約四十個肌肉群中的十幾個，缺乏真實人物的“瑕疵”與生命力。但他堅信這只是時間問題，“再過一兩年，它就能學(xué)會全部60個肌肉群的運(yùn)動，成為一個表演天才。”

這也恰恰凸顯了人類創(chuàng)作者不可替代的核心：意念與品位。

“大家不要老是盯著AIGC的方便、快捷、便宜。”鮑德熹在現(xiàn)場疾呼，“AIGC是創(chuàng)作者意念的考驗，是我們在給它生命。”決定作品高下的不是技術(shù)本身，而是創(chuàng)作者賦予內(nèi)容的靈魂——講什么、為什么講、怎么講，才是真正的挑戰(zhàn)。

他預(yù)估，每年可能產(chǎn)生上千萬部AI作品，其中99%都可能是“數(shù)字垃圾”。真正的價值，在于那1%中體現(xiàn)出的獨(dú)一無二的風(fēng)格與品位。“世界上優(yōu)秀電影不超過300部，故事不斷重復(fù)，區(qū)別在于導(dǎo)演用自己的風(fēng)格去講述。”

人人皆可創(chuàng)作，但要做那1%的精品

盡管存在爭議，但兩位嘉賓對AI賦能創(chuàng)作的未來，表現(xiàn)出了樂觀。

“當(dāng)人人都可以當(dāng)導(dǎo)演，都可以拍自己的故事，這是一個大解放。”鮑德熹回憶起自己在洛杉磯好萊塢的見聞：無數(shù)懷揣劇本的年輕人在餐廳打工，求告無門。而今天，技術(shù)不再阻擋任何人講故事。

“現(xiàn)在，你只要有一個故事，隨手就可以拍出來。你拍出來總有人會欣賞，做得不好，再做下一步，經(jīng)驗就是這樣累積出來的。”他宣布自己“奮不顧身地投票給AIGC”，正是為了擁抱這個“自由開放的創(chuàng)作氛圍”。

李東珅則提出：“未來AIGC創(chuàng)作有兩個趨勢：一是主動共創(chuàng)——同一主題無數(shù)種講述方式；二是內(nèi)容眾創(chuàng)——像劇組一樣匯聚多人之力。”他認(rèn)為，那種“3000塊錢做一個片子”的說法是危險的，因為它忽略了人的存在與價值。

對話最后，鮑德熹回歸到對電影本體的敬畏。“電影是我們從出生至今汲取的藝術(shù)養(yǎng)分，它不可取代。AI是電影藝術(shù)的延續(xù)，而非對抗。”他提醒所有AI創(chuàng)作者，要對電影這門藝術(shù)抱有敬畏之心。

“創(chuàng)作者的天下，指的就是你必須具有獨(dú)一無二的能力。”鮑德熹話鋒一轉(zhuǎn)，將問題拋給在場每個人：“每年上千萬部AI作品，你是隨波逐流成為那900多萬份平庸之作的貢獻(xiàn)者，還是拿出自己的品格，成為1%的精品？這是今天我留給每個人的思考題。”