加入新樂團(tuán)前先來上海，薩洛寧覺得自己是“英式起泡酒”還是“法國(guó)拉菲”？

4月17日至18日，芬蘭指揮大師埃薩-佩卡·薩洛寧率領(lǐng)巴黎管弦樂團(tuán)連續(xù)兩天登陸東藝，著名法國(guó)小提琴家雷諾·卡普松將攜古董名琴加盟，為上海觀眾帶來兩場(chǎng)兼具底蘊(yùn)與活力的法式古典盛宴。

此次指揮大師薩洛寧攜巴黎管弦樂團(tuán)上海首秀，既是第41屆“上海之春”的重要演出，也為2026年浦東藝術(shù)節(jié)拉開序幕，是滬上古典樂壇的一件盛事。緊隨其后的還有安德里斯·尼爾森斯與萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)，他們將作為東藝“聽交響·到東方”今春第四棒，共同構(gòu)筑起2026東藝春夏舞臺(tái)的世界級(jí)交響矩陣。

薩洛寧：希望我是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的“拉菲”

作為法國(guó)交響的門面擔(dān)當(dāng)，巴黎管弦樂團(tuán)承載著近兩個(gè)世紀(jì)的古典血脈，其前身可追溯至1828年成立的巴黎音樂學(xué)院音樂會(huì)協(xié)會(huì)樂團(tuán)，1967年正式組建后，從香榭麗舍劇院到巴黎愛樂廳，在一代代大師的掌舵下，成為當(dāng)今世界樂壇最具影響力的交響樂團(tuán)之一。

此次執(zhí)棒巴黎管弦樂團(tuán)的芬蘭名指埃薩-佩卡·薩洛寧，是當(dāng)今樂壇集指揮與作曲于一身的“雙料大師”，以簡(jiǎn)潔精準(zhǔn)的指揮語(yǔ)言、細(xì)膩靈動(dòng)的處理方式備受推崇。出生于1958年的他如今已年近七旬，卻依然處于指揮生涯的黃金期，是當(dāng)今古典樂團(tuán)最具影響力的指揮大師之一。

在2025年6月度過六十七歲生日后，薩洛寧接受巴黎管弦樂團(tuán)邀請(qǐng)，將在2027年9月接任該團(tuán)首席指揮。而此次2026年4月的國(guó)際巡演，正是他以候任首席指揮身份帶領(lǐng)樂團(tuán)的提前亮相，也是其指揮生涯的全新起點(diǎn)。

在采訪中，當(dāng)被問及用何種酒來形容薩洛寧與樂團(tuán)的化學(xué)反應(yīng)時(shí)，巴黎管弦樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)克里斯蒂安·湯普森表示，比起濃烈刺激的伏特加，薩洛寧更像是英式起泡酒，溫潤(rùn)、和諧。過往合作過的這30年里，他收獲了樂團(tuán)百余號(hào)音樂家的信任，也足以證明這一點(diǎn)。薩洛寧本人更是幽默地分享，自己喝過最難忘的酒是1961年的拉菲，這瓶酒只比他小三歲，歷經(jīng)歲月沉淀卻依舊口味絕佳，這也讓他對(duì)自己的藝術(shù)生涯充滿樂觀期待。

值得一提的是，去年夏天，薩洛寧執(zhí)棒紐約愛樂樂團(tuán)，以極具感染力的演繹也給上海樂迷留下了深刻印象。此次再度到訪上海，攜手巴黎管弦樂團(tuán)帶來上海首秀，巧合的是，曲目也有重疊，但薩洛寧的演出感受卻有所不同。紐約愛樂樂團(tuán)的演奏技巧當(dāng)屬精湛，但德彪西、拉威爾等法國(guó)作品對(duì)于巴黎管弦樂團(tuán)的音樂家們有著與生俱來的歸屬感。“他們既有對(duì)音樂的深刻理解，又保持著開放、好奇、靈活的藝術(shù)態(tài)度，從不抗拒新的詮釋，這也讓指揮家在創(chuàng)作中備受啟迪。在薩洛寧看來，這是一次藝術(shù)尋根之旅。

上海有音樂家們的心中的“理想觀眾”

此次與薩洛寧同臺(tái)合作的著名法國(guó)小提琴演奏家雷諾·卡普松也是上海觀眾的老朋友，自2004年便隨巴黎管弦樂團(tuán)首次來到中國(guó)，2023年在東藝的上海獨(dú)奏首秀更是成為樂迷津津樂道的美好回憶。不過，雖然對(duì)中國(guó)觀眾來說二人的名字都如雷貫耳，他們彼此之間卻是這一次才真正攜手合作。即便如此，兩位藝術(shù)家的默契依舊渾然天成。

卡普松在采訪中盛贊上海觀眾對(duì)古典音樂的專注、安靜、投入，懂得在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻報(bào)以熱烈掌聲，是全世界最理想的古典音樂觀眾群體之一。他更欣慰地看到，如今中國(guó)的觀眾不僅年輕群體很多，而且依然有大量樂迷會(huì)購(gòu)買實(shí)體唱片，這讓藝術(shù)家倍感鼓舞。

在昨晚聚焦法國(guó)印象派的演出之后，4月18日晚的音樂會(huì)將以德彪西《意象》中的《春天的回旋曲》開場(chǎng)，以清澈的配器為整場(chǎng)定下溫暖、充滿生機(jī)的氛圍。隨后，雷諾·卡普松將回歸古典，演繹莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》（K.216）。下半場(chǎng)，薩洛寧將執(zhí)棒西貝柳斯《降E大調(diào)第五交響曲》。

兩場(chǎng)音樂會(huì)以法國(guó)作品為核心，兼顧北歐、東歐、德奧作曲家的經(jīng)典之作，既充分展現(xiàn)巴黎管弦樂團(tuán)的“法蘭西之聲”與薩洛寧的指揮所長(zhǎng)，也讓觀眾得以領(lǐng)略不同風(fēng)格古典音樂的魅力，曲目編排兼具可聽性與藝術(shù)性。