看完《如父如母》我徹底放心了,我不用昧著良心去夸一部電影。
燕文薪導(dǎo)演是我朋友,老實說,一開始我很擔(dān)心這是一部文藝青年玩票,圈子里捧場的作品。但看完之后,就算導(dǎo)演不是我朋友,我也要寫一篇,也許是偏愛,我對它的評價可能比導(dǎo)演自己還要高一些。
首先沒有那種文藝電影的通病,冗長拖沓,缺乏沖突,看得人暈暈欲睡。完了還說你不懂得欣賞,似乎看個電影還要沐浴更衣、正襟危坐,這就是瞎扯淡,我是個大俗人,最煩附庸風(fēng)雅。謝天謝地,燕導(dǎo)這部作品完全沒有這個毛病。
正好相反,這部電影敘事很精巧,手法很高級,看似平淡但始終抓著你不放,有十分感情只表達六分,很多內(nèi)容都沉水下,給人一種于無聲處聽驚雷的感覺。這方面我完全同意郝建老師說的:“大部分質(zhì)感是自然主義的,但是它整個的藏在里面的人物關(guān)系是很情節(jié)性的,情節(jié)是很有張力的。”
電影里的幾個女性都很有力量,男的都很弱雞。第一個讓我有感觸的鏡頭的是昏迷的父親送回家,還要“哼哼唧唧”必須從病床搬到平常的床上才睡覺,母親還要把手枕他手下,當(dāng)時我就想:這家男人咋都這樣?一副永遠長不大的樣子。
片子里的女性角色都是兩個字:蘇笛、許蕾、馮靜,父子倆一個叫趙英俊,一個叫趙武俠,張牙舞爪的,實際上軟弱無力(一個是肉體上一個是精神上)。
而女的完全不一樣,蘇笛發(fā)現(xiàn)男友有異心,招呼都不打說走就走了;養(yǎng)母許蕾放兒子去找親生母親,一直給親生母親寄照片,真正體現(xiàn)了“girls help girls”;親生母親拋夫棄子去上海當(dāng)了大學(xué)老師,聽說前夫有難立刻寄了10萬元,一下子就讓我想起了張雪的媽媽,不管旁人怎么評價,但不可否認她有力量。
小護士馮靜我一直覺得像個工具人,憑什么就突然喜歡上了男主?憑什么要幫他當(dāng)家庭護士?憑什么還沒結(jié)婚就要跟她一起披麻戴孝?但看到最后我才明白,原來所有的事情她一直都知道。她不是傻白甜,她就是喜歡他,即便知道他有個三四十歲的戀人,風(fēng)情萬種,但她就是相信自己能贏。所以她會主動邀請武俠去看電影,當(dāng)武俠說想跟她談點事的時候(我猜是想跟她坦白與蘇笛的關(guān)系),卻被她撲上去堵住了嘴。她不是被動的,正好相反,她非常主動,這當(dāng)然是勇敢的,也是有力量的。
也許會有人把這視為男性作者的“自戀”,就過于淺薄了,完全忽略了女性的主體性。對小馮來說,這是受傷也是成長,認為女孩子付出感情上了床就是吃虧,這是很low的想法,一點都不女權(quán)。
對于蘇笛來說,同樣也是如此,她喜歡武俠有她的需要。我是看到后面才看懂第一個鏡頭:聲音先入,然后是蘇笛彈唱,鏡頭慢慢往后拉,拉到一個年輕男人的后腦。我本以為這只是一個簡單的開場鏡頭,后來才明白,那個鏡頭其實蘇笛的主觀鏡頭:一個女人,跟著的大佬坐牢了,女兒死了,一個人登臺唱戲,下面觀眾風(fēng)言風(fēng)語……但是,后面坐著自己喜歡的男人,完了可以一起騎自行車回家,這就是她人生的支撐啊。
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所以后面武俠聽到觀眾非議半途退場,這對蘇笛是個巨大的傷害。武俠和小馮一起騎自行車,應(yīng)該也被蘇笛看到了(小馮還見了蘇笛),所以下定決心要離開。
這部片子里很多鏡頭都要看到后面才明白前面的處理,無一處無意義的閑筆,燕導(dǎo)這方面玩得很高級。包括整個結(jié)構(gòu),以父親車禍昏迷開始,父親去世結(jié)束,這一點跟楊德昌的《一一》很相似,從婆婆昏迷開始葬禮結(jié)束,始終有一個“缺席的在場者”作為映照,逼迫其他人做出選擇。
因為父親不能發(fā)號施令,養(yǎng)母讓武俠去上海尋找親生母親,這段處理得特別好:母子相見,三五個鏡頭,幾十秒鐘,沒有哭訴沒有抱怨,相當(dāng)干脆利落。回來之后,武俠叫了養(yǎng)母一聲“媽”,說要把錢還給生母,把養(yǎng)母給高興的:“咱娘倆一起攢。”然后準(zhǔn)備把蘇笛正式介紹給母親和外婆,武俠終于開始長大了。但是人生不如意者十之八九,就在于此:武俠長大了,蘇笛也走了。
但你剛發(fā)現(xiàn)他長大的時候,他又跟小馮攪在了一起,這就是人性的復(fù)雜,但最后終于沒能在結(jié)婚申請表上寫下名字。從這個意義上,男性的“永遠長不大”有時候讓人不齒,有時候又讓人喜愛。如果要用政治正確來考量一部電影,電影就索然無味了。包括武俠和小馮上床,下一個鏡頭切到了病床上動彈不得的父親,我還蠻喜歡這個設(shè)計的。
最后武俠此情無處可消除,只能脫掉衣服跳進湖里游向遠處。我猜他不會跟小馮在一起,也不會去尋找蘇笛,他會去遠方,就好像我的朋友燕文薪一樣,去了遙遠的北京,當(dāng)了一名律師,二十年后,拍了這么一部電影。
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