專訪張凱麗：63歲依然敢闖，心態(tài)永遠(yuǎn)比年齡重要｜向新而生

封面新聞記者 粟裕

4月的北京春意盎然，柳樹抽出新綠，隨風(fēng)輕擺。朝陽區(qū)一家靜謐的咖啡廳里，一陣爽朗的笑聲傳來，剛一見面，張凱麗就笑著對記者說：“春天來了，感覺自己好像更有活力。”這份鮮活與熱忱，恰是這位63歲演員當(dāng)下狀態(tài)的最好寫照。

馬年新春，“張凱麗高能量60后”的話題一度刷屏網(wǎng)絡(luò)、引發(fā)熱議。她憑借超乎同齡人的充沛精力，幾乎霸屏了春節(jié)檔——8臺晚會、11個節(jié)目接力上陣，打破大眾對“中老年演員”的固有認(rèn)知。不久前，她再次站上脫口秀綜藝舞臺，直言“年齡從不是追求美的枷鎖”，活成了通透自在的模樣。

由央華戲劇制作、莫言編劇的話劇《鱷魚》正在全國巡演，這是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后創(chuàng)作的首部原創(chuàng)話劇劇本，全劇150分鐘無中場休息。劇中，張凱麗先后演繹原配巧玲與情人瘦馬兩個核心女性角色，完成了從“婚姻受害者”到“欲望追逐者”的跨越。這場挑戰(zhàn)，被她稱為“表演生涯最大的冒險”。

張凱麗在話劇《鱷魚》中飾演巧玲。受訪者供圖

“表演的核心是‘真實’，兩個角色看似對立，卻有共通的內(nèi)核，都是被情感與時代困住的女性，都在努力爭取自己想要的東西。”近日，張凱麗接受封面新聞專訪時表示，在舞臺上與觀眾直接的、即時的交流，永遠(yuǎn)是“現(xiàn)在進(jìn)行時”，永遠(yuǎn)有進(jìn)步的空間，也是她一直以來對話劇舞臺情有獨鐘的原因。

從電視劇《渴望》里牽動億萬人心的劉慧芳，到《人民的名義》中復(fù)雜隱忍的吳惠芬、《人世間》里剛正通透的曲秀貞…… 張凱麗用一個個截然不同的角色，一次次突破自己的表演邊界，也不斷刷新觀眾對她的認(rèn)知。

《人民的名義》劇照。

“演員最怕的就是被定型，我不想讓觀眾覺得只能演某一類角色。”她認(rèn)為，真正的好演員應(yīng)該像水一樣，可以適應(yīng)各種容器的形狀，“我還想不斷突破自己的舒適區(qū)，去觸碰那些從未嘗試過的角色。”

觀眾越有思考

角色才越立體

對張凱麗而言，此次重返話劇舞臺，是一場意義非凡的回歸。距離她上一次在話劇《哈姆雷特》中飾演母后，已經(jīng)過去了整整八年。作為曾斬獲梅花獎、金獅獎等戲劇大獎的演員，她先后出演過《紀(jì)念碑》等經(jīng)典劇目。她說，話劇舞臺于她而言，是初心，也是沉淀演技的沃土。

《鱷魚》，是莫言以“魔幻色彩”打破話劇現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)，歷時11年問世的劇作。故事圍繞主人公單無憚在生日收到的賀禮“鱷魚”展開，通過一條無限生長的會說話的鱷魚，挖掘人性深處的秘密。

在新一輪巡演中，張凱麗從市長原配夫人巧玲轉(zhuǎn)換為情婦瘦馬，“先演巧玲，再演瘦馬，等于讓我在一部作品里，活了兩種截然不同的人生。一個隱忍克制，一個鋒利張揚，能把這兩個角色都詮釋出來，我很滿足，也很感恩舞臺給我的這個機(jī)會。”張凱麗說。

張凱麗在話劇《鱷魚》中飾演瘦馬。受訪者供圖

張凱麗表示，演員的職責(zé)是塑造角色，而非評判角色。瘦馬不是單純的 “壞女人”，她的瘋狂源于愛而不得、付出無報。要做的是讓觀眾看到她的可恨、可憐、可悲，引發(fā)對人性與婚姻的思考。觀眾越有思考，說明角色越立體，這是表演的成功。

“無論是巧玲還是瘦馬，她們的悲劇都源于‘依附他人’，失去自我”。張凱麗說，她想告訴所有女性：自強(qiáng)自立自愛絕不是空話，只有做自己、愛自己，才有底氣對抗生活的風(fēng)雨，才有能力選擇自己的人生。時代給了女性更多可能，要勇敢突破束縛，不被標(biāo)簽定義，活成自己想要的樣子。

演員越有名、獎項越多

越要守住初心

談及演藝生涯，繞不開1990年的經(jīng)典劇集《渴望》。這部劇讓千家萬戶記住了“劉慧芳”，這個善良質(zhì)樸、勤勞堅韌的角色，打動了全國觀眾，張凱麗也憑借這一角色，奪得大眾電視金鷹獎最佳女主角獎和北京電視春燕杯最佳女主角獎。那時的她，出門打車，司機(jī)因聊劇情而錯過目的地；去家具城，店主執(zhí)意要送她家具，這份來自觀眾的偏愛，至今未減。

《渴望》劇照。

“《渴望》播出三十多年，觀眾依然記得劉慧芳，依然用善意對待我，這份厚愛我無以為報，只能用更好的角色、更用心的表演回饋。”張凱麗感慨，“演員越有名、獎項越多，越要如履薄冰，守住初心。”

在她看來，劉慧芳身上的真善美，是跨越時代的精神內(nèi)核。無論在哪個年代，都不會過時。“因為慧芳是一個好人，希望大家看到的是與角色合二為一的凱麗。這是幾十年來堅守的最基本底線，做一名德藝兼修的演員，任何時候?qū)ψ约河袊?yán)格要求。”

張凱麗從藝四十年來，始終牢記“不要吃老本，要立新功”。她憑借《咱們結(jié)婚吧》《功夫婆媳》《裸婚時代》等影視作品在熒屏上塑造了不少丈母娘和婆婆的角色，被網(wǎng)友們親切稱為“國民媽媽”。

“做中國演員最幸福，因為我們的觀眾善良真誠，你用心塑造角色，他們就會把愛毫無保留地給你。”張凱麗說，演員要始終與觀眾同心同行，貼近百姓的真情實感，講述時代的故事，這樣的作品才有溫度、有力量，才能被大眾真正喜愛。

演員應(yīng)該把精力

放在打磨演技上

除了專注于表演，作為全國政協(xié)委員、中廣聯(lián)合會演員委員會副會長，張凱麗也始終關(guān)注著影視行業(yè)的健康發(fā)展。今年全國兩會期間，她接受封面新聞獨家采訪時提出整治“爭番位”“撕番位”亂象的建議，呼吁出臺行業(yè)規(guī)范，統(tǒng)一并簡化演員署名體系。這一建議，也將“爭番”問題再次推至公眾視野。

張凱麗對此深感痛心，“一部作品的成功，是全體演職人員共同努力的結(jié)果，演員的價值在于角色塑造和藝術(shù)貢獻(xiàn)，而非虛名。這種過度強(qiáng)調(diào)番位的風(fēng)氣，把本該純粹的藝術(shù)創(chuàng)作搞得烏煙瘴氣，本末倒置了。”她認(rèn)為，演員應(yīng)該把精力放在打磨演技、理解角色上，用作品和角色說話，而不是沉迷于排位這種表面文章。

令人欣慰的是，她的建議很快得到回應(yīng)。就在建議提出幾天后，國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇明確表示，要下決心整治演員“爭番位”問題，確立以演員真實姓名的姓氏筆畫為序的核心原則，同時配套建立推新演員機(jī)制。

今年兩會，張凱麗還提出統(tǒng)一婚假政策、保障婦女彈性工作權(quán)利等有關(guān)勞動者權(quán)益的建議。

張凱麗說，作為全國政協(xié)委員，職責(zé)就是為老百姓說話。提出這些建議，是因為在生活中、在調(diào)研中看到很多年輕人結(jié)婚、生育的現(xiàn)實困難。“我演了那么多家庭劇，知道一個家庭要運轉(zhuǎn)得好，背后需要社會支持。這些問題看似和演藝圈無關(guān)，但一個演員如果不關(guān)心社會民生，表演一定是空洞的。”

年齡只是數(shù)字

心態(tài)決定狀態(tài)

此前，張凱麗因紅毯造型引發(fā)熱議，她發(fā)文回應(yīng)稱“63正是闖的年紀(jì)”。對于這種“闖”，張凱麗表示，并非盲目冒險，而是對自我潛能的持續(xù)挖掘，對藝術(shù)邊界的勇敢探索。

在她看來，“我從不覺得自己到了某個年紀(jì)就該‘服老’，就該放棄嘗試新事物。恰恰相反，經(jīng)歷了歲月沉淀，我對角色的理解、對生活的感悟，比年輕時更加深刻和豐富，這是我寶貴的財富。63歲依然敢闖敢拼，要活成自己最想要的樣子。”

無論是站上脫口秀舞臺展現(xiàn)幽默犀利的一面，還是在話劇《鱷魚》中挑戰(zhàn)反差極大的雙角色，亦或在綜藝節(jié)目中嘗試從未接觸過的領(lǐng)域，張凱麗始終保持著一份闖勁。‘我當(dāng)過運動員，后來又當(dāng)演員，跨界這么大，靠的就是一股‘敢闖’的勁兒。’

張凱麗和葉喬波在滑冰。受訪者供圖

“轉(zhuǎn)眼間，封面新聞已經(jīng)十歲了，我有幸全程見證它從萌芽到蓬勃，一步步成長為極具影響力的主流媒體。它扎根時代、貼近青年，為觀眾帶來有溫度、有價值的好報道。這些年，我們一路同行，心中也懷揣著新的目標(biāo)，向往著新的高峰，從未停下前行的腳步。”張凱麗感慨。

她說，對自己而言，年齡只是一串?dāng)?shù)字，真正決定人生狀態(tài)的，是永不服輸、永葆熱愛的心態(tài)。作為一個文藝工作者，只有還舞臺和熒屏一天，就應(yīng)該努力給觀眾帶來好的作品。

張凱麗。受訪者供圖