傅長敏：以獨(dú)妙匠心，傳承百年粉彩

傅長敏從小就喜歡畫畫。家里飯桌上的那塊面磚就是她的畫板，用顏料在上面畫了洗洗了又畫，是她兒時的樂趣之一。傅長敏的父親傅堯笙是著名國畫家、陶瓷美術(shù)家，見女兒對畫畫感興趣，便引導(dǎo)她系統(tǒng)學(xué)習(xí)色彩、素描與水彩畫，成為她事業(yè)的領(lǐng)路人。

從喜歡畫畫的小女孩，成長為中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)粉彩代表性傳承人，傅長敏付出了幾十年的努力。粉彩是釉上彩繪藝術(shù)的一種，和在紙上作畫相比，陶瓷釉上繪畫的難度更高，它對顏色的調(diào)配、料性的掌握、最后燒成的火候，都有更嚴(yán)苛的要求。細(xì)膩的筆墨變化如何在燒制后依然得到保留和體現(xiàn)，很考驗(yàn)創(chuàng)作者的專業(yè)功底和經(jīng)驗(yàn)。

家庭環(huán)境的長期浸染，賦予了傅長敏良好的審美和品位。后來她又進(jìn)入中國美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，獲得不少藝術(shù)名家的教導(dǎo)點(diǎn)撥，這讓傅長敏的瓷畫技藝，從最開始單純地模仿父親，成長為獨(dú)具個人風(fēng)格和特色的技法。她的作品風(fēng)格素雅清淡、簡中求美，代表作《荷韻》、《清風(fēng)明月》，分別被中國國家歷史博物館、哈薩克斯坦國家博物館收藏。

對待藝術(shù)創(chuàng)作，傅長敏既嚴(yán)謹(jǐn)又耐心。在創(chuàng)作每件作品之前先讀腳本和原著，是她要求自己必做的功課，“我覺得這樣人物才是完善的、鮮活的。”畫竹林七賢前，她把典故拿出來重讀，“嵇康是個個子很高、會彈琴的美男子，劉伶是經(jīng)常赤裸上身喝酒的醉鬼。”確認(rèn)了人物形象和神態(tài)細(xì)節(jié)，傅長敏才開始下筆畫稿，“有些人把竹林七賢畫得都很儒雅，其實(shí)是不對的，每個人的性格都不一樣。”在畫《紅樓夢》中寶黛共讀西廂的場景時，傅長敏在女兒的提醒下重讀了對應(yīng)段落，還原了二人在桃花林下的石頭上讀書的場景。

細(xì)致的工序保證了作品的精準(zhǔn)度，卻也注定了無法高產(chǎn)。“如果是大型創(chuàng)作，我可能一年就做一件。”但相比產(chǎn)出作品的數(shù)量，傅長敏更在意作品的質(zhì)量有沒有達(dá)到自己的標(biāo)準(zhǔn)。她形容自己“笨笨的”，從最初的興趣到如今的事業(yè)，是靠堅(jiān)持走到了現(xiàn)在，“我做一件事，認(rèn)定了就是一輩子，選擇了這條路，就一路走到底。”

除了繪畫之外，傅長敏似乎從沒想過其他的人生方向。她從小就把傳承這門技藝當(dāng)作自己的責(zé)任與使命，在她看來，以“惜物”的精神做出好作品、培養(yǎng)起大家對好作品的辨別與鑒賞能力，就是對傳統(tǒng)技藝最好的傳承。現(xiàn)如今，女兒繼承了她的衣缽，成為陶瓷藝術(shù)界的后起之秀，延續(xù)了幾代的繪瓷故事，還將繼續(xù)上演。

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《中國匠人》

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