當黃圣依說：“我不想離了”

最近熱議的楊子和黃圣依，不僅給節目帶來了一波流量，還讓楊子以及整個家族再次感受到了萬眾矚目。

隱私被街巷頭尾談論，對普通人來說是滅頂之災，對他們來說，可能是不得已的選擇。

那就是楊子這幾年的事業和生意不太好，所以要借一借黃圣依“中年女性覺醒”話題的流量。

大概率，這是節目組早就預謀過的爆點話題，并且獲得了同意，才能操作執行。

至于這倆人能不能離，不是節目說了算，而是要看律師的意見，畢竟結婚這么多年，所有的事業版圖、經紀約早就捆綁在一起，那可不是一句感情破裂，再也無法忍受爹味，就可以畫上句話的。

當年我是不理解，出身書香門第，從小學習琴棋書畫的黃圣依，是怎么會選擇楊子這樣的土老板？

如今再看41歲的黃圣依，結婚當年也才24歲，出道也才2年，真的是一個不諳世事的少女。

對于這種父母都是清華畢業的原生家庭來說，她選擇當演員，選擇娛樂圈這條道路，已經用盡了青春期的叛逆。

可出道即是巔峰，卻官司纏身，簽了8年的經紀約，不聽話就要被公司雪藏。

但可以想見的是，在這樣的抉擇里，她的原生家庭沒有成為她的依靠，也沒有站出來為她主持公道。

這個時候，楊子站出來幫她贏了官司，但她付出的代價是，跳進了另一個更長的經紀約里。

而在媽媽眼里，這一切選擇，顯然都是不符合期待的，她期待的女兒是成為一個文化精英女性，可女兒卻從此變成了豪門的附屬。

可對黃來說，原生家庭里的愛，全部都是要求、期待、完美。

離開了原生家庭，在婆家的生活是生兒育女、相夫教子就夠了，她根本不需要像其他女明星那樣努力，就能住上豪宅，富貴全雙，她所犧牲的只是“自由”而已。

這樣一對比就知道，狂寵孫子的婆婆，比一直雞娃的媽媽要好相處多了。

愛說教的老公，可能比追求完美的媽媽，好對付多了。

對她的原生家庭而言，她本身就從來沒有享受過什么叫“自由”。

過往媽媽是權威，在傳統的教育文化里長大，就是要聽從父母嚴苛的高要求，壓抑自我的情感，符合老師、家庭的期待，努力成為他們所期望的樣子。

這一切都是熟悉的模式，或許，婚后還比在原生家庭里好過一點。

畢竟楊子這么忙，七八個手機，一年能見到他的時間，并不是那么多。

還有全國觀眾幫她吐槽楊子的爹味，她還可以把事業發展不好的原因都甩鍋給老公。

這就是底層的匹配。

41歲，只是一個生理年齡，并不是心智年齡。

公主心，終究還是被保護的太好了，她的人生不夠痛，她的婚姻也不夠痛，根本還沒有痛到，她決心要脫胎換骨的地步。

或者說，旁人覺得看著窒息的要命，可她卻根本沒覺得有那么壓抑。

只是隱約感受到了，這個時代的女明星，要想抓住女性群體，就要去迎合女性獨立，走大女主之路。

離婚，好像成了大女主覺醒標配的一個劇本。

但這個大女主劇本，顯然不適合她。我絲毫不意外，在最新的節目里，她說出“不想離了”，因為她的底層，就不是大女主的配置。

對于90時代以前的大多數女性來說，覺醒不是一個主動的選擇，而是被動的。

老公出軌，男人在婚姻里的冷漠，在親子關系上的不作為，婆家的自私……等等，歲月里經年累月的壓抑，最后一根稻草壓上來，才有了撕下“體面圣母”這層面具的勇氣。

而如今00后的女孩們，她們出道即女權，根本無法理解，為什么媽媽、阿姨這一代人，明明不快樂、不自在，卻還要死死守在這層殼里面，打不破，也掙不脫。

她們一出生就擁有世界觀，她們天然眼里先有自我，才有其他。

可上兩代的人，她們的世界就是家庭，眼里先有家庭，才有自己。

這是時代的變化，也是底層價值觀本質的不同。

不是所有人都追求“不自由、毋寧死”。一個確定的家庭，即便不舒適，對很多女性來說，也是一種確定的安全感。

知道這并不舒適，可她們的心力，她們的靈氣，在常年的不舒適里早就磨光了。

她們根本無法想象，或者也不能理解，家庭如果破碎了，自己可以拿這份自由來做什么。

尤其是對于沒有野心的女人來說，她們不求財富自由，也不想改天換地。男人或者金錢，她們都不想追逐。

所以，恰恰相反，這份自由會帶來恐懼，這就好比躺在沙灘上許久的一只海龜，突然要被投身到大海的洋流漩渦里，它可能都忘記了在深海里到底該如何游泳……

我身邊中年離異的女朋友，非常坦誠跟我說，當你和一個男人周旋久了，一直圍著某一個人的生活轉動，就像在軌道上運行的行星一樣。

當這個人消失，自由帶來的快樂，只是瞬間的。

接下來，她們的內心，是一種更深的空虛感，她們需要努力重新建立生活的一份秩序感。

上岸許久，需要重新學習游泳。這個過程，不是如很多年輕女孩想象的那么歡喜。

一位女朋友真心實意地說，她已經不知道如何以單身的姿態和男人聊天了。

更何況，她再也不是20幾歲了，她對于人性的算計和涼薄已然很清晰。只是想找一個聊得來，生活上知情識趣的伴侶，淡淡的過完余生。但這樣的單身男性，在周圍并不多見。

這也是為什么，很多人熬過中年以后，對于婚姻的容錯度逐漸變高的原因。

孩子大了，責任小了，生活選擇的自由度高了，只要自己想得開，對方不阻攔，天地自然就開了。

真正的自由，不是從離婚開始的，而是從你渴求自由，明白你想要拿這份自由做什么開始的。

真正的愛，不是換掉不愛的，老天就會自動送來一個懂愛的，而是要你自己明白，到底什么是愛自己。

Papi醬說黃圣依有一種很強的疲憊感。

作為一個把人生選擇權握在手里的女人，她理解不了，為什么一個女人可以忍受這樣的婚姻關系。

但她就是一個美貌、乖巧、順從女兒的最佳范本，她臉上沒有野心，也沒有那種果斷的勇氣和狠勁。

她是幸運的，而她的幸運，恰好也是不幸的根由。

就像《羅馬假日》里的公主，滿眼靈氣，在偷來的自由里，對外面的一切都是如此好奇，眉目是如此的生動。

可她知道，叛逆不過三秒，自己終究要回到那個殼里面去。

三秒之后，公主回歸，優雅與漠然，也同時回歸。

她已經習慣，她必須要在那個位置上，即便沒有真愛與自由。徒留下觀眾長久的意難平。

只能說，覺得她過得不好、過不下去，都是觀眾的一廂情愿。

就像現實生活里，前一天跟你吐槽老公一晚上的閨蜜，第二天就被一點甜頭哄好了，留下你吸收了一肚子的怨氣。

對于沒有看透的女人來說，她們的任何舉動都是為了改變這個男人。

她們覺得，只要他態度好一點，對我好一些，我立馬就可以乖乖的繼續。

這種可以繼續從婚姻里拿到很多東西，只是想要一點情緒舒適的人，她們為什么要離婚呢？

換一個思維來說，真的能在后半生重寫歷史的女人，往往未必是因為資質好。

而是，她們天生沒有公主命，她們天性就是女戰士，她們沒有在傳統男權規則里拿到獎賞和甜頭，反而不斷受苦，于是才大徹大悟，原來最強的是老娘。

沒有公主命，才會想要披荊斬棘做女王。

理解這一點，才會深刻認識到波伏娃所說：

“男人的極大幸運在于，他不論在成年還是在小時候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條可靠的道路；

女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發向上，只被鼓勵滑下去到達極樂”。

男性被鼓勵著征服世界，而女性則被鼓勵著躲在家庭的舒適圈里。

在這種模式里長大的，只有這個家庭實在不舒適了，女人才會想起來，世界很大，我要去看看。

但更不舒適的一群女孩，是她們的母親，從小被鼓勵她要和男孩競爭，一定要強過男孩才是贏。

可一旦到了擇偶年齡，媽媽又驟然換了一幅面孔，讓她們隱忍溫順，去適應家庭的規則。

作為一個女性的療愈師，我想說的是，不管是哪一種，情感的不順也好，婚姻的不幸也好，都只是一段經歷而已，只是看你，到底什么時候做好了準備，真正開始想要按照自己的方式生活。

不是非要打斷和拋棄一切，才能證明勇敢和魄力，我理解所有在婚姻泥濘里，依然還在默默扭轉、改變的女人；我也理解所有不得不背棄一切、孤身奮斗的女戰士。

不必嘲諷別人的膽怯，也不必艷羨別人的決絕。

每個女人都不易，都在與背負的東西和解、放下，都想為了心底的愛與渴望，做點什么。

這是這個時代，屬于全體女性的一種集體幸運。

無論是公主還是女王，多一點愛己，多一點放松，多一點自在，少一點自責，少一點愧疚，少一點憎恨，才是在余生里的每一天，我們都可以為自己做的一點努力。

這一點點的積累，總會在某一天，給你一個新的天地。

我喜歡郭柯宇說的，“我現在越來越堅信，所有的路都不會改變你，只會讓你越來越成為你自己，哪怕是，你曾經逃避的、渾然未知的、祈禱自己永遠不用與它相遇的自己。”

--- E N D ---

作者介紹：作家十二。