風(fēng)情搖晃，國(guó)色天香！她在日本竟是“中國(guó)畫第一人”？

神貌古典，風(fēng)韻雅致，氣度雍容。

看到這樣的畫作時(shí)，大家想到了什么？

大概會(huì)先思考，這樣國(guó)色非凡的作品，是出自我國(guó)哪位名家之手。

的確，畫風(fēng)的確是中國(guó)古風(fēng)，人物也的確是中國(guó)古人。

但這一幅幅古香古色的傳統(tǒng)畫作，卻并非我國(guó)藝術(shù)家的墨寶，而是出自一位日本藝術(shù)家之手。

對(duì)于一些國(guó)內(nèi)讀者來說，她的名字有些冷門。

然而日本當(dāng)代文壇著名作家，也是日本國(guó)民級(jí)科幻巨作《銀河英雄傳說》的作者田中芳樹，卻稱譽(yù)她為“日本年輕一代的‘中國(guó)畫’第一人”。

她就是皇名月。

01

國(guó)色天香，地道古風(fēng)

誰能一眼看出是日本人畫的？

從將女子形體修飾得妍姿艷質(zhì)的旗袍，到富麗層疊、衣袂飄飄的傳統(tǒng)漢服。

仿佛親眼見過那個(gè)時(shí)代女子的絕代風(fēng)華一般精心雕琢，又像是對(duì)夢(mèng)中邂逅的女神久久地心馳神往而落筆處處容情。

當(dāng)你翻開皇名月的畫卷，一時(shí)間很難察覺這是一位外國(guó)畫師的筆觸。

誰能想到一位日本藝術(shù)家，創(chuàng)作出來的中國(guó)畫，地道得仿佛也是在這片土地上土生土長(zhǎng)養(yǎng)起來的兒女一般。

著實(shí)罕見。

這不禁讓人對(duì)她的繪畫生涯感到好奇——

她究竟與中國(guó)文化有著怎樣的淵源，才能把自己的風(fēng)格修煉到如此渾然天成的地步？

皇名月，也譯“皇明月”。

她的主業(yè)本是“漫畫家”，由于筆上功夫了得，畫面的精美度遠(yuǎn)超一本普通漫畫的水準(zhǔn)，所以人們后來介紹她的“漫畫家”身份時(shí)，通常也會(huì)帶上“插畫家”的身份。

皇名月，其實(shí)是一位畫古風(fēng)少女新漫畫見長(zhǎng)的日本漫畫家。

作品雖不敢說是家喻戶曉的國(guó)民級(jí)漫畫，但若回溯那個(gè)時(shí)代，她創(chuàng)作的《花情曲》《燕京伶人傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》等代表作，卻都是出過海，還在中國(guó)流傳一時(shí)的“書店搶手貨”。

皇名月的作品在在彼時(shí)的中國(guó)市場(chǎng)融入得很不錯(cuò)，大概是因?yàn)閯?chuàng)作方式明顯繼承了中國(guó)連環(huán)畫領(lǐng)域中諸多表現(xiàn)技巧，比如傳統(tǒng)白描形式，還有連環(huán)畫的線條與構(gòu)圖。

她不但是較早一批在作品中大量使用中國(guó)視覺元素的漫畫家；還是最早將中國(guó)傳統(tǒng)白描連環(huán)畫技法，應(yīng)用到新漫畫創(chuàng)作中的漫畫家。

皇名月漫畫線稿節(jié)選

比如她最知名的代表作之一，這部創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代末的漫畫《燕京伶人抄》，就是以中華民國(guó)時(shí)期老北京的一位梨園伶人為主角創(chuàng)作的故事。

《燕京伶人抄》漫畫節(jié)選

《燕京伶人抄》不但全本都以中式白描作為主要繪畫形式，還在整體視覺效果上，傳承了原汁原味的中式構(gòu)圖方式。

皇名月常常使用極具裝飾感的平視視角，減少日漫愛用的大透視角度，大量使用留白技巧，簡(jiǎn)化場(chǎng)景與無意義點(diǎn)綴元素。

令人更感驚訝的是，她作為外籍畫家，卻像受中國(guó)文化熏陶了很久的本土人似的，將京劇演出服飾、表演神態(tài)上這些傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓活靈活現(xiàn)地刻畫出來，堪稱細(xì)節(jié)控！

畫少女嬌艷，畫閨秀又儀態(tài)大方。

我國(guó)早期漫壇，像臺(tái)灣少女漫畫家代表游素蘭、內(nèi)地少女漫畫家代表夏達(dá)等知名作者的古風(fēng)作品，或多或少也都有受到她的影響。

《花情曲》漫畫節(jié)選

另外，皇名月前期創(chuàng)作時(shí)對(duì)中國(guó)背景的文化取材總是五花八門的，遠(yuǎn)可到戰(zhàn)國(guó)，近則到民國(guó)。

但她對(duì)中國(guó)古代民間故事始終態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。

在創(chuàng)作漫畫故事時(shí)，皇名月都力求將取材改編的中國(guó)傳統(tǒng)故事最大程度地還原出來。

這別說在同期的日本，就算放眼同一時(shí)期全世界新漫畫領(lǐng)域，那也是少見的。

而且據(jù)說皇名月閱讀過的中國(guó)連環(huán)畫數(shù)量極多，不但超越了許多日本人，甚至可能超越了許多那個(gè)年代的中國(guó)讀者。

02

狂戀中國(guó)文化，狂練中國(guó)畫

她從美人畫到皇帝

皇名月是1967年出生在日本關(guān)西大阪。

與其它地區(qū)相較下，日本關(guān)西地區(qū)對(duì)中國(guó)文化自古便更親和友好一些。

可能是“一方水土一方人”，皇名月對(duì)中國(guó)文化的好奇心，也是漫畫家中較為高漲的。

在皇名月前期創(chuàng)作的漫畫作品中，除卻一部講述歐陸風(fēng)情的《搶來的新娘》漫畫外，絕大多數(shù)都是發(fā)生在東亞的故事。

老北京味兒的《燕京伶人抄》前面介紹過，此外《女兒情》也是濃濃京味兒；來自聊齋系列的是《花情曲》《戀泉》；東晉時(shí)發(fā)生的故事是《梁祝》；演繹明末李自成起義的故事是《黃土的旗幟下》；陳凱歌《荊軻刺秦王》電影作品改編官方同名漫畫則是戰(zhàn)國(guó)風(fēng)味......

其實(shí)，就像我們看上世紀(jì)的連壇大師們畫外國(guó)題材漫畫一樣。

日本讀者看皇名月畫的中國(guó)故事，哪怕心懷好奇和探索，但也只不過是一個(gè)個(gè)打量著中國(guó)江湖故事的看客。

如此相較之下，更顯現(xiàn)出皇名月眼中的中國(guó)，與別人是截然不同的美好。

她不但狂戀著中國(guó)文化，還曾狂練中國(guó)畫。

她從戰(zhàn)國(guó)畫到民國(guó)，還從民間故事畫到了歷史傳奇，從神仙皇帝又畫到三教九流尋常布衣——皇名月畫中國(guó)畫，從不挑食。

武則天

皇名月大學(xué)學(xué)習(xí)的是文學(xué)類專業(yè)，選的是日本文學(xué)；她畫畫則最擅長(zhǎng)喜歡的歷史題材。

而文科與藝術(shù)的聯(lián)系，又向來緊密。

三國(guó) 董卓與貂蟬

明 崇禎帝 朱由檢

于是學(xué)了文、從了藝的皇名月，開始頻繁來中國(guó)學(xué)習(xí)繪畫，時(shí)不時(shí)過來旅旅行。

幅員遼闊的中華大地上，她最愛的是北京。

喜歡看京劇的她，逢吉祥戲院被拆時(shí)會(huì)真性情地專門發(fā)文慨嘆；早年一有空還喜歡到北京淘各式各樣的小人書回去仔細(xì)鉆研；她喜歡的歷史文化景點(diǎn)，也必定逐個(gè)行至。

三國(guó) 曹操、劉備、孫權(quán)

夏商周 夏桀與殷商湯王

當(dāng)然，一些景區(qū)運(yùn)營(yíng)者作風(fēng)不良她也照樣發(fā)牢騷，但這不影響她愛往這邊跑。

去的地方多了，看的多了，感情就深了。

于是，畫完中國(guó)美少女的皇名月，轉(zhuǎn)頭又畫起了《中國(guó)帝王圖》。

03

如果畫不成漫畫

她就要來中國(guó)留學(xué)？

《中國(guó)帝王圖》，是一部描繪了中國(guó)歷代帝王的圖譜畫集，由皇名月作畫，田中芳樹、井上佑美子等作者共同完成。

隋 隋煬帝

聽到這個(gè)名字，有一定閱歷的朋友必然會(huì)聯(lián)想到我國(guó)著名畫家盧延光所繪《中國(guó)一百帝王圖》。

的確如此，從皇名月的這套圖中，有許多人都感覺看到了我國(guó)著名畫家盧延光的影子，還由此猜測(cè)皇名月的插畫是否學(xué)習(xí)借鑒過盧延光的畫作。

皇名月白描線稿

這也可以理解。皇名月的《中國(guó)帝王圖》人物神韻到位，畫中帝王英姿勃發(fā)中又帶一點(diǎn)精致的柔美，華麗而不失細(xì)膩。

秦 秦始皇

戰(zhàn)國(guó) 趙武靈王

清 慈禧

可以說，《中國(guó)帝王圖》某種意義上，也是皇名月在中國(guó)畫上的新巔峰。

商 帝辛與妲己

西周 周幽王與褒姒

三國(guó) 項(xiàng)羽與虞姬

然而皇名月筆下的中國(guó)畫，固然類極，卻也還是有不小的局限性。

受到創(chuàng)作環(huán)境的影響，哪怕她力圖還原所繪歷史人物和故事的真實(shí)面貌，有時(shí)難免徹底拋棄日漫畫法中的習(xí)慣。

恰如她畫漫畫時(shí)幾乎只畫單行本，這同樣大大限制了她進(jìn)一步地打開知名度。

《花情曲》漫畫節(jié)選

《梁山伯與祝英臺(tái)》漫畫節(jié)選

《山居之神》漫畫節(jié)選

然則對(duì)皇名月來說，“若為自由故，萬事皆可拋”。

更何況還是一些在生命中不算重要的東西。

皇名月或許本就不是一位“努力”的漫畫家，至少不會(huì)像現(xiàn)在年輕一代日本漫畫家日日連載、年年無休。相應(yīng)的，她的名氣也從未能夠享譽(yù)全球。

但她早就言明，漫畫只是她實(shí)現(xiàn)自我的武器，而非生活的唯一。

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唐太宗李世民

她曾說，如果畫漫畫不成功，她大概會(huì)選擇來中國(guó)留學(xué)讀讀書。

現(xiàn)在58歲的她，雖然仍在創(chuàng)作漫畫，但早已放緩了創(chuàng)作腳步，正過著非常平靜的日本素人漫畫家的生活。

她依然喜歡在自己社交平臺(tái)上分享自己生活中的細(xì)碎光點(diǎn)，哪怕她賬號(hào)關(guān)注者僅有一萬出頭，甚至比不上現(xiàn)在哪怕只算得上小有名氣的插畫師或漫畫家。

她簽名欄給自己的介紹是——“ギリギリ漫畫家（一位幾乎銷聲匿跡的漫畫家）”。

但是，瞧著抱負(fù)并不遠(yuǎn)大的不內(nèi)卷漫畫家，實(shí)則也留下了烙印著自己青春年華的代表作，如今依然有許多異國(guó)他鄉(xiāng)的讀者，通過它們，憶起她。

回歸看似“不知名”的生活，對(duì)她而言又如何呢？

中國(guó)生活美學(xué)講，“布衣菜飯，可樂終身”。

漫畫家皇名月，其實(shí)正恬淡地活在她曾畫過的浮生與人間。

-THE END-

“長(zhǎng)生殿”系列·藝術(shù)明信片（左）版畫（右）

盛唐華夢(mèng)，東方美人

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