以琴為媒 “律呂調(diào)陽(yáng)”——五音療愈音樂(lè)會(huì)在京舉辦

10月26日晚，一場(chǎng)以療愈身心為主旨的音樂(lè)會(huì)在北京天壇劇場(chǎng)如期舉行，這是中國(guó)歷史上，第一次以五音療愈為主題的音樂(lè)會(huì)，觀眾們?cè)谝魳?lè)會(huì)導(dǎo)賞趙金波引領(lǐng)下，一起聆聽了音樂(lè)家們的精彩演奏，不時(shí)報(bào)以熱烈掌聲。

音樂(lè)會(huì)的總策劃是北京巳火音療團(tuán)隊(duì)，其創(chuàng)始人郭懷瑾先生十余年來(lái)一直致力于五音療愈的理論研究與臨床實(shí)踐，創(chuàng)作了幾十首以中醫(yī)理論為基礎(chǔ)的療愈音樂(lè)，為失眠和焦慮群體提供了新的解決方案。

音樂(lè)會(huì)的曲目編排，體現(xiàn)了“巳火音療”團(tuán)隊(duì)深厚的國(guó)學(xué)底蘊(yùn)，《春》、《夏》、《秋》、《冬》四個(gè)樂(lè)章即是天地自然的輪回，也是生命成長(zhǎng)的韻律，充分體現(xiàn)了道家“天人合一”的哲學(xué)思想。而《神人暢》《南風(fēng)暢》《文王操》相傳分別由堯、舜、文王所作，體現(xiàn)了儒家濟(jì)世、仁愛(ài)思想和悲天憫人的情懷，也是“巳火音療”奉行的理念，讓世界充滿愛(ài)，讓愛(ài)的雨露借助音樂(lè)灑滿人間，滋潤(rùn)心田。

第一樂(lè)章：春

音樂(lè)會(huì)序幕在《春》的篇章中緩緩拉開。

郭懷瑾（古琴）、周慧（古琴）、劉曉婉（簫）、范秋紅（打擊樂(lè)）

郭懷瑾、周慧、劉曉婉、范秋紅合奏的第一首作品是由著名作曲家平遠(yuǎn)改編的古琴名曲《風(fēng)雷引》，琴聲激蕩，鼓聲沉雄，如遠(yuǎn)空滾過(guò)的悶雷。簫聲清越，似劃破云層的閃電。琴、簫、鼓一起交織出春日里萬(wàn)物復(fù)蘇前蓄勢(shì)待發(fā)的磅礴力量。

周慧（古琴）

隨后是周慧的獨(dú)奏《神人暢》，音韻古樸蒼茫，旋律莊重肅穆，琴簫對(duì)話間，仿佛勾勒出上古時(shí)期人神共舞的和諧圖景，將悠遠(yuǎn)深邃的寧?kù)o送入聽眾心田。

楊鈞嵐（古琴）

終曲是楊鈞嵐演奏的《四大景》。琴音純凈空靈，旋律舒緩，意境高遠(yuǎn)，若清泉漱石，月下聽松，諾大劇場(chǎng)瞬間安靜下來(lái)，如入物我兩忘之境。

第二樂(lè)章：夏

徐婉瀛（古琴）

隨著徐婉瀛的一曲《瀟湘水云》，熱烈夏意如約而至，時(shí)而煙波浩渺，時(shí)而水云激蕩，完美再現(xiàn)了洞庭煙雨、湘水粼波的壯闊景象，寄寓了文人墨客的一腔家國(guó)情懷，情感豐沛，感人至深。

郭懷瑾（古琴）、周慧（古琴）、范秋紅（打擊樂(lè)）、劉歡（聲樂(lè)）

郭懷瑾、周慧、范秋紅、劉歡共同演繹的《酒狂》則驚艷全場(chǎng)。作曲家平遠(yuǎn)在改編時(shí)保留了原曲的佯狂神韻，通過(guò)兩床古琴與打擊樂(lè)的豐富織體，特別是劉歡的吟誦，將那份放浪形骸的醉意與疏狂表現(xiàn)得淋漓盡致，節(jié)奏跌宕，妙趣橫生，充滿了戲劇張力。

郭懷瑾（古琴）、俞飛（簫）、劉歡（聲樂(lè)）

壓軸之作《南風(fēng)暢》由郭懷瑾、俞飛、劉歡共同獻(xiàn)藝，琴簫合奏，吟唱溫潤(rùn)，仿佛夏日傍晚一陣解慍的南風(fēng)，沁人心脾，祈愿天下安寧、百姓安康，為上半場(chǎng)音樂(lè)會(huì)畫上了一個(gè)余韻悠長(zhǎng)的休止符。

第三樂(lè)章：秋

郭懷瑾（古琴）、楚昭（琵琶）、俞飛（簫）

秋色在《醉漁唱晚》的樂(lè)聲中悠然展開，郭懷瑾、楚昭、俞飛三位藝術(shù)家以琴、簫、琵琶交織演繹，旋律活潑而富有韻味，精準(zhǔn)刻畫出漁人泛舟江上、陶醉于秋夜美景的悠然自得。

郭懷瑾（古琴）、俞飛（簫）

之后，郭懷瑾與俞飛的琴簫合奏，生動(dòng)再現(xiàn)了經(jīng)典名曲《文王操》的沉穩(wěn)大氣，圣賢的德行與博大胸懷。

劉歡（聲樂(lè)演唱）、郭懷瑾（古琴）、劉曉婉（簫）、范秋紅（打擊樂(lè)）

劉歡、郭懷瑾、劉曉婉、范秋紅共同演繹的琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》將友人離別時(shí)的殷殷之情表達(dá)得楚楚動(dòng)人。

第四樂(lè)章：冬

周慧（古琴）、俞飛（簫）

周慧與俞飛合奏的一曲《白雪》送來(lái)了冬的靜謐，清越的琴簫描繪出一個(gè)雪花紛飛、天地澄澈的純凈世界，意境空靈。

郭懷瑾（古琴）

郭懷瑾的獨(dú)奏《普庵咒》隨后響起，肅穆平和，寧?kù)o安詳，令人心生虔敬，仿佛聆聽梵音，心靈被輕輕撫慰。

周慧（古琴）、劉曉婉（簫）、范秋紅（打擊樂(lè)）、劉歡（聲樂(lè)）

在周慧、劉曉婉、范秋紅、劉歡共同演繹由作曲家平遠(yuǎn)改編版《梅花三弄》中，音樂(lè)會(huì)達(dá)到高潮，梅花傲雪獨(dú)自笑，冬去春來(lái)乾坤轉(zhuǎn)，旋律激越，令人振奮，為整場(chǎng)演出畫上了一個(gè)寓意深遠(yuǎn)的句號(hào)。

散場(chǎng)后觀眾遲遲不肯離去

趙金波（導(dǎo)賞）

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)由郭懷瑾監(jiān)制，著名導(dǎo)演丁小鵬和楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，作曲家平遠(yuǎn)任藝術(shù)總監(jiān)，趙金波老師擔(dān)任導(dǎo)賞，出品人為巳火音療姜麗和劉熹昀。

擔(dān)任簫聲部的是來(lái)自蘇州的笛簫演奏家俞飛教授和北京東方演藝集團(tuán)的青年笛簫演奏家劉曉婉。聲樂(lè)演唱是歌唱家劉歡教授，打擊樂(lè)演奏家范秋紅畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院；琵琶演奏家楚昭專程從安徽趕來(lái)。楊鈞嵐和徐婉瀛母女倆演奏的《四大景》《瀟湘水云》給觀眾留下了深刻印象。周慧老師習(xí)琴十余年，演奏風(fēng)格細(xì)膩流暢，深得琴學(xué)精髓。郭懷瑾先生畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院，其古樸的演奏風(fēng)格和對(duì)琴曲的深刻解讀成為音樂(lè)會(huì)亮點(diǎn)之一。

史料記載，先秦時(shí)期五音療愈就被應(yīng)用于臨床。中醫(yī)經(jīng)典《黃帝內(nèi)經(jīng)》詳細(xì)論述了五音療愈的理論基礎(chǔ)，并以古琴為療愈樂(lè)器，講述了不同徽位的琴音對(duì)應(yīng)的臟腑以及如何用琴音調(diào)理臟腑平衡等。后世醫(yī)家也多有論述，唐代著名醫(yī)家孫思邈在《千金藥方》中指出，音樂(lè)可調(diào)和情志，“十二律呂”對(duì)應(yīng)十二時(shí)辰，主張藉此養(yǎng)生，療愈身心，這也是北京巳火文化有限公司舉辦這場(chǎng)獨(dú)特音樂(lè)會(huì)的初衷，希望觀眾在欣賞音樂(lè)的同時(shí)，身心得到撫慰，情緒得以平復(fù)，在走出劇院后能擁有一個(gè)好心情，親身體驗(yàn)五音療愈的神奇——曲終人安，我心光明。