一幅估價(jià)8800萬(wàn)元的明代仇英《江南春》圖卷,本該靜靜躺在南京博物院的恒溫庫(kù)房里,卻在今年春天赫然出現(xiàn)在北京某拍賣行的預(yù)展圖錄上。
更令人震驚的是,這幅畫(huà)正是1959年龐萊臣后人,無(wú)償捐贈(zèng)給南博的137件“虛齋舊藏”之一。
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消息一出,龐家曾孫女龐叔令當(dāng)場(chǎng)報(bào)警舉報(bào),國(guó)家文物部門(mén)緊急介入,拍賣被迫撤下。可問(wèn)題才剛剛開(kāi)始:明明捐給國(guó)家的國(guó)寶,怎么就“消失”了?又怎么會(huì)流到拍賣市場(chǎng)?
這不是孤例。
龐叔令在2025年6月按法院調(diào)解書(shū),前往南博核驗(yàn)藏品時(shí)發(fā)現(xiàn),137件捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)中,有5件徹底“不見(jiàn)蹤影”,包括《江南春》在內(nèi)的多幅名跡。
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南博給出的解釋是:“經(jīng)鑒定為偽作,已剔除館藏,并做劃撥調(diào)劑處理。”但當(dāng)被問(wèn)及這些畫(huà)去了哪里,對(duì)方卻支吾不清,連基本流向材料都拿不出來(lái)。
更荒誕的是,法庭上南博提交的所謂“鑒定記錄”,竟是1960年代的手寫(xiě)抄本,關(guān)鍵內(nèi)容被打上馬賽克,僅露出“仇英《江南春》假”幾個(gè)字。而簽字的“專家”之一,其實(shí)是當(dāng)年負(fù)責(zé)征集的行政人員,根本不是書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威。
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一邊在十年前高調(diào)辦展,稱“虛齋藏畫(huà)是品質(zhì)保證”、“龐家捐贈(zèng)精神崇高”;一邊如今輕飄飄一句“是假的”,就把國(guó)寶級(jí)文物從賬上抹去,甚至任其流入市場(chǎng)。
這種前后矛盾,不只是管理混亂,更是對(duì)捐贈(zèng)者信任的徹底背叛。
龐家不是普通藏家。龐萊臣被譽(yù)為“江南收藏第一人”,其“虛齋”體系之完整、眼光之精準(zhǔn),連故宮專家都公認(rèn)。
1959年,龐增和(龐萊臣之孫)舉家將137件珍品無(wú)償捐出,其中不乏宋元名跡,不少已成為南博鎮(zhèn)館之寶。這份捐贈(zèng),是愛(ài)國(guó),也是托付。
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可如今,托付變成了謎團(tuán)。母親因追問(wèn)此事郁結(jié)于心,突發(fā)心臟病離世;龐叔令奔走十余年,寫(xiě)信如石沉大海,最后只能靠打官司才看到一眼庫(kù)房。
而最諷刺的是,南博策展人曾在文章中,指責(zé)龐家“敗落到賣畫(huà)為生”。殊不知,那幅被當(dāng)作“賣畫(huà)證據(jù)”的《江南春》,正是他們自己弄丟后流出去的!
網(wǎng)友一句“蟑螂發(fā)現(xiàn)一只,基本就是一窩”,雖尖銳,卻道出公眾的普遍擔(dān)憂:如果連國(guó)家級(jí)博物館,都能讓國(guó)寶“神秘消失”,那我們還敢相信誰(shuí)?
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更值得深思的是制度漏洞。
根據(jù)《文物保護(hù)法》,博物館對(duì)捐贈(zèng)文物負(fù)有保管責(zé)任;若確需處置,應(yīng)優(yōu)先通知捐贈(zèng)人,協(xié)商處理。可南博既未告知,也未返還,反而擅自“剔除”“調(diào)劑”,程序全無(wú)。
法律專家直言:哪怕真是偽作,也該先讓原主收回,而不是悄悄處理。
反觀上海博物館,對(duì)重要捐贈(zèng)人家屬長(zhǎng)期關(guān)懷,解決醫(yī)療、住房困難,朱總理曾贊許:“他們把家底給了國(guó)家,國(guó)家就該養(yǎng)起來(lái)。”這才是對(duì)文化傳承應(yīng)有的尊重。
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如今,龐叔令已申請(qǐng)法院強(qiáng)制執(zhí)行,要求南博公開(kāi)五幅畫(huà)的完整流轉(zhuǎn)記錄。但即便真相大白,那些被傷害的信任,還能回來(lái)嗎?
這場(chǎng)風(fēng)波不只是龐家與南博的糾紛,更是對(duì)整個(gè)文物捐贈(zèng)體系的拷問(wèn)。當(dāng)愛(ài)國(guó)之舉換來(lái)的是沉默、推諉甚至污名化,誰(shuí)還愿意把祖?zhèn)髡鋵毥唤o“國(guó)家保管”?
近年來(lái),大英博物館因文物失竊丑聞淪為笑柄,我們本應(yīng)引以為戒。可若連自家的國(guó)寶都守不住,還談何文化自信?
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希望這次事件能成為一記警鐘:博物館不是倉(cāng)庫(kù),文物不是數(shù)字。每一件捐贈(zèng)背后,都是一個(gè)家族幾代人的守護(hù)與信任。這份信任,不該被輕慢,更不該被辜負(fù)。
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