封神了！這場“演唱會天花板”藏著中國人最極致的科技浪漫

導讀：當硬核科技遇上東方美學，總臺《鴻蒙星光盛典》如何以“思想+藝術(shù)+技術(shù)”的融合創(chuàng)新，將四萬盞燈球匯聚成璀璨星河，打造出年度“演唱會天花板”？

文｜黎河

“聚是鴻蒙氣，散是滿天星。”

當深圳龍崗大運體育中心的燈光漸次亮起，四萬盞燈球在觀眾席上如同潮汐般涌動，與舞臺中央那顆象征“鴻蒙初開”的巨型懸浮球屏遙相呼應時，一種久違的震撼擊中了屏幕前的無數(shù)觀眾。沒有喧賓奪主的嘈雜，只有科技與藝術(shù)在這一刻靜謐而宏大的交響。

12月20日晚，由中央廣播電視總臺打造的《鴻蒙星光盛典》在CCTV-2、CCTV-3及央視頻等超200個平臺同步播出。在數(shù)字中國建設十周年與“十四五”規(guī)劃收官的歷史節(jié)點上，總臺用一場被全網(wǎng)譽為“演唱會天花板”的視聽狂歡，回應了當下的行業(yè)深思：自主創(chuàng)新的科技力量，如何透過藝術(shù)的轉(zhuǎn)譯，落地為大眾可感可知的溫暖共鳴？

盛典播出當晚，打開微博熱搜，一度出現(xiàn)單屏囊括7、8個盛典相關話題的景象。從“央視鴻蒙星光盛典”的置頂高位，到“時代少年團開場”“易烊千璽演講”等話題的人氣引爆，再到“致敬每一位鴻蒙追光人”的情感共振，以及#央視辦的演唱會才是天花板#等話題強勢上榜，并在討論區(qū)引發(fā)了無數(shù)共鳴。

“原本以為是一場嚴肅的科技發(fā)布會，沒想到卻看哭了好幾次”“總臺不愧是國家隊，審美永遠在線”“這才是屬于中國人的頂級浪漫，被四萬盞燈球背后的寓意整破防了”……此次盛典不僅在社交媒體上引發(fā)刷屏式討論，更讓行業(yè)看到了總臺在制作中，對于舞美構(gòu)建、攝制技術(shù)與情感敘事的全新突破。

光影造夢，

頂級團隊構(gòu)建東方美學新“天花板”

這場盛典憑什么被譽為“演唱會天花板”？

首先映入眼簾的，便是那座打破常規(guī)、兼具東方哲學意蘊與未來科技感的舞臺。

這并非簡單的堆砌屏幕，而是一次對“天圓地方”東方哲學的賽博朋克式重構(gòu)。盛典特別邀請了曾擔任北京奧運會、冬奧會開幕式美術(shù)總監(jiān)的陳巖親自操刀舞美設計。在他手中，舞臺被具象化為一個溫暖生長、觸手可及的智能生態(tài)系統(tǒng)。

舞臺核心是一顆象征“天”的巨型曲面球體，如星辰初開，懸浮于半空。為了實現(xiàn)這一視覺奇觀，制作團隊歷時8天，攻克了結(jié)構(gòu)與曲面的雙重技術(shù)難關，將3065塊曲面屏無縫拼接。這顆球體不僅僅是視覺中心，更寓意著鴻蒙系統(tǒng)“一生萬物”的包容與凝聚。而在球體之下，象征“地”的水景舞臺波光粼粼，兩側(cè)鏡面副屏無限延伸，仿佛將現(xiàn)實世界與數(shù)字孿生世界無縫鏈接。

陳巖在接受采訪時坦言：“我特別希望鴻蒙這個系統(tǒng)有一天能在月亮、火星、地球上都存在。舞臺上那個直徑18米的立體‘真’月亮，就是想讓觀眾一下子進入到那個宏大的語境中。”

但在宏大的敘事之外，真正讓這場盛典擁有“呼吸感”的，是觀眾席上那四萬盞燈球。

這或許是近年來盛典史上最動人的一筆“閑筆”。它們歷經(jīng)超百位工人三次接力安裝、反復調(diào)試才得以呈現(xiàn)的極致工藝。在籌備初期，這一設計曾因巨大的執(zhí)行難度面臨被取消的風險，但在總導演田梅的堅持下最終得以保留。

事實證明，這份堅持成就了盛典的情感高光。當開場秀《星光啟程》的旋律響起，四萬盞燈球隨著音樂律動，時而化作漫天星辰，時而匯聚成滾滾光河，配合8組構(gòu)筑立體光宇宙的燈光塔，將整個體育館變成了一片起伏的“星海”。每一盞燈，都代表著一位開發(fā)者、一位合作伙伴、一位見證者。它們不僅是舞美的一部分，更是“在一起”這一主題最直觀的視覺投射。

在Grace Kinstler演唱《Dream It Possible》時，這片光海更是賦予了歌曲全新的生命力，燈光仿佛擁有了心跳，與歌聲同頻共振。這種將“人”的維度融入舞美設計的理念，正如田梅所說：“技術(shù)或許是冰冷的鑰匙，但是使用這把鑰匙的人始終是溫暖人心的。”

打破邊界，

多維攝制重塑沉浸式“在場”體驗

舞美之外，還有什么革新才能不斷定義“天花板”？

在《鴻蒙星光盛典》中，總臺并未止步于對傳統(tǒng)轉(zhuǎn)播技術(shù)的炫技，而是進行了一場視聽語言的降維重構(gòu)——利用硬核科技打破物理與虛擬、東方與西方、屏幕與現(xiàn)場的邊界，將這場演出變成了一次全網(wǎng)用戶的“零距離”狂歡。

首先是“豎屏播出”重新定義了“觀看”的邏輯。

在移動互聯(lián)時代，豎屏已成為用戶最習慣的視窗。總臺敏銳地捕捉到了這一趨勢，搭載鴻蒙系統(tǒng)的HUAWEI Mate 80系列手機全程參與了盛典全要素彩排的豎屏錄制，從而更加適配視聽語言在當下變革的趨勢。

通過13臺豎拍機位的協(xié)同調(diào)度與專業(yè)豎屏導播系統(tǒng)的實時切換，觀眾在手機端看到的不再是遙遠的舞臺全景，而是仿佛在與歌手進行一場面對面的視頻通話。特寫與全景的流暢切換，讓視角與情感實現(xiàn)了同步傳遞。Mate 80系列原生支持HDR拍攝的強大能力，使得每一幀畫面的色彩還原度與清晰度都足以媲美專業(yè)設備，真正做到了“讓每一幀畫面都承載著舞臺的溫度”。

技術(shù)不再是藝術(shù)的附庸，而是成為了內(nèi)容本身。在Grace Kinstler演唱華為主題曲《Dream It Possible》時，西方油畫經(jīng)典《戴珍珠耳環(huán)的少女》與東方文化瑰寶兵馬俑，在AI的算力下打破次元壁，于同一時空對話。這種中西文化的奇妙碰撞，隱喻了鴻蒙生態(tài)“連接全球、包容萬象”的格局。而在容祖兒演繹《就讓這大雨全部落下》時，巨大的虛擬雨幕特效瞬間覆蓋整個舞臺，現(xiàn)實的歌者與虛擬的暴雨交織，將歌曲中那種淋漓盡致的情感具象化為視覺奇觀。

這種極致的沉浸感，在音頻端同樣得到了三維菁彩聲（Audio Vivid）的加持。音頻團隊利用菁彩聲工具構(gòu)建了精準的三維聲場，將聲音的“顆粒度”打磨到了極致。當單依純演唱《珠玉》時，古典樂器聲與各種未來感的音效在耳邊環(huán)繞，配合懸浮球屏上極具賽博感的視覺想象，視聽通感被無限放大。

無論是125倍超長焦鏡頭捕捉到的歌手微表情，還是二維索道和無人機航拍帶來的上帝視角，亦或是舞劇《詠春》中通過“Remy”應用實現(xiàn)的3D定格瞬間，所有的技術(shù)手段都在消弭屏幕的物理隔閡，重塑“在場”體驗。正如總臺“大紅車”見證過無數(shù)載入史冊的宏大時刻一樣，這一次，它用最前沿的技術(shù)，記錄下了一場屬于中國科技生態(tài)的浪漫突圍，也為行業(yè)樹立了技術(shù)與藝術(shù)深度融合的新標桿。

溫暖共情，

技術(shù)溫度書寫時代精神的“雙向奔赴”

萬物互聯(lián)日常真的成為現(xiàn)實了嗎？

當《新世界超鏈接》用一鏡到底把曾經(jīng)科幻的想象呈現(xiàn)出來，我們在科技照進現(xiàn)實之外，感受到共同勾勒出的“在一起”溫暖圖景。《鴻蒙星光盛典》之所以能被譽為“天花板”，更在于它跳出了傳統(tǒng)盛典“拼盤演出”的窠臼，構(gòu)建了一條完整的情感敘事線——“在一起，就可以”。

這個貫穿整場盛典的精神內(nèi)核，讓每個節(jié)目都成為對這一主題的深情注腳。

在《我在》的歌聲中，舞臺上的光影流轉(zhuǎn)與劉歡深沉的嗓音完美融合，唱出了鴻蒙生態(tài)建設者們十年如一日的堅守。“我在”，是每一位開發(fā)者對用戶的承諾，也是國產(chǎn)操作系統(tǒng)對數(shù)字中國的承諾。這種力量感，不是靠高音的嘶吼，而是靠無數(shù)個“我在”匯聚成的洪流。

盛典特別設置的訪談環(huán)節(jié)《心路·新路》，則將鏡頭對準了那些聚光燈背后的“追光人”。短片以“一件舊物，一段心路”串聯(lián)十余位伙伴的故事。據(jù)了解，一位開發(fā)者在艱苦攻關期間，幾歲的女兒為他畫了一幅《加油貓》。這幅畫被帶到了節(jié)目中，成為了比任何精美特效都更打動人心的“彩蛋”。

值得行業(yè)關注的是，這并非一場依托于元旦、雙十一等傳統(tǒng)流量大節(jié)氣播出的晚會，而是在一個“非特殊節(jié)點”平地起高樓，打造出的現(xiàn)象級爆款。這種“造節(jié)”能力的背后，折射出的是總臺強大的IP孵化勢能與敘事統(tǒng)籌力。

從央地聯(lián)動的資源整合，到總臺與頂尖科技品牌的深度耦合，這場盛典打破了傳統(tǒng)商業(yè)定制的邊界。它證明當主流媒體的責任擔當與硬核科技的創(chuàng)新精神實現(xiàn)“雙向奔赴”，不僅能產(chǎn)生奇妙的化學反應，更能實現(xiàn)商業(yè)價值與文化影響力的雙重增值。

“在一起，就可以。”這不僅是對鴻蒙生態(tài)伙伴的呼喚，也是總臺與觀眾、技術(shù)與藝術(shù)、中國與未來的一次雙向奔赴。《鴻蒙星光盛典》以一種前瞻性的姿態(tài)，為中國盛典的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的觀察視角與實踐路徑，也讓我們對中國科技與文化的未來，充滿了無限的遐想與信心。