昌盛臻諾曼丹×Tamar進行時：海島秘境與現代藝術的靈性交匯

昌盛臻諾曼丹酒店 外伶仃島

從珠海香洲港碼頭登上輪渡，在船推離大陸海岸，破浪而行約1個小時之后，此行的目的地——外伶仃島躍然眼前。

純凈碧藍的礦石湖、千姿百態的花崗巖礁石、淺海大陸架搖曳的珊瑚群、掩映在叢林花簇間的漁村民居，與無盡的海浪、守時的潮汐、問候的季風，構成了島上靜謐悠長的時序。

作為匯張思設計創始人和有著豐富經驗的建筑設計師，張潤舟對環境的感知交疊著自身天然的直覺與屬于從業者的理性，但當他第一次來到外伶仃島時，慣性的分析消彌在最原始的安定與欣喜中，那是一種“回歸”與“發現”交織的特別情愫。而這份感受，在后來的每一次登島中變得愈發強烈。

張潤舟xTamar

直到一次偶然的機會，他在一帶一路主題考察旅程中遇到了以佇立在黑海巴統港的8米高不銹鋼巨作《阿里和尼諾》（Ali and Nino）聞名于世的格魯吉亞著名雕塑藝術家Tamar Kvesitadze，這位女性雕塑家的細膩與對生命的思考瞬間觸動了他，也令他想起了自己心心念念的外伶仃島。環境與作品的互動經過恰到好處的敘事呈現，能將人帶入更深層的共鳴。那么外伶仃島上，是否也可以過通過島嶼、建筑與藝術的結合，將南海一嶼難以言明的個性傳遞給世人？

于是，因緣際會下，有了Tamar此次的造訪，為外伶仃島，為正在建造的昌盛臻諾曼丹度假酒店，探尋海島秘境與現代藝術的靈性交匯點。

酒店室內泳池

由百余座島礁組成的萬山群島，自珠江入海口向外鋪展，從大陸架的邊緣楔入南海無垠的深藍之中。在這其中，外伶仃島的地理位置極為獨特，它與珠海、澳門、香港、深圳皆相去不遠，如若是天氣晴朗的日子，站在島中央的伶仃峰上用肉眼便可遠眺港城繁華涌動。

昌盛臻諾曼丹酒店 外伶仃島

然而視線這頭的外伶仃島卻并沒有沾染上喧鬧的顏色。這座僅有4平方公里的小島，是尚未被完全發掘的“自然領地”。環島公路閑適地往岸邊伸展，小徑上的三角梅肆意宣告小島熱量的充沛，一草一木與嶙峋的礁巖有著未被打磨修飾的倔強氣質。即使有部分居民從事著旅游相關的服務，島上的日常并未被改變。凌晨的漁港依舊繁忙，帶來新一天的豐收訊息；午后的陽光下，老人操著本地口音的粵語閑聊家常，將腌制的魚肉掛上晾架；而每逢農歷三月三，祭祀道教海神的北帝誕慶典之隆重，伶仃峰半山北帝廟的香火之鼎盛，更是此地傳統海洋文化流轉綿延的見證。

外伶仃島一側的崖壁上刻有文天祥“零丁洋里嘆零丁”的詩句，“零丁”同“伶仃”，不過這座小小海島雖孤懸于伶仃洋，但也意外地在珠三角高速發展的腳步中保留下了純粹的自然風貌和生動的在地人文。“登島次數越多，我越偏愛這里的在地元素與風土人情——這片土地太過珍貴。”張潤舟說。

一直投身在外伶仃島昌盛臻諾曼丹酒店項目的駱鵬軍也坦言，昌盛集團之所以選擇在外伶仃島落地酒店，正是看中了這里近乎原始的自然生態，有著極致純凈的海域與天然美感但又不乏煙火氣息。集團想要的并不是一個與當地格格不入的大手筆工程，“我們不想征服自然，而是謙卑地融入其中，為想逃離塵囂、追求獨特體驗的旅行者打造真正的避世桃源，回應時代對‘遠方’與‘寧靜’的渴求”。

這與張潤舟的觀念一拍即合，他將其視為自己設計生涯中難得一遇的創作機會，報以極大的熱忱。“核心挑戰與設計思考始終圍繞著‘恰如其分’這個詞：包容萬物、尊重一切，而非爭當主角。我想通過設計，讓酒店成為一個自然舞臺，讓大海、濤聲、星空、島民與住客這所有的元素都能夠在此和諧共生、彼此共鳴，各自找到寧靜與松弛。”

Tamarx張潤舟x駱鵬軍

一處地理意義上“與世隔絕”的應許之地，更容易讓人在潛意識里卸下外界都市給身心壓上的包袱。“每次登島，都仿佛是一次從喧囂到寧靜的精神沉淀，在海島的慢節奏里重拾清晰思考的力量，并且每次都能解鎖這座海島不同角度的美。”可越是珍視外伶仃島，越是讓張潤舟感到單單酒店建筑還不足以完全將旅人銜接到這座島嶼的靈魂之中。

終于，發現Tamar的作品，給了他完成“自然舞臺”的一塊不可或缺的拼圖。

酒店獨棟別墅客房

藝術是無國界的語言，更是提升場所精神高度的關鍵。在由張潤舟帶領的匯張思設計團隊里形成了這樣的理念共識：真正的奢華體驗必須是沉浸式、觸動五感六覺的，而藝術正是實現這一目標不可或缺的靈魂。“我們不想讓酒店僅僅是住宿空間，更希望它成為可居住的藝術館、能激發靈感的精神棲息地。”

并不是任意藝術家的表達形式和個人風格都能與項目適配。邀約Tamar，是因為她的作品與自然互動所創造出的深刻故事感，跟酒店尋覓的“在地敘事”內涵高度契合。

Tamar的藝術以“運動”“變化”為探索核心，這種關注源于她對生命本質的理解，“我童年時就癡迷運動，生命本身就是一種運動。”同時，她還深受古希臘哲學家赫拉克利特“萬物皆處于永恒變化之中”觀念的影響。在她看來，變化是藝術與生命的共同底色，但變化從不脫離“場地”而存在——既然萬物恒變，那么“此時此地”便十分重要。所以，她強調雕塑是“場地不可分割的一部分”，需要回應特定環境的自然與文化脈絡。

初入外伶仃島，Tamar毫不掩飾對這片海島的喜愛。在她眼中，外伶仃島的巖石并非普通景觀，而是“早已存在的天然雕塑”。“抵達時你會立刻感受到這里的美，那些巨大、奇特且密集的巖石會先擊中你，再闖入腦海。”她給自己立下原則，要創作的藝術品絕不能打破這些既有“雕塑”的寂靜，必須帶著當代觸感，卻又像從海島原生環境里生長出來。

業主、設計公司及藝術家主創團隊

Tamar的靈感循著她一貫尊崇在地表現的思維涌現，也隨之將實現酒店建造初心的關鍵問題凸顯，建筑、藝術與海島如何真實地達成共生？

交給Tamar的絕不是輕松的“命題作文”。酒店一開始并沒有給藝術作品預留空間或者鎖定“理想位置”，藝術的加入是非常偶然的契機。而酒店的設計，也隨著團隊對外伶仃島在地性的認知深化，仍處在不斷演化修改的過程中。“創作形式終究要回歸場地本身，它需要動態還是靜態，由場地說了算。”這意味著尚難以窺見作品未來的具體形象。

業主、設計公司及藝術家主創團隊

但與此同時，Tamar關于“雕塑是公共藝術”的理念帶來了新的“共生”維度思考：藝術品進入空間后便屬于公眾與環境，應當是深度融入而非清冷孤立的。這一觀點暗合了酒店的公共屬性定位——它不僅是高端住宿載體，更是游客與海島對話的媒介，讓賓客在體驗中感受自然與文化，而非與海島隔絕。

對于酒店的風格走向，張潤舟也已有清晰的勾勒。摒棄城市酒店的復制模板，轉而讓海島的風、巖石肌理、光影變化成為“指揮者”——布局尊重自然肌理，色彩適配海岸光影。

酒店公區

雖然當前無法預見這場建筑、藝術與海島的深度合謀最終會怎樣展現，但一個遠超下榻之所的雛形，沿著臻諾曼丹的初衷“并非要‘征服’海島，而是要成為海島的一部分”一點點清晰起來。

酒店客房

建造臻諾曼丹度假酒店，昌盛集團和匯張思設計不求速度。如同雕琢一塊璞玉，要尊重它本來的材質和形態并拿出十成十的匠心，他們堅持在保全海島獨樹一幟的自然人文面貌前提下，細細打磨一座牽引賓客讀懂外伶仃島的空間。

正如酒店英文名稱ZENAMODA所詮釋的，THE ORIENTAL ZEN EXPERIENCE——東方禪意的隱逸之境。臻諾曼丹想要成為的，是以東方禪意為內涵的奢華精品酒店品牌，匯集東方禪意精神和現代美學設計，融入地方濃厚的文化底蘊，為賓客帶來身心寧靜的避世體驗。“做酒店的初心與追求，早已烙印在ZENAMODA這個名字里。我們要傳遞的，是穿透浮躁的平和，是撫慰心靈的安詳，是回歸本真的寧靜。”

酒店入口

這份對空間美學和“在地共生”理念表達的高要求，還來源于昌盛集團多年來扎根珠海，與百島之城結下的深厚感情。在駱鵬軍看來，臻諾曼丹酒店承載著多方面的籌謀。帶動外伶仃島乃至整個萬山群島的就業，讓當地的居民能夠在家鄉安居樂業，傳承下這片海域島嶼間別具一格的人文土壤；引導人們重新認識珠海的濱海旅游，不是千篇一律、淺嘗輒止的景點打卡，而去潛心感受它不遜于著名海島的豐富資源；作為東方海島人文與國際服務標準、藝術審美進行對話的平臺，將物質體驗延展深化為精神上的滿足。歸根結底，不只是建一座酒店，而是想把這片“養在深閨”里的瑰寶捧到世界眼前。

海景獨棟泳池別墅

但常年累月與珠海島嶼的相處，也讓他們深諳海島的魅力在其本身耐人尋味的多面性和層次感，在表現海島這件事上不應“越俎代庖”。如果這個項目的設計是團隊透過海島一廂情愿的自我表達，那么很可能會淪為平庸乏味的單純商業建筑。所以，要打破“設計師主導”的傳統思維，把自己定位為外伶仃島的“翻譯者”，將海島的巖石、風、光影“翻譯”為建筑語言，將島嶼自我闡述的權利交還島嶼。

酒店公區

Tamar“對靈性的土地心懷敬畏”的藝術創作主張，無疑會把島嶼自我闡述的呈現目標推向更為深遠的發展方向。在這次造訪之旅的終點，Tamar眼里閃爍著藝術家捕捉創意時的興奮光點，她對這次探尋結果的回答也留下了“運動”與“變化”的智慧——“靈感已播下不止一顆，一切皆有改變。”

當越來越多海島陷入同質化開發，昌盛集團和張潤舟想要在外伶仃島上實現的，不止是一座高端酒店，更是一個“自然、藝術、空間、在地文化、人”和諧共生的海島樣本。待昌盛臻諾曼丹度假酒店建成之時，我們也便能看到以一顆顆靈感的種子溝通串聯起這些共生元素，用“不破壞寂靜的創作”和藝術直擊心靈的力量，向世人透露這海島秘境的動人之處。

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