唐國(guó)強(qiáng)：講天地正氣的劇卻播不了？我覺(jué)得文娛圈很可怕

唐國(guó)強(qiáng)：講天地正氣的劇卻播不了？為藝術(shù)鳴不平

影視劇作為藝術(shù)的載體，在某種程度上，會(huì)使得大家對(duì)于一些事實(shí)認(rèn)知發(fā)生巨大改變。

比如陳曉在《陸貞傳奇》中飾演的高湛，歷史上是個(gè)非常淫亂的君主，但男演員太帥，角色人設(shè)足夠完美，就會(huì)無(wú)形中“修改了歷史”；

比如曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的清宮劇，帶動(dòng)了清朝熱，但剖開(kāi)歷史真相，發(fā)現(xiàn)無(wú)論是發(fā)型還是真實(shí)歷史，都被修改和美化了。

最明顯的例子當(dāng)屬《妖貓傳》，里面反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一句臺(tái)詞“楊貴妃有胡人血統(tǒng)，因此反而得到皇帝的喜愛(ài)”，所有人看完都記住了一句話“楊玉環(huán)有胡人血統(tǒng)”。

但深挖歷史真相，就會(huì)知道在唐朝明確規(guī)定“不得讓胡人做正室”，而楊玉環(huán)在成為楊貴妃之前是“壽王妃”，所以楊玉環(huán)根本不可能有胡人血統(tǒng)。

與此同時(shí)，唐國(guó)強(qiáng)與楊瀾早期的一段采訪被扒了出來(lái)，采訪中他義正言辭的為藝術(shù)鳴不平：現(xiàn)在講天地正氣的作品反而播不了？

背后真相或許耐人尋味。

唐國(guó)強(qiáng)在訪談中談及自己主演的電視劇《大唐書(shū)魂顏真卿》已制作完成17年卻未能播出，憤懣之情溢于言表。

“顏真卿這個(gè)人物，大家都不熟悉。”有關(guān)部門(mén)給出的這個(gè)理由令他無(wú)言以對(duì)。

與此同時(shí)，屏幕上清宮劇曾經(jīng)一度霸屏，兒女情長(zhǎng)與權(quán)謀爭(zhēng)斗成為觀眾常見(jiàn)的文化菜單。

演員張新成和付辛博的《光淵》在壓播兩年后能復(fù)播，張翰和樸敏英的《錦衣夜行》在壓播九年后也在韓國(guó)找到了播出平臺(tái)。

《大唐書(shū)魂顏真卿》作為一部展現(xiàn)唐代書(shū)法家顏真卿生平的歷史劇，自2008年1月開(kāi)機(jī)至5月殺青，歷時(shí)5個(gè)月的拍攝，距今已有17年。

這34集的電視劇本應(yīng)成為中國(guó)人對(duì)“顏筋鐵骨”精神的一次朝圣，卻長(zhǎng)期無(wú)法與觀眾見(jiàn)面。

劇中展現(xiàn)了顏真卿從少年進(jìn)士到晚年殉國(guó)的傳奇一生，特別突出了安史之亂中顏家滿門(mén)忠烈的故事，以及顏真卿滿懷悲憤寫(xiě)下的《祭侄文稿》。

拍攝期間，唐國(guó)強(qiáng)為這部劇付出了巨大心血，甚至摔斷了鎖骨，但他不計(jì)片酬，投入了巨大熱情。

關(guān)于《大唐書(shū)魂顏真卿》無(wú)法播出的原因，業(yè)內(nèi)流傳著多種說(shuō)法。流傳最廣的說(shuō)法是劇中涉及的安史之亂情節(jié)，可能被解讀為“破壞民族團(tuán)結(jié)”。

劇中重頭戲聚焦在安祿山叛亂的情節(jié)，這一歷史事件涉及到少數(shù)民族元素。

值得注意的是，顏真卿的遭遇并非孤例。

40集歷史劇《書(shū)圣王羲之》同樣已被雪藏11年。

該劇在選角上啟用了被稱(chēng)為“韓國(guó)第一美女”的金泰希飾演王羲之的妻子郗璿，而這部劇的擱淺恰逢中韓關(guān)系的一個(gè)特殊時(shí)期。

再加上，該作品疑似涉及東晉士族政治背景。

另外，由張涵予、秦俊杰、李雪健主演的《天下長(zhǎng)安》也被認(rèn)為是因“魔改歷史”被叫停，該劇投資高達(dá)五億元。

面對(duì)一些歷史正劇的播出困境，人們不禁思考背后的原因。

唐國(guó)強(qiáng)在2015年參加《楊瀾訪談錄》時(shí)曾憤憤不平地表示：“這種正氣我們都不說(shuō)了，全是在這愛(ài)啊，殺啊，陰謀啊。”

他還特別提到領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此也很無(wú)奈，直言：你以為只有《顏真卿》嗎？包括像《蘇東坡》、《李清照》這樣的好作品也都播不出來(lái)。

或許由于他的情緒過(guò)于激動(dòng)，旁邊的主持人楊瀾都有些把握不住。

對(duì)此，有觀眾直言：唐國(guó)強(qiáng)才是真正的藝術(shù)家，他真的在用心演繹作品，通過(guò)角色和作品向大家傳遞正確的價(jià)值觀。

之前參加短劇盛典，他站在臺(tái)上的發(fā)言，驚艷了許多人，脫稿說(shuō)出“你們好像早晨八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)”。

他不擺老資格，不嘲諷短劇快餐化，他公開(kāi)看好短劇的發(fā)展，明確把未來(lái)交給年輕人，這種姿態(tài)，難得，比任何花哨動(dòng)作更能贏得認(rèn)同。

有人說(shuō)，演講稿或許是提前準(zhǔn)備好的，但其實(shí)看他的綜藝包括平時(shí)的采訪，詩(shī)詞等文學(xué)理論知識(shí)都是信手拈來(lái)，可見(jiàn)其文學(xué)修養(yǎng)。

可惜即便是如他這樣優(yōu)秀且有影響力的演員，依舊會(huì)受到阻礙，可見(jiàn)——藝術(shù)創(chuàng)作的話語(yǔ)權(quán)之爭(zhēng)，任重而道遠(yuǎn)啊。

我要說(shuō)的就是這些。