本報訊(記者劉越)2月11日,“《太平年》圓桌談:何為天下之道?”研討會在線上舉辦。隋唐五代史、宋史領(lǐng)域多位專家學(xué)者齊聚云端,以歷史題材電視劇《太平年》的熱播為切入點,試圖剖析歷史劇創(chuàng)作中藝術(shù)演繹、大眾傳播與歷史細節(jié)的平衡之道,深入挖掘作品背后蘊含的歷史觀與價值導(dǎo)向。
作為一部聚焦五代十國時期歷史的影視作品,《太平年》的熱播離不開對歷史的深度還原與細節(jié)把控。作為該劇歷史顧問,中國社會科學(xué)院古代史研究所研究員葛煥禮除對該劇劇情宏觀架構(gòu)、歷史人物塑造等方面提出專業(yè)建議外,還為劇組提供了大量細節(jié)化的歷史咨詢,從古代旗制、兵器形制,再到宮殿與城門名稱、地圖繪制規(guī)范等,均進行了細致的史實核實與專業(yè)解答。葛煥禮還以契丹旗幟的文字呈現(xiàn)方式為例表示,為更好平衡藝術(shù)表達與大眾傳播,在與劇組反復(fù)商榷后做出合理變通,既兼顧學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性,又保證了觀眾的觀劇體驗。
陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授胡耀飛從學(xué)術(shù)研究角度提出了以錢弘俶為核心人物、聚焦納土歸宋主線的創(chuàng)作建議,主張將故事集中于人物成長與歷史抉擇的關(guān)鍵階段,這使劇集得以圍繞核心人物與關(guān)鍵歷史節(jié)點展開,既讓五代十國的復(fù)雜歷史變得清晰易懂,也讓吳越國歸宋的歷史邏輯更為順暢。浙江省博物館吳越國歷史文化研究展示中心副主任魏祝挺表示,劇集對946—947年這一歷史節(jié)點的聚焦極具巧思,這一亂世年份正是五代十國從亂到治的關(guān)鍵,而劇集對金書鐵券、吳越國王印信、下行文書形制等文物和元素的還原,貼合吳越國的歷史真實,讓觀眾能更直觀感受吳越國的歷史文化特征。
學(xué)術(shù)支持不僅體現(xiàn)在對歷史細節(jié)的把控,更在于對史觀的精準(zhǔn)把握。學(xué)者們普遍認為,歷史顧問的核心作用并非要求劇集完全復(fù)刻歷史,而是在藝術(shù)創(chuàng)作中守住歷史底線,讓劇集的價值內(nèi)核貼合歷史本質(zhì)。如劇集對趙匡胤、錢弘俶的塑造,雖有藝術(shù)加工,但始終圍繞“國家太平”與“愛民”這一核心主題,契合五代十國人民渴望統(tǒng)一與安定的歷史訴求。
“歷史需要符合邏輯。”浙江大學(xué)歷史學(xué)院副教授陳志堅認為,歷史劇可以在堅守歷史大框架真實的基礎(chǔ)上進行合理的藝術(shù)虛構(gòu),重要的是,虛構(gòu)內(nèi)容需與歷史史實榫卯相合,滿足內(nèi)在邏輯自洽、古今價值導(dǎo)向一致等原則,進而平衡好藝術(shù)創(chuàng)作、大眾傳播和歷史事實間的關(guān)系。
浙江大學(xué)歷史學(xué)院教授吳錚強則認為,《太平年》成為現(xiàn)象級作品,正是因為其在深厚的學(xué)術(shù)支持下,通過更為廣泛的傳播讓觀眾得以了解原本相對陌生的五代十國歷史,而劇集在創(chuàng)作中將人民史觀融入藝術(shù)表達,把時代的太平愿景寄托于劇中核心人物,也讓歷史敘事具備了當(dāng)代價值。
此次研討會對《太平年》的創(chuàng)作與傳播展開深度學(xué)術(shù)解讀,讓歷史學(xué)界與文藝創(chuàng)作界的交流更為深入。學(xué)者均表示,歷史學(xué)者參與歷史劇創(chuàng)作是歷史普及的重要途徑,未來將繼續(xù)發(fā)揮學(xué)術(shù)優(yōu)勢,推動歷史題材文藝作品的創(chuàng)作,讓更多人通過生動的藝術(shù)形式了解歷史、讀懂歷史,讓塵封的歷史在當(dāng)代煥發(fā)出新的生命力。
活動由全球研究論壇、中國唐史學(xué)會、法與交叉學(xué)科國際學(xué)會聯(lián)合主辦。
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