《夜王》與《繁花》一個調(diào)性，把低級商戰(zhàn)，從飯店轉(zhuǎn)移到了夜總會

電影《夜王》，正在院線上映當中。因為敘事背景地是夜總會，所以里面有很多從業(yè)的小姐姐，云蒸霞蔚的，很多中老年男性影迷們非常喜歡。這部電影的調(diào)性，和王家衛(wèi)導演的電視劇《繁花》相同，都是搞一個人流聚集地的敘事背景地之后，然后整一群“云蒸霞蔚”，繼而，把港劇港片當中老掉牙的股票商戰(zhàn)重新套弄一番。

因此，如果您喜歡電視劇《繁花》的話，那一定不要錯過電影《夜王》。如果您不喜歡電視劇《繁花》，也切勿認為小說《繁花》就是王家衛(wèi)這部電視劇的樣子——小說《繁花》自有自己的精神面貌，是電視劇版本遠遠不能相提并論的。王家衛(wèi)的《繁花》，不過是打著上海小說的旗號，搞了一個“云蒸霞蔚”的香港股票爛俗故事罷了。

在電視劇《繁花》當中，敘事的集中背景地是女主角開設(shè)的一家飯店。而電影《夜王》的敘事背景地則是一群小姐姐從業(yè)的夜總會。這兩個背景地都有一個相似的地方，那便是，人來人往。香港的影視劇作品，喜歡搞類似的敘事背景地。早年間的客棧之類的，也是相同的創(chuàng)作思路。

但是，這個思路之下，有一個最為原始的問題，那便是，敘事大背景地，只能是一個類似村鎮(zhèn)的小地方。《繁花》敘事的小背景地，就是女主開設(shè)的飯店。《夜王》敘事的小背景地，就是這個夜總會。而《繁花》的敘事大背景地，看似是上海，實則是一個“銅鑼灣”那么一丁點的地方。《夜王》的敘事大背景地，其實也是典型的銅鑼灣視野的。香港的編劇導演們，往往缺乏超過銅鑼灣視野的敘事能力。

這一點，我需要解釋一下。《繁花》和《夜王》當中，股市商戰(zhàn)成立的最大前提條件便是，炒股票的，就那么幾個豪門，他們幾個一聯(lián)合，就可以在股市上興風作浪了。這就是典型的銅鑼灣敘事。很多影迷劇迷，在三十年前根本沒有去過香港的銅鑼灣，以為那地方很大。后來，他們?nèi)チ酥螅虐l(fā)現(xiàn)，那就是一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道的大小。香港編劇和導演們，在敘事視野上，也就這么大一丁點。所以，他們會覺得，幾個豪門就可以在股市上翻手為云覆手為雨了。

實際上呢？《繁花》這部電視劇，敘事背景地硬搞成上海，最終還是香港銅鑼灣的樣子。因為在上海，劇情當中那幾個所謂的股市大鱷，放在真正的上海，就是毛毛雨了。這些毛毛雨，根本無法實現(xiàn)所謂的興風作浪，因此，《繁花》的股市風云故事，就無法在上海成立。銅鑼灣大小的敘事視野之下，這個股市風云就可以被強硬式成立了。

類似的問題，也出現(xiàn)在《夜王》當中。香港股票，好像只有銅鑼灣上的幾個少爺小姐的買，因此，其中一個少爺興風作浪了，就可以出現(xiàn)一次所謂的大起大落。這和鄉(xiāng)鎮(zhèn)敘事當中，一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)少爺要買鄉(xiāng)鎮(zhèn)中心線上的小超市，是一個類似的道理。因為香港的編劇和導演往往只有銅鑼灣大小的敘事視角，所以，他們的故事，一定不能當真正的香港故事看，只能當鄉(xiāng)鎮(zhèn)敘事看。

到這里，我們其實已經(jīng)可以把《夜王》這部電影解構(gòu)一下了，它就是男女主角在鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道上開設(shè)了一家夜總會，鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的一個少爺想要向自己的父親證明自己，因此，他想染指這家夜總會，而男女主角不讓他染指，繼而，他們就在鄉(xiāng)鎮(zhèn)這么大的地方，開始斗智斗勇了。誰要是把《繁花》真當上海故事，誰就是初中肄業(yè)水平。誰要是把《夜王》真當香港故事，也是同樣的肄業(yè)。

至此，我們就可以明確《夜王》的既定影迷群體是哪一部分了。誰要是覺得王家衛(wèi)的《繁花》好，好炸天了，那一定要去看電影《夜王》，因為這倆戲，其實是相同的調(diào)性的。它們不僅僅是敘事上的相似，敘事視野上的相同狹小，而且在拍攝上，也是云蒸霞蔚很小資的。這類影視劇作品，往往被一些沒啥思考能力的劇迷影迷吹噓為“驚為天人”。

當然，還有一些影迷，會帶著看三俗片、三級片的意思，去看這部《夜王》。如果按照這個標準來講的話，這部《夜王》遠遠沒有實現(xiàn)曾經(jīng)香港三級片的水平的，甚至于，不論尺度，只論開玩笑的能力，它都屬于次等的。不過，高大上久了，很多影迷需要三俗內(nèi)容來解構(gòu)自己的生活。這也便是咸濕的價值。（文/馬慶云）