文化圓桌｜守正創(chuàng)新育精品 薪火相傳筑根基

戲劇是集多種藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，發(fā)展戲劇事業(yè)是傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，也是建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的重要組成部分。近日，中央宣傳部、文化和旅游部等5部門聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》（簡(jiǎn)稱《計(jì)劃》），從支持戲劇院團(tuán)發(fā)展、提高劇目創(chuàng)作質(zhì)量、提升作品評(píng)價(jià)和資金資助效能、夯實(shí)戲劇人才隊(duì)伍建設(shè)基礎(chǔ)等7個(gè)方面作出系統(tǒng)部署，為新時(shí)代戲劇事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展擘畫了清晰藍(lán)圖。

當(dāng)前，我國(guó)戲劇行業(yè)生態(tài)持續(xù)向好，精品力作不斷涌現(xiàn)，青年人才嶄露頭角，但仍面臨創(chuàng)作提質(zhì)、人才梯隊(duì)建設(shè)、經(jīng)典活化傳播等時(shí)代課題。如何以《計(jì)劃》為指引，推動(dòng)戲劇藝術(shù)守正創(chuàng)新，真正實(shí)現(xiàn)出作品、出人才、出效益的發(fā)展目標(biāo)？本期“文化圓桌”特邀相關(guān)領(lǐng)域全國(guó)政協(xié)委員，共話發(fā)展、建言獻(xiàn)策。

嘉 賓

王　 寧 （全國(guó)政協(xié)委員、國(guó)家大劇院院長(zhǎng)）

王　 勇 （全國(guó)政協(xié)委員、國(guó)家京劇院院長(zhǎng)）

田沁鑫 （全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)）

谷好好 （全國(guó)政協(xié)委員、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）

（嘉賓以姓氏筆畫排序）

主持人

劉　 淼 （本報(bào)記者）

夯實(shí)劇本根基，以精品創(chuàng)作筑牢戲劇發(fā)展之基

主持人：《計(jì)劃》將“提高劇目創(chuàng)作質(zhì)量”擺在突出位置，多次強(qiáng)調(diào)“一劇之本”的核心地位。立足戲劇創(chuàng)作實(shí)踐，如何從源頭夯實(shí)劇本基礎(chǔ)，以高質(zhì)量一度創(chuàng)作為戲劇精品打造筑牢根基？

王勇：劇本是“一劇之本”，文學(xué)滋養(yǎng)著戲劇藝術(shù)的成熟與繁榮，更是一部作品精神底色和美學(xué)格調(diào)的基礎(chǔ)?！队?jì)劃》提出建立健全劇本論證機(jī)制，正是對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的尊重，要將劇本論證作為劇目生產(chǎn)的先決條件，以扎實(shí)的一度創(chuàng)作支撐導(dǎo)演、舞美、表演等的二度創(chuàng)作。同時(shí)要建立全流程創(chuàng)作指導(dǎo)機(jī)制，對(duì)編劇、導(dǎo)演、表演等重要?jiǎng)?chuàng)作環(huán)節(jié)進(jìn)行整體論證和指導(dǎo)，把握戲劇綜合性藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，讓各環(huán)節(jié)在統(tǒng)一美學(xué)原則下協(xié)同創(chuàng)造。

田沁鑫：劇本是戲劇的“魂”和“根”，夯實(shí)劇本基礎(chǔ)關(guān)鍵要把握三個(gè)維度。一是“向下扎根”，讓創(chuàng)作回歸生活本源，創(chuàng)作者走出書齋、深入人民，調(diào)動(dòng)生活積累，才能讓作品成為有泥土芬芳的時(shí)代回響。二是“向內(nèi)立本”，讓院團(tuán)創(chuàng)作室成為“藝術(shù)心臟”，在選題策劃、劇本打磨等全流程發(fā)揮主導(dǎo)作用，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，為二度創(chuàng)作筑牢根基。三是“向新聚力”，為青年編劇搭建培育平臺(tái)，激發(fā)青年人才創(chuàng)作活力。下一步，我們將嚴(yán)格對(duì)照《計(jì)劃》要求，聚焦現(xiàn)實(shí)題材與重大主題創(chuàng)作，打造精品、推出力作，以高質(zhì)量創(chuàng)作成果回應(yīng)時(shí)代呼喚，為戲劇振興筑牢創(chuàng)作根基。

王寧：國(guó)家大劇院堅(jiān)持以人民為中心，引導(dǎo)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)扎根時(shí)代、貼近人民，聚焦中國(guó)特色、民族特質(zhì)，挖掘符合時(shí)代精神的題材，讓劇本有筋骨、有溫度、有內(nèi)涵。我們建立健全劇本孵化機(jī)制，搭建優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作平臺(tái)，匯聚國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀編劇力量，加強(qiáng)劇本打磨提升。同時(shí)，將創(chuàng)新理念融入劇本創(chuàng)作，在堅(jiān)守藝術(shù)本質(zhì)的基礎(chǔ)上，探索貼合當(dāng)代觀眾審美需求的敘事方式，兼顧思想性與藝術(shù)性。面對(duì)人民群眾的新期待，我們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)行長(zhǎng)期規(guī)劃，探索形成了“創(chuàng)作一批、演出一批、籌劃一批、儲(chǔ)備一批”的機(jī)制，儲(chǔ)備了北京建都題材、京味題材、建軍題材、建黨題材、建國(guó)題材、兒童題材等多個(gè)選題方向的數(shù)十部劇目。

建強(qiáng)人才梯隊(duì)，以薪火相傳激發(fā)戲劇傳承活力

主持人：戲劇的傳承與發(fā)展，核心在人、關(guān)鍵在人?！队?jì)劃》明確提出“夯實(shí)戲劇人才隊(duì)伍建設(shè)基礎(chǔ)”，聚焦編劇、導(dǎo)演、表演、舞美等全鏈條人才培養(yǎng)。結(jié)合院團(tuán)實(shí)踐，如何構(gòu)建完善的人才梯隊(duì)，加強(qiáng)本土、本團(tuán)人才培育，讓戲劇藝術(shù)薪火相傳、生生不息？

谷好好：人才是最寶貴的資源，青年人才決定了一個(gè)劇種的未來，培養(yǎng)人才就是保住院團(tuán)特色，做好傳承就是延續(xù)城市文脈。要通過優(yōu)秀青年戲劇人才成長(zhǎng)計(jì)劃等舉措，搭建廣闊平臺(tái)讓青年人才脫穎而出；老藝術(shù)家要做好“傳幫帶”，發(fā)揮精神引領(lǐng)作用，青年人才則要德藝雙修，既守得住寂寞、吃苦耐勞，又能抓住時(shí)代機(jī)遇、勇于創(chuàng)新。

基層院團(tuán)的人才培養(yǎng)更要立足實(shí)際，堅(jiān)持“以戲育人”，采取“學(xué)校+院團(tuán)”的終身培養(yǎng)模式，延續(xù)口傳心授的傳統(tǒng)教學(xué)方式，讓青年演員系統(tǒng)掌握傳統(tǒng)經(jīng)典精髓。人才培養(yǎng)必須是全方位的，核心是演員，但編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、燈光、服裝等幕后創(chuàng)作人才的培育同樣重要，要堅(jiān)持“以我為主、內(nèi)外合作”原則，在重大創(chuàng)作中優(yōu)先起用本院團(tuán)創(chuàng)作人員，將創(chuàng)作實(shí)踐作為人才培養(yǎng)的核心平臺(tái)，同時(shí)建立藝術(shù)委員會(huì)制度，為創(chuàng)作決策提供專業(yè)支撐。此外，基層院團(tuán)要從體制機(jī)制入手激發(fā)人才內(nèi)生動(dòng)力，完善績(jī)效考核機(jī)制，將藝術(shù)水平、傳承貢獻(xiàn)、演出場(chǎng)次、觀眾評(píng)價(jià)等納入考核；探索靈活的薪酬分配制度，對(duì)關(guān)鍵崗位、骨干人才適當(dāng)傾斜；建立清晰的職業(yè)發(fā)展通道，改善演職人員工作生活條件，破解人才流失難題。

王勇：戲曲人才培養(yǎng)要遵循藝術(shù)規(guī)律和教育規(guī)律，打通“學(xué)”與“用”的壁壘，讓課堂的“知”轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)的“行”。舞臺(tái)藝術(shù)是實(shí)踐藝術(shù)，要讓青年演員在舞臺(tái)演出中打磨技藝，在掌聲與批評(píng)中練就真功夫；教師要兼具情懷與技藝，既授藝更傳德，讓學(xué)生理解“戲比天大”的真諦。同時(shí)，戲曲的程式教學(xué)要依托師徒相授的活態(tài)傳承，讓藝術(shù)風(fēng)骨神韻永續(xù)。

田沁鑫：夯實(shí)人才隊(duì)伍建設(shè)基礎(chǔ)，要構(gòu)建“選、育、管、用”一體化人才培育體系，實(shí)現(xiàn)人才梯隊(duì)的有序銜接。院團(tuán)要打造系統(tǒng)化的青年人才培育平臺(tái)，構(gòu)建覆蓋創(chuàng)作、演出、制作、運(yùn)營(yíng)的完整育才鏈條。中國(guó)國(guó)家話劇院推出的“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”已累計(jì)扶持32名青年導(dǎo)演，創(chuàng)排31部作品，“80后”“90后”人才脫穎而出，成為劇院創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。在表演傳承中，可探索“一角多飾”模式，讓青年演員在經(jīng)典劇目復(fù)排中錘煉基本功、深耕角色內(nèi)核。同時(shí)要大膽給青年人才實(shí)踐機(jī)會(huì)，讓其在實(shí)戰(zhàn)中練本領(lǐng)、快成長(zhǎng)。

王寧：人才是劇院發(fā)展的第一資源。國(guó)家大劇院建院18年來，累計(jì)打造119部自制劇目，鑄就“國(guó)家大劇院制作”金字招牌，這背后靠的是人才的支撐。我們建立了管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)、歌劇演員隊(duì)、戲劇演員隊(duì)等“三團(tuán)兩隊(duì)”模式，通過高強(qiáng)度的日常排練和大量的舞臺(tái)演出，形成極高的藝術(shù)默契與執(zhí)行效率。除了演員團(tuán)隊(duì)，劇院同步培養(yǎng)了一支專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，能夠獨(dú)立完成劇目全流程制作，這標(biāo)志著“國(guó)家大劇院制作”實(shí)現(xiàn)了從“引進(jìn)來”到“扎下根”的完整閉環(huán)。下一步，我們將繼續(xù)深化人才培養(yǎng)機(jī)制，為戲劇事業(yè)可持續(xù)發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的人才保障。

守正創(chuàng)新并舉，以活態(tài)傳承煥發(fā)經(jīng)典時(shí)代光彩

主持人：《計(jì)劃》從建立經(jīng)典保留劇目庫(kù)，搶救、保護(hù)、活化珍貴史料，實(shí)施戲曲劇種保護(hù)計(jì)劃等方面，對(duì)戲劇保護(hù)傳承作出具體部署。在新時(shí)代背景下，如何把握“守正”與“創(chuàng)新”的辯證關(guān)系，推動(dòng)戲劇經(jīng)典活態(tài)傳承，讓傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)煥發(fā)新的時(shí)代光彩？

王勇：守正與創(chuàng)新是戲劇傳承發(fā)展的一體兩面，缺一不可。守正，就是要深耕本劇種的藝術(shù)精髓，精準(zhǔn)把握本院團(tuán)的風(fēng)格定位，恪守戲曲藝術(shù)的本體特征和創(chuàng)作規(guī)律，摒棄追求感官噱頭、不計(jì)成本的浮躁心態(tài)，拒絕急功近利的創(chuàng)作導(dǎo)向；創(chuàng)新，則是在守正的前提下，讓戲劇藝術(shù)跟上時(shí)代步伐、契合大眾審美，以新的表達(dá)方式激活經(jīng)典的內(nèi)在生命力。院團(tuán)要配齊配強(qiáng)創(chuàng)作與研究團(tuán)隊(duì)，沉下心深挖本劇種的藝術(shù)特色與表演精髓，筑牢創(chuàng)作的根基；同時(shí)堅(jiān)持優(yōu)先選用本院團(tuán)人才承擔(dān)創(chuàng)作任務(wù)，這不僅能加速院團(tuán)全鏈條人才梯隊(duì)建設(shè)，更能保持院團(tuán)藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一性與傳承性，讓戲劇藝術(shù)在守正中扎根、在創(chuàng)新中生長(zhǎng)。

谷好好：經(jīng)典劇目是戲劇傳承的核心載體，對(duì)經(jīng)典的傳承不僅是原樣呈現(xiàn)，更是要讓其在當(dāng)下滋養(yǎng)新的觀眾。以上海昆劇團(tuán)全本《牡丹亭》為例，歷經(jīng)五班三代半個(gè)世紀(jì)的沉淀積累，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收，這正是經(jīng)典傳承的生動(dòng)實(shí)踐。傳承經(jīng)典的同時(shí)，要探索“戲曲+”模式，讓傳統(tǒng)文化與時(shí)代同頻共振，通過快閃、沉浸式實(shí)景演出等創(chuàng)新形式，拓展戲劇的呈現(xiàn)空間。基層院團(tuán)在經(jīng)典傳承中更要把握“先繼承后創(chuàng)新”的原則，讓青年演員先系統(tǒng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典，扎實(shí)掌握基本功和表演范式，建立對(duì)傳統(tǒng)的敬畏和深刻理解，再鼓勵(lì)其在新創(chuàng)劇目中嘗試現(xiàn)代題材、探索新的表演手段，同時(shí)注重培養(yǎng)人才的文化修養(yǎng)、藝術(shù)理論和市場(chǎng)意識(shí)，讓戲曲人才適應(yīng)新時(shí)代的多元需求。

王寧：國(guó)家大劇院打造了包括“表演藝術(shù)中心平臺(tái)”和“主題原創(chuàng)藝術(shù)平臺(tái)”在內(nèi)的六大平臺(tái)，一方面致力于為全國(guó)各地優(yōu)秀戲曲院團(tuán)、藝術(shù)家搭建展演展示舞臺(tái)，另一方面，充分發(fā)揮資源積累、人才優(yōu)勢(shì)，制作推出了一批優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)作品，讓經(jīng)典持續(xù)煥發(fā)新的光彩。

首先，以“京昆”為核心，守護(hù)戲曲傳承根脈，廣泛邀請(qǐng)名家名團(tuán)名角呈現(xiàn)精彩演出；其次，以“百戲”為方向，搭建多方展示舞臺(tái)，不遺余力地開展其他劇種，特別是非遺劇種的傳承與保護(hù)；第三，以“國(guó)際”為視角，暢通海外傳播渠道。創(chuàng)立“國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季”，并在這個(gè)板塊策劃上演戲曲經(jīng)典作品，讓“國(guó)際戲劇”版圖更加完整；四是以“創(chuàng)新”為手段，推動(dòng)戲曲藝術(shù)發(fā)展。目前國(guó)家大劇院創(chuàng)排的114部劇目中，就包括《白蛇傳》《顏真卿》等優(yōu)秀京劇劇目。如《白蛇傳》以“尊古不復(fù)古、守正不守舊”為原則，既繼承傳統(tǒng)又開拓創(chuàng)新，借助新技術(shù)讓傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代審美有機(jī)融合。

拓寬傳播路徑，以多元推廣讓戲劇走進(jìn)大眾生活

主持人：“酒香也怕巷子深”，戲劇的繁榮發(fā)展，離不開常態(tài)化、多元化的普及推廣?！队?jì)劃》對(duì)拓展戲劇傳播方式、培養(yǎng)青少年戲劇觀眾、加強(qiáng)戲劇國(guó)際交流推廣提出明確要求。結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，如何打破傳播壁壘，讓戲劇藝術(shù)真正走進(jìn)大眾、走向世界，培育戲劇發(fā)展的沃土？

谷好好：戲劇普及推廣要踐行“人民城市”理念，一方面堅(jiān)持“走下去”，把戲曲送到校園、社區(qū)、鄉(xiāng)村，將公益演出服務(wù)納入院團(tuán)考核，打通文化服務(wù)“最后一公里”；另一方面要深化文旅融合，探索文化賦能經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展新路徑，將演出空間拓展至地鐵、園林、游輪等場(chǎng)景，同時(shí)運(yùn)用AI動(dòng)態(tài)捕捉等新技術(shù)開發(fā)文創(chuàng)，讓戲劇融入現(xiàn)代業(yè)態(tài)。

田沁鑫：在媒介融合時(shí)代，院團(tuán)不僅是“內(nèi)容生產(chǎn)者”，更要成為“文化連接者”。中國(guó)國(guó)家話劇院近年來認(rèn)真貫徹“雙演融合”模式，打造線上演播品牌“CNT現(xiàn)場(chǎng)”和中國(guó)國(guó)家話劇院“第二現(xiàn)場(chǎng)”，在數(shù)字文藝領(lǐng)域進(jìn)行了多維度實(shí)踐。首部文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》首次打通12家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同步線上演播，首日點(diǎn)擊量破千萬次；話劇《蘇堤春曉》通過“六城聯(lián)動(dòng)‘第二現(xiàn)場(chǎng)’”實(shí)現(xiàn)“同時(shí)共在、千里共賞”，通過付費(fèi)點(diǎn)播探索可持續(xù)商業(yè)模式；音樂話劇《受到召喚·敦煌》國(guó)際傳播版于2025年全球數(shù)字經(jīng)濟(jì)大會(huì)首映。我們還推出“CNT現(xiàn)場(chǎng)”高清展映季，運(yùn)用AI技術(shù)在全國(guó)34座城市放映305場(chǎng)，話題觸達(dá)量超68.6億次，走出規(guī)?；?、產(chǎn)業(yè)化的數(shù)字傳播之路。

戲劇國(guó)際交流要以科技為翼、文化為根、青年為橋。作為文藝界別委員，我曾以《加強(qiáng)藝術(shù)交流，深化新時(shí)代文化外交》為題，建議將藝術(shù)交流納入國(guó)家外交長(zhǎng)期戰(zhàn)略規(guī)劃。近年來，劇院創(chuàng)排的《四世同堂》《西哈諾》《蘭陵王》等相繼赴國(guó)外演出。下一步，我們將努力讓更多海外觀眾看懂中國(guó)故事，領(lǐng)略中華文化的獨(dú)特魅力。

王寧：戲劇的繁榮發(fā)展，歸根結(jié)底要落在觀眾身上。國(guó)家大劇院始終將戲劇普及推廣作為使命擔(dān)當(dāng)，在拓展傳播方式、涵養(yǎng)年輕觀眾、深化國(guó)際交流等方面持續(xù)探索。

在拓展傳播方式上，我們積極構(gòu)建起“場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外、線上線下、臺(tái)前幕后”多維聯(lián)動(dòng)的傳播格局。線上演播累計(jì)推出300余場(chǎng)，全網(wǎng)點(diǎn)擊量近70億次，許多從未走進(jìn)過劇場(chǎng)的觀眾通過線上演播第一次接觸戲劇藝術(shù)，進(jìn)而產(chǎn)生走進(jìn)劇場(chǎng)的愿望，實(shí)現(xiàn)了從流量到“留量”的有效轉(zhuǎn)化。剛剛過去的春節(jié)假期，國(guó)家大劇院“新春華爾茲”音樂會(huì)面向全國(guó)多個(gè)省市的數(shù)十家劇院、影院進(jìn)行了同步直播，并引入增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，通過視覺識(shí)別、空間定位與三維渲染技術(shù)，將數(shù)字化的虛擬模型與音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)完美融合，以高品質(zhì)的藝術(shù)呈現(xiàn)和沉浸式視聽體驗(yàn)提升了銀幕前觀眾的觀看感受。

在培養(yǎng)青少年觀眾方面，我們持續(xù)開展“美育芳草”“春華秋實(shí)”等品牌項(xiàng)目，每年吸引數(shù)萬名大中小學(xué)生走進(jìn)劇院，在觀演中感受戲劇的溫度、接受美的滋養(yǎng)。值得關(guān)注的是，當(dāng)前國(guó)家大劇院自制劇目的觀眾構(gòu)成中，45歲及以下群體占比達(dá)75%，年輕觀眾正成為戲劇消費(fèi)的主力軍，這既印證了普及推廣的成效，也昭示著戲劇未來發(fā)展的廣闊前景。

在加強(qiáng)國(guó)際交流推廣方面，我們秉持“請(qǐng)進(jìn)來”與“走出去”并重理念。作為世界劇院聯(lián)盟的發(fā)起者，我們積極推動(dòng)中外戲劇交流互鑒：一方面廣邀國(guó)際頂尖院團(tuán)攜佳作來華演出，讓中國(guó)觀眾在家門口領(lǐng)略世界戲劇精粹；另一方面持續(xù)推動(dòng)中國(guó)原創(chuàng)戲劇作品“揚(yáng)帆出?！?，在世界舞臺(tái)藝術(shù)版圖中，以自信從容的姿態(tài)確立不可替代的“中國(guó)坐標(biāo)”，讓世界通過戲劇這扇窗，真切感受中華文化的獨(dú)特魅力。

稿件來源：中國(guó)文化報(bào)