金石古韻 翰墨風神——白剛先生書法藝術初探

長安自古為翰墨淵藪，碑林藏商周彝器拓片、漢唐碑版無數，金石碑版之韻，浸潤百代書家。白剛先生棲身古都，耽于筆硯數十載，早歲獨鐘情于甲骨文之研索，不求聞達，唯以筆墨寄情。上追甲骨契文之樸拙，中取山谷行草之奇崛，下融魏唐楷書之雄健，諸體兼擅，匠心獨運，于尺幅之間鑄自家風骨，卓然立于當代書壇。

先生之書，源出甲骨，以金文大篆為骨。早歲潛心契文，于龜甲獸骨、殘編斷簡之中，細辨刀筆意趣，深悟文字演變之脈絡。復由甲骨旁通鐘鼎、石鼓及諸家大篆，窮研毛公鼎、散氏盤之銘辭，朝夕摩挲長安碑林所藏拓本，心摹手追，深得古籀之旨。筆下線條，如錐畫沙，似屋漏痕，中鋒盤曲，圓勁凝練，無絲毫輕滑浮靡之態。起筆藏鋒斂鍔，行筆沉厚穩健，收筆斬截有力，一筆一畫皆含金石鏗鏘之氣。中鋒圓勁凝古意，欹正疏密見樸風，其結體不取小篆之板正對稱，獨得金文自然欹正之趣，字形大小隨勢生發，疏密相間，錯落有致，氣韻古雅，恍有三代之風撲面而來，非浸淫金石日久者，斷難臻此境界。

先生之行書，初則遍臨二王，得帖學之流美俊逸；復心儀山谷道人，深研其行書之風神，盡得“長槍大戟”之筆勢、“輻射開合”之結體。筆下橫畫斜拂上揚，豎畫挺拔如長竿，撇捺舒展似利劍出鞘，縱橫捭闔，極具視覺張力。然先生非泥古之士，于山谷筆法中融入金文圓勁之韻，化劍拔弩張為剛柔相濟，遂成長槍大戟抒奇崛，剛柔相濟蘊風神之妙。其行草筆墨，中宮緊收、四旁舒展，氣脈貫通、頓挫有致，于奔放處見法度，在瀟灑間顯沉穩，筆墨流轉，氣韻生動，盡顯先生熔古鑄今的筆墨智慧。

至若楷書，則熔魏碑與唐楷于一爐，別開生面。先生取《張猛龍碑》之方折雄強、《鄭文公碑》之寬博圓融，復參歐顏之法度，下筆方圓并用，剛柔互見。方折雄強含魏骨，端嚴溫潤蘊唐規，其結體端穩卻不死板，略取魏碑欹側之勢，于平正中見奇崛。法度嚴謹，熔鑄魏唐風骨，既具魏碑之雄強蒼勁，又含唐楷之溫潤端雅，一掃唐楷板滯、魏碑粗率之弊，深得楷魏交融之三昧。其作品布局完整，氣脈貫通，字間呼應，行間清朗，胸中豪情與筆墨雄渾渾融一體，讀之令人意氣風發。

蓋先生之書，植根長安金石沃土，上溯三代甲骨之古，宗法二王帖學之雅，師法宋賢山谷之奇，兼融魏碑唐楷之雄，于諸體之中融會貫通，不趨時流，不炫技巧，唯以氣韻勝。其作，篆籀古雅存三代遺韻，行草奇崛顯宋賢風骨，楷法雄潤融魏唐神髓，皆見性情，皆蘊文脈。融古出新彰筆力，長安文脈鑄書魂。當今書壇，或溺于狂怪，或拘于法度，先生獨守初心，融古出新，以筆墨書寫胸臆，以點畫彰顯精神，誠為長安書壇之中堅力量。

昔蔡邕云：“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。”觀白剛先生之書，知其胸有丘壑，心藏丘山。數十載沉潛硯田，不慕時名，只在筆墨間涵養心性；千百回臨池揮毫，不趨流俗，唯于碑帖中探尋真意。其書如其人，剛正不阿，渾穆天成，斯誠可貴矣。

后記
近數載，疫癘相擾，復以生計奔忙，瑣事纏身，與白老師久未晤面。然俗務之余，每于朋友圈留心老師近作，見其臨池不輟，筆耕精進，于甲骨、篆籀、行草、魏碑、唐楷之間深耕不怠，其對書法藝術的執著與堅守，令人傾慕不已。其實久有心意，欲以拙筆為文，對老師的書法品評一二，然終覺才疏學淺，唯恐筆墨粗疏，未能道盡先生筆墨之妙、藝術之精，故遲遲未敢動筆。值此丙午馬年到來之際，斗膽不揣淺陋，草成此文，聊表對先生書法藝術之敬重，兼抒心中景仰之情。筆墨淺疏，難免管窺之見，尚祈老師與同好諸君斧正。

文章作者簡介：
朱立夫，字伯正。耽于翰墨，深耕不輟；曾任《西安中國書法》雜志執行主編，深諳刊章之韻。著有《西安人手冊》《圖解西安》等系列城典，行世已久。現為《忘機齋閑話》專欄執筆。

書法作者簡介:
白剛，齋號：三閑堂。古都長安人。研習書法四十余載，自覺頗得其樂，頗得其趣。修行自我，滋養身心，遠名利而樂此不疲，合規矩以渲心性，合自然之道，得運用之法而終歸自然之中，乃學書之要，處事之要，更是為人之要耳。
現為陜西省書法家協會會員，西安市書法家協會行書委員會副主任，西安中國書法院行書委員會主任，中國名家書畫網高級顧問，陜西盛世長安書畫研究院常務副院長兼藝委會主任。