看完《歲月有情時》心里總有股子悵然若失的勁兒,欲買桂花同載酒,終不似,少年游。
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最后可以說是一個很完美的大團圓結局,各有事業(yè),互有歸宿,彌補遺憾,前任和解,友誼萬歲,但我卻從這美滿中窺見了一絲別樣的意味。
大抵是經(jīng)歷過的太多了,總覺著有些事情,即便過去了,即便接受了,卻有點子破鏡重圓的感覺,終究不是最初的樣子了。
這也是在告訴我們,珍惜當下,及時行樂。
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既然說到感情,今天想和大家聊聊劇中最有爭議的兩段感情,二女一男之間的故事,總是很有討論點,好似頗要爭個紅白玫瑰出來才滿意,好似非要證明誰才是真愛才肯罷休。
張小滿、嚴曉丹、葉春春三個人之間的情感糾葛,是近些年我看過的劇集最真實,最體面的寫照,它其實講透了一個很樸素的真理,最終落地的愛情,是兩個人同頻共振,一起走向更好的自己。
這也是為什么很多感情明明轟轟烈烈,明明愛的死心塌地,但是迫于現(xiàn)實原因,最終漸行漸遠,歸根結底是底層邏輯不合。
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黃景瑜、關曉彤、徐若晗三位演員,用細膩入微的表演,把張小滿、嚴曉丹、葉春春三人之間的情感層次,演得真實又扎心,讓人很難不共情。
張小滿與嚴曉丹,是青春里讓人惋惜走散的青梅竹馬,也是一場注定無疾而終的追趕式戀情。
他們是廠區(qū)里一同長大的少年少女,一個是野火燒不盡的野草,一個是被寄予厚望的星辰,兩人的感情,始于少年心動,困于人生軌跡。
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或許小滿自己都沒發(fā)現(xiàn),他對曉丹的愛從一開始就帶著卑微與虔誠,為她出頭,為她入獄,為她放棄坦途,為她遠赴日本打黑拳。他把自己活成曉丹的追光者,他拼盡全力縮短兩人之間越來越寬的鴻溝,可愛情最殘酷的地方就在這,靠著一個人一腔熱血追逐,是沒有結果的。
黃景瑜精準抓住了張小滿從自信到自卑的眼神轉變,少年時敢大大方方擋在曉丹身前,后來為了追上她的腳步,遠赴日本打拼,滿身傷痕,眼神里卻多了些局促與不安。
關曉彤則演出了嚴曉丹的清醒與掙扎,年少時無所掛礙的滿心滿眼,追逐夢想時的糾結和痛苦,還有不敢看小滿的眼睛。她心疼小滿的付出,卻也清楚兩人早已不在同一條軌道上。
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不如及時分道揚鑣,讓小滿回歸他自己的人生軌道。
很多人把小滿后來生病的原因歸咎于嚴曉丹,這其實是不公平的。
她的放手是當下對兩人最好的處理,小滿打黑拳的自我犧牲,何嘗不是對他們二人感情的綁架呢,不知不覺中愛早已變成喘不過氣的枷鎖了,當斷不斷,那么兩個人只會越來越痛苦。
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嚴曉丹只是順著自己的天賦與理想,走向了更廣闊的世界,為自己更好的人生而奔赴,實現(xiàn)自我價值,這沒有錯,她很勇敢。
曉丹的視野與格局,早已超出舊廠區(qū)的邊界,飛向了大洋彼岸,而小滿卻被命運困住,在底層掙扎,在創(chuàng)傷里沉默。
他們不是不愛,只是不再走同一條路。
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一個往前飛,一個拼命追,距離越拉越遠,對話越來越少,關心變成負擔,牽掛變成愧疚。
這場感情里,沒有壞人,只有兩個被時光與命運拉開的人,用盡全力,卻只能走向遺憾。
直到葉春春出現(xiàn),張小滿才終于懂得,什么是不費力的愛,什么是同頻共振,這也是他們最終能走到一起的原因。
他們在醫(yī)院重逢時的那個鏡頭,可以說是神來之筆,以自卑開局,以自愈收尾。
張小滿當時在精神病院做操時遇到了來做志愿者的葉春春,小滿看見老熟人的第一反應是蹲下去躲起來,這時候的他骨子里是自卑的,時常戴著的鴨舌帽,佝僂往里縮的動作其實都暴露了他的自卑,他怕這位曾經(jīng)的朋友嘲笑他,他不想面對,但春春卻用一顆真摯善良的心治愈了他。
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徐若晗把葉春春的脆弱與堅韌平衡得恰到好處,她不是嚴曉丹的替代品,而是能接住張小滿所有破碎靈魂的歸宿。
春春帶著同樣的傷痕走來,她抑郁,脆弱,被生活擊垮,卻又溫柔,干凈,懂得共情。
他們在病房里相互取暖,沒有階層差距,沒有理想鴻溝,只有兩個受傷的人,輕輕托住彼此。
兩個被生活擊垮的人,在低谷里相遇,沒有仰望與追趕,只有平等的救贖與陪伴。
徐若晗的眼神戲格外動人,望向張小滿時,沒有崇拜,只有心疼與懂你,陪他走出創(chuàng)傷時,安靜又堅定,不催促,不勉強。
黃景瑜也在這條感情線里,演出了張小滿年少時才有過的松弛,他不用再硬撐著配得上誰,不用賭上一切去追趕誰,只需做最真實的自己就好。
葉春春懂他的沉默,包容他的創(chuàng)傷,張小滿也護著她的柔軟,給予她堅定的回應。
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他們彼此滋養(yǎng),互相治愈,在平淡煙火里,都慢慢走出了過往的陰霾,活出了更安穩(wěn),更完整的人生。
這才是愛情最好的模樣,我不必追趕你,你不必等我,不需要完美無瑕,不需要功成名就,不需要頂天立地,我們并肩站在一起,就足夠安心。
這也是很值得大家學習的一個點,每個人都有自己的人生價值,誰又知道野花野草活得不如溫室里的花朵呢?終歸是人心不足蛇吞象,只要自己學會知足,那么人生也沒有那么多煩惱。
人生,小滿即可。
作者:長安某,入骨影評團隊出品
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