住進(jìn)500年祖宅后，他的人生開始“升級”

盛產(chǎn)起泡酒的米蘭北部鄉(xiāng)村地區(qū)，有一座可追溯至15世紀(jì)的莊園住宅，那是建筑師Robert Falconi出生和長大的地方。這座祖宅不僅是他的家，也是設(shè)計(jì)工作室，是他與兒子Gabriele共同工作的場所，更是一座不斷生長的私人收藏空間。

他對祖宅的改造既狂放不羈，又在歲月沉積的多層結(jié)構(gòu)形式之間細(xì)膩融入了個人藝術(shù)理念與收藏。在這里，生活、工作與歷史并未被區(qū)分，而是彼此疊加。由此，Robert實(shí)現(xiàn)了自己與歷史的整體連續(xù)性。

Robert Falconi

THE HOST

Robert Falconi于2015年與兒子Gabriele共同創(chuàng)立Falconi Architettura。Robert的創(chuàng)作深植于意大利Franciacorta的丘陵——那是家族的原鄉(xiāng)，也是他反復(fù)回望的精神坐標(biāo)。他自嘲“老派”，信奉手藝與尺度，卻從不沉溺于懷舊；相反，他將傳統(tǒng)工法拆解、重組，使其在當(dāng)代語境中重新發(fā)聲。Robert始終關(guān)心的，是建筑如何在歷史與當(dāng)下之間建立連續(xù)性。

庭院綠意從菱形窗欞間漫入，

起居空間由此成為流動的藝術(shù)現(xiàn)場。

“這里是我出生和長大的地方，也是我父母和祖父母的家。”棲身于起伏丘陵間的宅邸，是Falconi的家族根基。這片以起泡酒聞名的土地，隱藏著一部用磚石寫就的家族編年史——建筑基礎(chǔ)可追溯至15世紀(jì)，歷經(jīng)數(shù)百年擴(kuò)建，至今仍可見證羅馬風(fēng)格的根基、17世紀(jì)的回廊與19世紀(jì)的陳設(shè)。時間在此并非線性流逝，而是在石墻之間層層疊加。

分家后，Robert獲得了這棟500年老宅的一翼，

花園中，修長的柏樹、

攀至半墻的爬山虎與他的藝術(shù)收藏靜靜鋪展。

約40年前，Robert與兄弟Bernardo從父親手中繼承祖宅。繼承意味著延續(xù)，也意味著在既有的歷史之上，展開屬于自己的生活愿景。給予了他最大的自由——在粗糲而真實(shí)的基底之上，按照自己的節(jié)奏重新組織空間與生活。“分家”后，Robert獲得的是原用于鄉(xiāng)村生活功能的一翼：農(nóng)舍、馬廄、谷倉分布在三層空間，朝向東側(cè)與南側(cè)開窗，并擁有約5500平方米的花園。這并非莊園中最體面的部分，卻成為他重新書寫生活的起點(diǎn)。

圖1-圖2:在Robert寬闊的花園中，

來自世界各地的藝術(shù)藏品散落其間。

面對這片粗糲的基底，他無意復(fù)原某個黃金時代。對他而言，真正重要的不是復(fù)制過去，而是在既有結(jié)構(gòu)中找到屬于自己的位置。祖宅因此不再只是遺產(chǎn)，而成為一段持續(xù)展開的個人生活實(shí)踐。

在家中標(biāo)志性的混凝土螺旋樓梯上，

Robert與愛犬Kabul相伴而坐。

這座樓梯不僅是整個改造項(xiàng)目的起點(diǎn)，

更是整座別墅的設(shè)計(jì)精髓。

樓梯井成為改造的起點(diǎn)。“分家”后，西側(cè)房間受到格局限制，長期處于陰暗與封閉之中。為了讓三個樓層都能感知四季流轉(zhuǎn)，Robert做出了一個果敢的決定：拆除兩層的樓板，打開垂直三層高的“天井”， 置入一座帶有粗野主義痕跡的混凝土螺旋樓梯。

巨手雕塑靜置于綠色扶手后的深窗臺內(nèi)，

窗臺如壁龕將其框定，在混凝土樓梯的映襯下，

成為空間中充滿戲劇感的視覺錨點(diǎn)。

這座宛若雕塑的樓梯，既連通了一層生活區(qū)、二層睡眠區(qū)和三層閣樓工作室，更如同一道光井，將自然光引入建筑西側(cè)的房間，打破了村舍原本的尺度。它詮釋了Robert以當(dāng)代方式詮釋歷史環(huán)境的設(shè)計(jì)態(tài)度：“我相信每個人都必須離開自己的當(dāng)代性……尋求自己與歷史瞬間的關(guān)系，意味著要設(shè)法實(shí)現(xiàn)整體的連續(xù)性——盡管兩者的環(huán)境可能完全迥異。”

上圖：暖色調(diào)拱廊兩側(cè)，

橡皮樹與柱狀仙人掌織成深綠的屏風(fēng)，

把目光引至戶外的滿園蔥蘢。

下圖：在冬季花園的古典拱券下，

90年代碎木法維拉椅與非洲雕塑并置。

深淺交織的綠意鋪陳清新底色，

與墻面的暖黃與碎木椅的木色達(dá)成溫柔的平衡。

以此為原點(diǎn)，改造在空間中蔓延：南側(cè)雙層拱頂?shù)呐f露臺以玻璃圍合，成為優(yōu)雅的“冬季花園”。陶瓷花盆、20世紀(jì)20年代皮革扶手椅與90年代碎木法維拉椅共處其中。露臺面向的花園呈現(xiàn)為19世紀(jì)早期的布局，多年來Robert一直滿懷激情地對之進(jìn)行擴(kuò)建。Robert放在花園中的雕塑，在尺度和材質(zhì)方面反映了自然與人工之間的關(guān)系。這也是他的阿富汗獵犬Kabul最喜歡的游樂場。

昔日馬廄褪去粗糲，

開敞的結(jié)構(gòu)被賦予近乎神圣的儀式感，化身為收藏殿堂。

與花園相連的“音樂廳”由長馬廄改造而成，拱形天花捕捉自然光，中性色的灰泥墻面和地面營造出寧靜的氛圍。餐廳與起居室則是歷史與當(dāng)代并置的最集中體現(xiàn)。裸露的木梁與素凈灰泥墻面保留了建筑的原始骨架。為了中和粗糲感，圓形與曲線元素被反復(fù)引入。

圖1：木梁與拱門將珍藏框景成畫，起居室內(nèi)，

Robert珍藏的Angelo Mangiarotti Eros大理石案幾

與柚木置物架、溫潤的木梁天花形成質(zhì)感對話。

圖2:400年歷史的壁爐成為起居室的中心，

密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅、

沙里寧的子宮椅等經(jīng)典之作環(huán)伺其間，

共同勾勒出一場穿越百年的設(shè)計(jì)對話。

餐廳中央是Robert珍藏的Angelo Mangiarotti大理石餐桌，淺色皮椅圍合其周。榴紅色餐邊柜與橘粉色藝術(shù)裝置在沉靜中釋放張力。起居室的柚木置物架上陳列著多年收藏，與橫梁木紋彼此呼應(yīng)。在此用餐，更像一次與時間對坐。

圖1-2：餐廳與起居室中，圓形與曲線元素隨處可見。

Angelo Mangiarotti Eros大理石案幾與

Flos Acro釣魚燈優(yōu)雅呼應(yīng)，

橘粉色裝飾畫、圓角榴紅色柜體與

中性色灰泥墻面、溫潤木梁溫暖交織。

圖1：熒光綠褶皺裝置在素凈墻面鋪展，

與壁龕內(nèi)的石碗、陶罐靜立對話。

冷冽與溫潤，在這處連接廚房與餐廳的角落產(chǎn)生微妙的融合。

圖2：猩紅墻面與光澤漆藝圍合出熾熱場域，

古典門楣與豹紋、紅色羽毛大膽對望。

高飽和色調(diào)中，奢與野達(dá)成極致平衡。

圖3：孔雀藍(lán)如寶石般包裹空間，

AK-47造型的金色臺燈瞬間定格視覺焦點(diǎn)。

圖4：啞光黑墻地鋪展為深邃畫布，

白瓷臺盆在暗調(diào)中浮現(xiàn)。整面藝術(shù)收藏與鏡面交織，

讓浴室成為被反復(fù)端詳?shù)乃饺水嬂取?/p>

如果說螺旋樓梯確立了結(jié)構(gòu)，那么收藏則塑造了這座家宅的氣質(zhì)。Robert的收藏橫跨20世紀(jì)歐洲設(shè)計(jì)與亞洲、非洲部落藝術(shù)。“有很多很多，也許太多了，但它們代表了我。” 這些來自不同大陸的雕塑與繪畫，仿佛被一條無形的“命運(yùn)紅線”（fil rouge）串聯(lián)，它們并未被集中陳列，而是分散在生活動線之中，參與日常。驚喜，是幾乎成為唯一的陳列邏輯——每個房間因此擁有了自己的“祭壇”與“劇場”。

從銅綠色的廚房、猩紅色的起居室到孔雀藍(lán)的臥室、藍(lán)黑色調(diào)的盥洗室，斑斕的色彩源自Robert對生活和藝術(shù)激情的狂熱溢出。這些色彩都與空間中選擇的裝飾元素直接相關(guān)，Robert相信通過它們營造出來的氣氛將令人久久回味。他通過空間“容器”和收藏“內(nèi)容”之間的相似性和對比性，發(fā)展出有趣的相互關(guān)系。這其中并不存在統(tǒng)一的規(guī)則，但參數(shù)總是兩者之間變動。

二層中央的畫廊里，

Stefano Bombardieri的巨型犀牛與鸚鵡螺懸于空中，

如幻象般懸浮。四扇金葉門在背后鋪展成幕。

穿過色彩與收藏構(gòu)成的空間序列，二層中央的“畫廊”成為是整座宅邸精神最為凝聚之處。它銜接三間臥室，以近乎儀式化的序列展開。滿架書籍構(gòu)成背景，大量藝術(shù)藏品與懸掛裝置占據(jù)視線。意大利雕塑家Stefano Bombardieri創(chuàng)作的巨型懸吊犀牛與鸚鵡螺如神秘幻象般懸浮其間，仿佛脫離重力，也脫離時間，使“存在”本身變得值得懷疑。藏有全家衣櫥的四扇金葉門豐富了墻面節(jié)奏，也照亮了這座“圖書館”，并將藝術(shù)史的“黃金時代”具像化。

在超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)中，

“螺旋”元素常被用來營造幻覺與夢境般的空間感。

Robert收藏的Salvador Dalí的作品《蝸牛與天使》，

以蝸殼層層回旋的紋路暗示時間與欲望的延展。

這一意象，也在宅邸內(nèi)部被反復(fù)轉(zhuǎn)譯，

從雙螺旋樓梯到細(xì)部裝置，

曲線成為貫穿空間的隱秘母題，

使藝術(shù)與建筑在同一節(jié)奏中彼此呼應(yīng)。

實(shí)際上，我們有理由懷疑Robert癡迷于螺旋這一經(jīng)典主題——小到生物細(xì)胞，大至星系宇宙，螺旋是自然界中最普遍、最基本的物質(zhì)運(yùn)動形式。于是，在這座別墅中，從混凝土螺旋樓梯到與之相對應(yīng)的巨型鸚鵡螺裝置，從貝殼雕塑到獨(dú)樹一幟的門把手，甚至臥室裝飾也有蝸牛殼的螺旋結(jié)構(gòu)。或許，這與Robert對超現(xiàn)實(shí)主義的空間感知和探索有關(guān)。

圖1:繁復(fù)雕花門楣將斑駁的花崗巖飾面定格其中。

青銅色紋飾盾牌點(diǎn)綴于薄荷綠墻面。

圖2:懸浮的床仿佛神奇飛毯，

在“星座”的引導(dǎo)下懸停于夢境與現(xiàn)實(shí)之間。

Robert與超現(xiàn)實(shí)主義的密切聯(lián)系，集中體現(xiàn)在二層的主臥設(shè)計(jì)上。18世紀(jì)的壁龕裝飾細(xì)節(jié)與斑駁的花崗巖飾面，與空間裸露的材料、溫暖而有光澤的灰色調(diào)形成了有趣的疊加態(tài)效果。在這樣一個修道院似的空間中，Robert選擇了一張盡可能簡約的床——但它像神奇的飛毯一樣“懸浮”在空中。周圍的幾何藝術(shù)品Robert稱之為“星座”，是他用來為“飛毯”導(dǎo)航的。

木質(zhì)結(jié)構(gòu)被保留，

暖色調(diào)的海洋膠合板覆滿墻面與天花。

這艘滿載著創(chuàng)意與靈感的“船”，

正是超現(xiàn)實(shí)主義在這座宅邸中的浪漫延續(xù)。

三層閣樓是Robert與兒子Gabriele的工作室。父子二人于2015年創(chuàng)立Falconi Architettura，近年的項(xiàng)目包括為Ca’ del Bosco打造的接待中心——在那里，環(huán)形空間與沉浸式藝術(shù)裝置延續(xù)了他對結(jié)構(gòu)與體驗(yàn)關(guān)系的探索。閣樓延續(xù)了祖宅一貫的材料語言——石材、木材、金屬與玻璃。原有的木質(zhì)結(jié)構(gòu)被保留，海洋膠合板覆蓋墻面與天花，使空間仿佛一艘停泊在半空的船，俯瞰花園這片綠色“海洋”。這也是超現(xiàn)實(shí)主義的浪漫延續(xù)。

圖1-2:從宅邸到花園，

Robert始終行走與在他的收藏之中。

那些來自世界各地的雕塑，

早已像草木一樣，扎根于此。

Robert在這座別墅里住了幾十年，他的子女（女兒是一名設(shè)計(jì)師）盡管已經(jīng)長大成人，也同他一樣依然不愿意離開這座祖宅。從某種意義上說，家具裝飾已經(jīng)改變了，Robert也繼續(xù)添加了許多新的元素——主要是藝術(shù)收藏。但這座別墅的改造經(jīng)過了這么長時間，仍然讓Robert很有信心——它并沒有經(jīng)過任何修改，除了維持現(xiàn)狀之外，Robert沒有任何未來的改造計(jì)劃。

在一個不斷追求更新的時代，這種停駐成為一種姿態(tài)。這座祖宅跨越五個世紀(jì)，卻仍允許時間繼續(xù)發(fā)生。它既是家，也是工作室；既屬于歷史，也屬于當(dāng)下。正如Robert所說：“我在這所房子里一直感覺良好，而且會繼續(xù)感覺很好。”

攝影 | Gianni Basso

文 | Swann

編輯｜李凌云、Nicole Wu

設(shè)計(jì)丨Nicole Wu

從混凝土螺旋樓梯到懸浮的床，從巨型鸚鵡螺到金葉門衣柜——這座宅邸的每個角落都在講述Robert與收藏、與家族的故事。在你的家里，有沒有一件家具或物件，承載著你無法割舍的記憶？來評論區(qū)曬出它的故事。DECO將從留言中選出一位讀者，送出一本最新刊。

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