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揚州八怪：鄭燮、高翔、金農、李方膺、黃慎、李鱓、汪士慎、羅騁
藝術主張：不守墨矩，離經叛道
揚州八怪紀念館雕塑
揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。
“揚州八怪”之說，由來已久。但8人的名字，其說互有出入。
據李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”
為羅聘、李方膺、李鱓、金農、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。
此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等，
說法很不統一，今人取“八”之數，多從李玉棻說。
鄭板橋書法欣賞
鄭燮(1693--1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，
應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。
官山東范縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。
《梅、蘭、竹、菊》 鄭燮
作官前后，均居揚州，以書畫營生。
擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。
《竹石圖》 鄭燮
取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。
工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書。并將書法用筆融于繪畫之中。
《焦山竹》 鄭燮
主張繼承傳統十分學七要拋三，不泥古法， 重視藝術的獨創性和風格的多樣化，
所謂未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格，對今天仍有借鑒意義。
《雙松圖》 鄭燮
詩文真摯風趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印。
有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。代表作《竹石圖》。
高翔書法欣賞
高翔（1688--1753），字鳳崗，號西唐，又號樨堂，江蘇揚州人，
清代畫家，“揚州八怪”之一。終身布衣。善畫山水花卉。
《山水冊》 高翔
其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局。
畫梅皆疏枝瘦朵，全以韻勝。
《雪后尋梅圖》 高翔
亦善于寫真，金農、汪士慎詩集開首印的小像，即系高翔手筆，線描簡練，神態逼真。
精刻印，學程邃。亦善詩，有《西唐詩鈔》。
金農書法欣賞
金農(1687—1764)，字壽門，號冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。
平生未做官，曾被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返。
《梧桐》 金農
他博學多才，五十歲后始作畫，終生貧困。他長于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。
《人物鞍馬圖》 金農
他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。
《梅花圖》 金農
他獨創一種隸書體，自謂“漆書”，另有意趣，又謂金農體或冬心體，
筆畫橫粗豎細，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長方形，頭重腳輕，甚為好看。
《故園圖》 李鱓
李鱓（1686--1762），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人 。
五十年中舉，五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不愿受正統派畫風束縛而被排擠出來。
乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。
《墨竹圖》 李鱓
在兩革科名一貶官之后，至揚州賣畫為生。
與鄭燮關系最為密切，故鄭有賣畫揚州，與李同老之說。
《忠孝圖》 李鱓
他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工致 ；
后又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。
《松石圖》 李鱓
在揚州又從石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，
形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨特風格，喜于畫上作長文題跋，
字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
《春夜宴桃李園圖》 黃慎
黃慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。
擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設色大膽。
《果老仙姑圖》 黃慎
為“揚州八怪”中全才畫家之一。
《攜琴訪友圖》 黃慎
人物畫最具特色,有《絲綸圖》、《群乞圖》、《漁父圖》等。
他的詩被同鄉人雷宏收集起來，編為《蛟湖詩抄》。
《荷花》 李方膺
李方膺(1695～1755)，中國清代詩畫家，
字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。
寓居金陵借園，自號借園主人。為“揚州八怪”之一。
《幽谷蘭芬》 李方膺
出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，
為官時"有惠政，人德之"，后因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號借園主人，常往來揚州賣畫。
《竹石圖》 李方膺 《瀟湘風竹圖》 李方膺
與李鱓、金農、鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統和師法造化，
能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列為揚州八怪之一。
有《風竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。
汪士慎書法欣賞
汪士慎（1686--1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，
原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。工花卉，隨意點筆，清妙多姿。
尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見稱，清淡秀雅。
《墨梅圖》 汪士慎
金農說：畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝。
《畫梅題記》但從他存世畫梅作品看，并非全是繁枝，也常畫疏枝。
汪士慎繪畫欣賞
不論繁簡，都有空裹疏香，風雪山林之趣。
五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時,刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。
汪士慎繪畫欣賞
六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。
善詩，著有《巢林詩集》。
羅騁梅花繪畫欣賞
羅聘（1733-1799），字遁夫，號兩峰，又號衣云、別號花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。
清代著名畫家，為“揚州八怪”之一。
祖籍安徽歙縣，后寓居揚州，曾住在彩衣街彌陀巷內，自稱住處謂“朱草詩林”。
為金農入室弟子，未做官，好游歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。
《行旅圖》 羅騁
筆調奇創，超逸不群，別具一格。
他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的丑惡鬼態，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的丑態。
兼能詩，著有《香葉草堂集》。亦善刻印，著有《廣印人傳》。
金農死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農的著作得以傳于後世。
《丁敬像》 羅騁
其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，并工于詩。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱“羅家梅派”。
其代表作有：《物外風標圖》（冊頁）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、
《成陰障日圖》、《 谷清吟圖》、《畫竹有聲圖》等。
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不守墨矩的揚州八怪！
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