單依純最該害怕的，不是李榮浩

單依純時(shí)尚照片

這兩天，音樂(lè)人李榮浩攪動(dòng)了“內(nèi)娛”這一池春水，被很多人重新認(rèn)識(shí)。

3月29日起，他多次發(fā)文“連續(xù)質(zhì)疑”歌手單依純，在演唱會(huì)上“強(qiáng)行侵權(quán)演唱”他的代表作之一《李白》。

以個(gè)人身份“親自下場(chǎng)”、心直口快，不少人感嘆這種“活人感”難得一見。

李榮浩微博截圖

他的行動(dòng)也的確有意義。

《李白》被收錄于李榮浩的首張專輯《模特》中，發(fā)行于2013年。公開資料顯示，《李白》從詞作者、曲作者，到編曲和音樂(lè)人都是李榮浩。關(guān)鍵信息是，《李白》在發(fā)行后不久，就成為了“爆款”金曲，不僅是在大家小巷傳唱，在行業(yè)內(nèi)，它直接幫助李榮浩完成從幕后到臺(tái)前的躍遷。

單依純與《李白》的故事，則發(fā)生在去年的音樂(lè)綜藝《歌手2025》的舞臺(tái)上。單依純出生于2001年，是《歌手2025》最年輕的參賽者，也是行業(yè)內(nèi)被盛贊的最具實(shí)力與個(gè)人風(fēng)格的新人歌手之一。單依純“重新演繹”的《李白》，在反響上褒貶不一，但其風(fēng)格被認(rèn)為很合“00后”或“10后”新生代聽眾的口味。

值得一提的是，隨著“重新演繹版”的《李白》在去年走紅，單依純加入其中的魔性臺(tái)詞“如何呢，又能怎”也隨之出圈。

事件的微妙之處在于，在單依純演繹的《李白》火得紫紅時(shí)，作為創(chuàng)作者的李榮浩始終“保持緘默”。

如今，沉默打破。李榮浩在此次質(zhì)疑中表示，“（因?yàn)椋┠悖▎我兰儯┰诟枋止?jié)目中的翻唱，網(wǎng)上對(duì)于我本人調(diào)侃熱搜滿天飛，我保你萬(wàn)全，順利登上神臺(tái)，沒有回復(fù)任何一字一句”，隨即是他的質(zhì)問(wèn)：“你是來(lái)報(bào)仇的？”

作為原創(chuàng)方和原唱者，李榮浩對(duì)“重新演繹”的《李白》的評(píng)價(jià)，也終于在此次事件中補(bǔ)齊。

李對(duì)單的改編版似乎很無(wú)語(yǔ)。“從和弦到律動(dòng)，并無(wú)太大變化，把真鼓改成電鼓，我認(rèn)為這不構(gòu)成所謂的改編。”魔性的“如何呢，又能怎”被插入演繹中，則是一本書換了個(gè)書皮，本質(zhì)內(nèi)容沒變，“所以我不知道要評(píng)價(jià)什么”。

李榮浩的第一篇“質(zhì)問(wèn)文”不長(zhǎng)，但是囊括了多個(gè)話題，從質(zhì)問(wèn)侵權(quán)，再到質(zhì)疑動(dòng)機(jī)，最后以唏噓結(jié)尾，用語(yǔ)嚴(yán)厲，情緒充沛，當(dāng)中情感則頗為深沉、復(fù)雜。

不過(guò)，核心事實(shí)卻是很簡(jiǎn)單的，那就是：?jiǎn)我兰兇_實(shí)侵權(quán)了。

在我國(guó)，中國(guó)著作權(quán)協(xié)會(huì)（音著協(xié)）是代表著作權(quán)人、對(duì)大量的作品進(jìn)行批量化管理、許可收費(fèi)的角色。通俗來(lái)說(shuō)，音樂(lè)人會(huì)將版權(quán)作品授權(quán)給音著協(xié)管理，一名歌手決定演唱某首歌，需向音著協(xié)提出申請(qǐng)、交錢，這個(gè)過(guò)程并不一定要聯(lián)系版權(quán)所有人。

但是，音著協(xié)的集體管理，僅覆蓋其管理作品的“一般性使用”，著作權(quán)人保留拒絕權(quán)。這就是李榮浩提到的，“我方已郵件形式，明確、客氣的婉拒了這個(gè)版權(quán)邀約案件”。李榮浩已經(jīng)行使了拒絕權(quán)，單依純方的強(qiáng)行演唱，就構(gòu)成侵權(quán)。

30日凌晨，單依純方已就侵權(quán)行為在社媒上致歉，核心內(nèi)容是，此次版權(quán)審核、授權(quán)申請(qǐng)等工作“均由主辦公司全權(quán)負(fù)責(zé)”，她本人“之后才得知主辦方實(shí)際并未簽署《李白》的表演授權(quán)”。

單依純道歉

據(jù)此，單依純表示為自身“未親自核查授權(quán)文件”的監(jiān)督疏忽負(fù)責(zé)。

在單依純公開致歉后，李榮浩似乎已經(jīng)“翻篇”，稱“這個(gè)事暫且這樣”。他發(fā)文時(shí)特意強(qiáng)調(diào)，不需要賠償，“我要是想要錢，我從第一開始就會(huì)授權(quán)（《李白》）給你”。

爭(zhēng)議翻篇，單依純的巡回演唱會(huì)也將繼續(xù)進(jìn)行，但是，單依純面臨的審視還遠(yuǎn)未結(jié)束。

單依純2026巡回演唱會(huì)的開局不利，最可惜的一點(diǎn)是，這本該是單依純的一次“除舊迎新”的升級(jí)之路。

去年12月28日，單依純?nèi)聦］嫛⒁彩撬摹岸！薄都兠妹谩穭偵暇€，此時(shí)距離她的首張專輯《勇敢額度》，已有3年之久。

《純妹妹》專輯封面

因此，“純妹妹2.0”巡回演唱會(huì)，本是以新專為基礎(chǔ)，展現(xiàn)單依純的成長(zhǎng)與最新成型的風(fēng)格。對(duì)于疲軟已久的華語(yǔ)樂(lè)壇來(lái)說(shuō)，單依純這樣兼具個(gè)人風(fēng)格和商業(yè)價(jià)值的歌手，本也是值得被重視的力量。

然而，隨著爭(zhēng)議話題的擴(kuò)散，輿論不僅將單依純?cè)俅闻c綜藝版《李白》和“如何呢，又能怎”的魔性梗綁定而論，甚至進(jìn)一步地，質(zhì)疑單依純2026年巡回演唱會(huì)的歌單中，大量歌曲為翻唱。

30日，經(jīng)媒體報(bào)道，“單依純?cè)谝糁鴧f(xié)的登記作品為0”的詞條登上熱搜。單依純的“創(chuàng)作人”身份受到了更多的質(zhì)疑。

單依純?cè)谝糁鴧f(xié)的登記作品為0

客觀而論，上述質(zhì)疑聲音中，有明顯失當(dāng)?shù)牡胤健?/p>

例如單依純的2026巡回演唱的歌單，以3月28日那場(chǎng)為例，共有27首歌曲，其中包括《李白》《舞娘》在內(nèi)的明確為“翻唱歌曲”的有6首。剩下的21首，按公開平臺(tái)信息看，都可歸到單依純自己的正式發(fā)行作品里，包含她的專輯曲、單曲、OST、合作曲和這次巡演新歌。

實(shí)際上，在大眾傳播度上，給人“翻唱多、原創(chuàng)少”印象的問(wèn)題，單依純團(tuán)隊(duì)早有意識(shí)，并且一直力圖改變。

2020年，單依純通過(guò)《中國(guó)好聲音》出道，《永不失聯(lián)的愛》令她成名，也作為代表作與她綁定了數(shù)年。有歌迷做過(guò)統(tǒng)計(jì)，在出道前兩年，她接連上了6檔綜藝節(jié)目，出了30多首翻唱歌曲。

連單依純自己也意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。

據(jù)《人物》的專訪報(bào)道，發(fā)布單曲《純妹妹》后，單依純開始堅(jiān)定一件事：要唱自己的歌。但真正讓她下定決心的，是《珠玉》的出現(xiàn)，“有了第一個(gè)屬于自己的舞臺(tái)”。

這樣的決心，從大爆單曲《珠玉》，到3年磨一劍的“二專”《純妹妹》，一直延續(xù)到2026年初江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)。單依純?cè)谠撏頃?huì)上連唱8首歌，除了《永不失聯(lián)的愛》和《君》，其余6首都來(lái)自新專輯。

那么，既然表現(xiàn)出決心，又有具體行動(dòng)，單依純?yōu)楹稳匀慌c《李白》或者“翻唱”的標(biāo)簽所標(biāo)記呢？

或許正如單依純回答為什么《永不失聯(lián)的愛》成為她數(shù)年的代表作一樣，2023年，她的回答是：“這不是我一個(gè)人能決定的”。

的確，如今對(duì)一名歌手的塑造和商業(yè)化，早就不是音樂(lè)行業(yè)內(nèi)部就能夠完全掌握的。單依純團(tuán)隊(duì)的決心與行動(dòng)，有目共睹。問(wèn)題在于，短視頻時(shí)代的傳播機(jī)制，并不總是獎(jiǎng)勵(lì)這種轉(zhuǎn)向。

今天一名歌手被公眾記住，越來(lái)越不只是靠專輯、樂(lè)評(píng)和完整演出，而是首先要經(jīng)過(guò)碎片化傳播這一道入口。

很多人接觸一首歌，并不是先完整地聽完它。歌先以“片段”的形式進(jìn)入公共空間，作品才有機(jī)會(huì)以“整體”的面貌被回頭認(rèn)識(shí)。可問(wèn)題是，絕大多數(shù)人并不會(huì)回頭。

因此，一首“大爆單曲”，實(shí)際上禍福相依。在大眾傳播的維度上，單依純與《李白》的綁定，比《永不失聯(lián)的愛》更加深刻，難以解開。

單依純參加綜藝畫面

這也意味著，單依純眼下的問(wèn)題，更是一個(gè)行業(yè)的困境體現(xiàn)：短視頻主導(dǎo)的傳播生態(tài)里，歌手建立作品身份的速度，跑不過(guò)平臺(tái)固化標(biāo)簽的速度。

另一方面，在短視頻時(shí)代，流量就意味著一切，“誰(shuí)唱火了”比“誰(shuí)的創(chuàng)造”甚至更加重要。畢竟，前一類人吃飽喝足，后一類人無(wú)人問(wèn)津，這一邏輯推演的極致，便是當(dāng)下并不鮮見的“丑態(tài)”：網(wǎng)紅歌手拿不出一首原創(chuàng)，“巡回翻唱”卻也場(chǎng)場(chǎng)爆滿，而且，此類演唱會(huì)的信息也“僅粉絲可知”。

單依純當(dāng)然與“蹭唱式”的網(wǎng)紅歌手有天壤之別，如前文所述，網(wǎng)傳單依純演唱會(huì)“超過(guò)一半是翻唱”的消息明顯失實(shí)，是被情緒化放大的攻擊。

只是，這也說(shuō)明，單依純要拿回一個(gè)已經(jīng)完成自我建立的作品型歌手的形象，還需繼續(xù)打破公眾認(rèn)知。《李白》也好，《舞娘》或者其它被翻唱的曲目也好，雖然自帶流量，但這流量于她，已是難以承受之重。

如果“流量為王”的思想繼續(xù)深入，過(guò)度貪戀流量紅利，恐怕才是真正的危機(jī)。對(duì)單依純?nèi)绱耍瑢?duì)音樂(lè)行業(yè)也如此。

作者 |向現(xiàn) 實(shí)習(xí)生 黃思婷

編輯 |青霆

值班主編 | 張來(lái)

排版 | 阿車