觀當(dāng)代書法,有一種現(xiàn)象頗耐人尋味:不少人刻意求“拙”,結(jié)果卻落入了“野”與“怪”的陷阱。筆下橫沖直撞,墨色狼藉一片,美其名曰“追求樸拙”,實(shí)則失了法度的根基。
寒石的“拙”,與此不同。
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▲ 入磚文刀筆 出簡帛藩籬
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▲ 坐撫商周簡 立觀吳楚山
初觀寒石作品,一種質(zhì)樸的沖擊撲面而來:線條不求光潔,結(jié)體不事工整,甚至帶著幾分生澀。細(xì)品之下,方覺此“拙”自有底氣。那些看似粗獷的線條,筆筆中鋒,起收分明,無一筆虛浮。敢于用“拙”,正在于先得“巧”中之妙——能工而不工,方為其高明所在。
這便是寒石“拙筆”的第一重境界:以功力為底色的拙。
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▲ 蟲鳴洩天趣 卷柏覆碑文
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▲ 三絕秦楚漢 眾風(fēng)血脈承
寒石的“拙”并非一味求古,在他的筆下,漢魏碑刻的雄強(qiáng)樸茂與晉唐帖學(xué)的秀逸靈動(dòng)并非對(duì)立,而是一種相互滋養(yǎng)的關(guān)系。以漢魏的骨架撐起字的結(jié)構(gòu),厚重、沉穩(wěn)、如古木盤根;又以晉唐的筆意潤澤線條的流轉(zhuǎn),起承轉(zhuǎn)合之間,有彈性,有韻律,不僵不滯。兩種看似矛盾的氣質(zhì)在筆下相遇,非但沒有互相抵消,反而生出一種獨(dú)特的張力:既有上古的樸拙之氣,又不失靈動(dòng)的生機(jī)。
這便是第二層高明之處:拙中有秀,樸中見靈。
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▲ 鼎彝存高古 雲(yún)水滌空靈
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▲ 筆韻追秦晉 墨相取個(gè)山
寒石的“拙”,還有一種當(dāng)代書法中少見的品質(zhì)——沒有“火氣”。當(dāng)下不少人作字,筆筆奮力,滿紙?jiān)餁猓^之令人心神不寧。寒石則不然。他的“拙”是安靜的、內(nèi)斂的,不急不躁,不爭不搶。這或許與其閉關(guān)十年之經(jīng)歷有關(guān)——人能于喧囂之外安頓自心,筆墨自然有定力。其字跡仿佛從靜默中生長而出,帶著一種天真爛漫的生機(jī),毫不矯飾。
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▲坐襌千江月 臥榻一枕風(fēng)
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▲ 七賢風(fēng)骨峻 九畹芷蘭馨
寒石的“拙”不是退步,而是一種經(jīng)過絢爛之后的返璞歸真。先入了帖學(xué)的“巧”,再入了碑學(xué)的“拙”,最終將這二者化入筆墨之中,形成了一種既古意盎然又生機(jī)勃勃的獨(dú)特面貌。
當(dāng)世書風(fēng)多尚張揚(yáng)、競奇巧,寒石獨(dú)取內(nèi)斂之姿,以“收”為進(jìn),以“拙”為美。這份不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)的定力,本身便是一種難得的態(tài)度。他的書法昭示著一個(gè)樸素的道理:真正的佳作,無需聲嘶力竭地自我證明。
這份底氣,值得細(xì)品。
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▲暢詠春山外 極眸夕照邊
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▲ 鐘嗚千嶂寂 襌照一燈明
Artist
藝術(shù)家簡介
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寒石
寒石,字皇城遺少,號(hào)南齋。師承愛新覺羅·溥杰先生。寒石的書法,不拘成法,重神采,融漢魏之古樸,汲晉唐之秀美。以情立意,以意傳情,左右手書,各具風(fēng)骨。為香港孔子學(xué)院聘為“四維書道大師”,為香港孔子學(xué)院書藝創(chuàng)意總監(jiān)。
- 1989,作品被英國大英博物館東方部收藏。
- 1989,作品由日本青春學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)交日本前首相中曾根康弘先生收藏。
- 1989,作品被德國歌德學(xué)院北京分院收藏。
- 1990,為臺(tái)灣達(dá)摩總會(huì)題字。
- 1992,作品被德國波恩大學(xué)、美國加州大學(xué)英國劍橋大學(xué)、韓國高麗大學(xué)、韓國文化學(xué)者及高級(jí)外交官員收藏。
- 1993,參加中國美術(shù)館“百人書畫展”。
- 1994,為北京榮寶齋簽約書法家。
- 1996,中國美術(shù)館“寒石書法教學(xué)展”。
- 1998,中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。
- 1999,香港大會(huì)堂辦展。
- 2006,北京太廟辦展。
- 2006,英國利物浦辦展。
- 2002年創(chuàng)辦北京798工作室。
- 2007年創(chuàng)辦珠海工作室。
- 2010年創(chuàng)辦大樸草堂工作室。
- 2017年創(chuàng)辦廣州南齋工作室。
- 2019年創(chuàng)辦深圳工作室。
- 2020年創(chuàng)辦北京南齋工作室。
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