說“拙”，寒石書法的美學(xué)底色

觀當(dāng)代書法，有一種現(xiàn)象頗耐人尋味：不少人刻意求“拙”，結(jié)果卻落入了“野”與“怪”的陷阱。筆下橫沖直撞，墨色狼藉一片，美其名曰“追求樸拙”，實(shí)則失了法度的根基。

寒石的“拙”，與此不同。

▲ 入磚文刀筆 出簡帛藩籬

▲ 坐撫商周簡 立觀吳楚山

初觀寒石作品，一種質(zhì)樸的沖擊撲面而來：線條不求光潔，結(jié)體不事工整，甚至帶著幾分生澀。細(xì)品之下，方覺此“拙”自有底氣。那些看似粗獷的線條，筆筆中鋒，起收分明，無一筆虛浮。敢于用“拙”，正在于先得“巧”中之妙——能工而不工，方為其高明所在。

這便是寒石“拙筆”的第一重境界：以功力為底色的拙。

▲ 蟲鳴洩天趣 卷柏覆碑文

▲ 三絕秦楚漢 眾風(fēng)血脈承

寒石的“拙”并非一味求古，在他的筆下，漢魏碑刻的雄強(qiáng)樸茂與晉唐帖學(xué)的秀逸靈動(dòng)并非對(duì)立，而是一種相互滋養(yǎng)的關(guān)系。以漢魏的骨架撐起字的結(jié)構(gòu)，厚重、沉穩(wěn)、如古木盤根；又以晉唐的筆意潤澤線條的流轉(zhuǎn)，起承轉(zhuǎn)合之間，有彈性，有韻律，不僵不滯。兩種看似矛盾的氣質(zhì)在筆下相遇，非但沒有互相抵消，反而生出一種獨(dú)特的張力：既有上古的樸拙之氣，又不失靈動(dòng)的生機(jī)。

這便是第二層高明之處：拙中有秀，樸中見靈。

▲ 鼎彝存高古 雲(yún)水滌空靈

▲ 筆韻追秦晉 墨相取個(gè)山

寒石的“拙”，還有一種當(dāng)代書法中少見的品質(zhì)——沒有“火氣”。當(dāng)下不少人作字，筆筆奮力，滿紙?jiān)餁猓^之令人心神不寧。寒石則不然。他的“拙”是安靜的、內(nèi)斂的，不急不躁，不爭不搶。這或許與其閉關(guān)十年之經(jīng)歷有關(guān)——人能于喧囂之外安頓自心，筆墨自然有定力。其字跡仿佛從靜默中生長而出，帶著一種天真爛漫的生機(jī)，毫不矯飾。

▲坐襌千江月 臥榻一枕風(fēng)

▲ 七賢風(fēng)骨峻 九畹芷蘭馨

寒石的“拙”不是退步，而是一種經(jīng)過絢爛之后的返璞歸真。先入了帖學(xué)的“巧”，再入了碑學(xué)的“拙”，最終將這二者化入筆墨之中，形成了一種既古意盎然又生機(jī)勃勃的獨(dú)特面貌。

當(dāng)世書風(fēng)多尚張揚(yáng)、競奇巧，寒石獨(dú)取內(nèi)斂之姿，以“收”為進(jìn)，以“拙”為美。這份不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)的定力，本身便是一種難得的態(tài)度。他的書法昭示著一個(gè)樸素的道理：真正的佳作，無需聲嘶力竭地自我證明。

這份底氣，值得細(xì)品。

▲暢詠春山外 極眸夕照邊

▲ 鐘嗚千嶂寂 襌照一燈明

Artist

藝術(shù)家簡介

寒石

寒石，字皇城遺少，號(hào)南齋。師承愛新覺羅·溥杰先生。寒石的書法，不拘成法，重神采，融漢魏之古樸，汲晉唐之秀美。以情立意，以意傳情，左右手書，各具風(fēng)骨。為香港孔子學(xué)院聘為“四維書道大師”，為香港孔子學(xué)院書藝創(chuàng)意總監(jiān)。

• 1989，作品被英國大英博物館東方部收藏。
• 1989，作品由日本青春學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)交日本前首相中曾根康弘先生收藏。
• 1989，作品被德國歌德學(xué)院北京分院收藏。
• 1990，為臺(tái)灣達(dá)摩總會(huì)題字。
• 1992，作品被德國波恩大學(xué)、美國加州大學(xué)英國劍橋大學(xué)、韓國高麗大學(xué)、韓國文化學(xué)者及高級(jí)外交官員收藏。
• 1993，參加中國美術(shù)館“百人書畫展”。
• 1994，為北京榮寶齋簽約書法家。
• 1996，中國美術(shù)館“寒石書法教學(xué)展”。
• 1998，中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。
• 1999，香港大會(huì)堂辦展。
• 2006，北京太廟辦展。
• 2006，英國利物浦辦展。
• 2002年創(chuàng)辦北京798工作室。
• 2007年創(chuàng)辦珠海工作室。
• 2010年創(chuàng)辦大樸草堂工作室。
• 2017年創(chuàng)辦廣州南齋工作室。
• 2019年創(chuàng)辦深圳工作室。
• 2020年創(chuàng)辦北京南齋工作室。