環大陸耽美劇的“錢途” | 風向

近日傳出消息，柴雞蛋操盤的《金玉王朝》即將在今年5月開機，還有《撒野》即將7月開機，禁而未絕的“環大陸耽美”再次引起關注。

從組訊上看，柴雞蛋的選角要求是新人優先，無經紀公司優先，這恰恰暴露出耽美劇的選角困境。盡管多部環大陸耽美劇借道海外平臺曲線播出，但政策層面對相關內容和藝人的打壓依然嚴厲，演員一旦“下海”，幾乎再無“上岸”可能。不過，沒有背景、沒有資源的新人，仍然渴望靠一部耽美劇逆天改命。

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作為深耕國內外市場的耽美IP創作者，柴雞蛋深諳耽美劇的流量密碼，去年憑借一部《逆愛》，直接讓相關主演身價飆升，代言不斷，潑天富貴令資本和藝人甘愿逆風押注。

然而，耽美劇的海外發行收入極低，甚至不到拍攝成本的20%，這類題材若想回本，幾乎只能依賴粉絲經濟與周邊衍生。在各行各業僧多粥少的局面下，環大陸耽美這條路，真的還有“錢途”嗎？

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環大陸耽美藝人現狀

藝人一時沖動“下海”究竟有哪些后果？今年3月，何昶希疑似因參演《初三的六一兒童節》這部環大陸劇，在《逐玉》中飾演的宋硯一角慘遭AI換臉，其工作室去年發布的《逐玉》殺青微博被刪除。何昶希直接從待爆小生，淪為高風險藝人。

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短劇圈亦是如此，饒雪漫短劇《不一樣的她之臨暗》開播時，特邀主演劉軒丞所有戲份被刪光，微博查無此人，他曾在《逆愛》中飾演配角；昔日短國頂流之一陳建宇因參演《吾岸》，導致新劇《灼灼夜色入我懷》全面下架，未來可能連配角都無法出演……盡管類似案例屢見不鮮，但很多藝人依然前赴后繼下海。

此前，以愛奇藝、騰訊視頻為代表的長視頻平臺在海外大力布局耽美內容。2025年，愛奇藝國際版iQIYI上線了幾部耽美劇，并在曼谷悅享會上宣布與GMMTV、Mandee Work推出《怦然與你》等耽美劇。

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騰訊視頻國際版WeTV則與泰腐廠牌Dee Hup House、Tailai Entertainment聯合出品《我和誰》《泰版我讓最想被擁抱的男人給威脅了》等雙男主劇。數據顯示，愛奇藝海外微劇在2025年第二季度已成為印度尼西亞、韓國和巴西市場的第二大會員拉新品類。

平臺們的布局邏輯似乎并不復雜，在海外市場，耽美題材是打開東南亞年輕用戶市場的利器。泰國SCB銀行經濟商業研究中心（EIC）的數據顯示，2025年泰國Y系列市場價值預計突破 49億泰銖。在韓流與日流長期盤踞海外市場的格局下，中國長視頻平臺選擇以耽美題材作為文化輸出的“前鋒隊”，試圖在競爭激烈的海外市場快速累積粉絲效應。

然而，隨著監管重拳出擊，耽美劇“海外吃肉，回國撈金”的曲線賺錢項目，正在變得越來越難以維持。去年7月，ABO題材雙男主劇《垂涎》在WeTV、愛奇藝國際版、優酷海外版三平臺同時宣布停播。去年9月，相關規定明確表示，凡是9月后參與拍攝耽美劇，且角色明確表現同性戀情的演員（含主副CP），一經查實不得再出演國內影視作品。

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尤其值得一提的是，平臺的海外耽美劇布局，和內地藝人參與的“環大陸耽美劇”實際上是兩條看似并行，但性質完全不同的賽道。平臺用泰國籍藝人、與泰國制作公司合制的“泰腐”，本質上是純粹的海外業務；而內地藝人參演的華語耽美劇，瞄準的卻是“出口轉內銷”的粉絲市場。問題恰恰出在這里：一旦內地藝人參與其中，就必然面臨國內的監管追責。

本質上講，內地封殺環大陸藝人并非僅僅針對耽美這一題材，而是針對在海外平臺播出，在內地傳播，但未經內地審核的相應作品。

只能說，環大陸這碗飯越來越難吃了。

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逆勢而上圖什么？

前段時間，柴雞蛋接受了《風尚志》雜志采訪，她直言：“在如此龐大的受眾群和小說IP儲備量的情況下，耽美題材屈指可數，所以整個市場一直處于饑餓狀態。”

市場饑餓，供需失衡，這恰恰是耽美作品得以“曲線傳播”的原因，也是資本逆勢而上的必然抉擇。第一，資本必然圖流量。2025年6月，《逆愛》在海外平臺剛一開播，就引發耽美愛好者蜂擁而入，并登上Rakuten Viki新劇排行榜榜首。一周之內，主演田栩寧、梓渝在抖音分別漲粉187萬、165萬，栩你余生微博超話粉絲高達110萬。由此看來，耽美受眾從未消失，只是在等待可以觀看的入口，與此同時，資本想要的流量如期而至，如影隨形。

第二，資本圖主角飛升后的商業價值。《逆愛》一夜爆紅后，田栩寧、梓渝撬動了美妝、潮流服飾等多個領域的品牌合作。田栩寧手握九個代言，其中，黛珂相關產品在京東十幾秒售罄，GMV突破5000萬元，派麗蒙24小時全平臺GMV突破3000萬元。梓渝手握五個代言，其中，鴨鴨羽絨服全渠道GMV突破2億，GISMOW潮玩GMV突破1000萬。

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除此之外，二人的CP產物“甜玉米”熱度更是比泡泡瑪特高200多倍，直接帶火了名不見經傳的Rays潮玩品牌。可以看出，只要與其有關的周邊產品，幾乎每一款都能掀起粉絲的氪金熱潮。

第三，在降本增效的局面下，資本渴望“以小博大”。耽美劇這種“低成本投入、高收益回報”的模式，讓資本清晰地看到了耽美劇的潛力，即便作品無法在國內播出，只要能打造有記憶點的CP和角色，相關粉絲經濟的變現能力就足以覆蓋制作成本數倍乃至數十倍。資本押注的不是題材本身，而是這種“以小博大”的確定性概率。

整體來看，環大陸耽美劇之所以集中涌現，背后存在多重必然因素。這一模式已被市場反復驗證有效，同時疊加了行業內部的生存困境與粉絲群體的強烈需求。在國內，長劇賽道頭部格局穩固、新人難以上位，短劇領域競爭則日趨白熱化。

與那些投資巨大的古裝項目或S級大制作相比，耽美劇集選用素人或新人演員的預算極低，拍攝周期也更為緊湊，天然契合“小成本賭高回報”的風險試水邏輯。因此，環大陸耽美劇正在逐漸成為中小出品方眼中最關鍵的破局出路，正如網友犀利吐槽，“內娛看不上他們，但是羨慕他們的流量。”

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耽美的幻象與代價

環大陸耽美劇表面的潑天富貴之下，暗藏的危機正在加速浮現。首先，海外發行收入本身極低，甚至不到拍攝成本的20%。耽美劇出海，在沒有國內平臺保底的情況下，版權收入幾乎可以忽略不計，同時沒有廣告費，而且盜版先行。

不過，耽美劇真正賺錢的邏輯是“粉絲經濟+周邊衍生”的二次變現。換句話說，資本需要先虧本拍出來，再靠粉絲買單回血。可這也意味著，只要有任何一點風吹草動，包括政策收緊、平臺停播、藝人翻車等，都可能導致整個項目血本無歸。

其次，這種“CP經濟+粉絲稅”的高回報模式，正在遭遇前所未有的挑戰，其原因首先在于“人的不可控性”。某依靠環大陸耽美劇走紅的小生，近來不斷被爆出有“前女友”與“現女友”，這顯然傷害了其價值潛力。畢竟在耽美CP的邏輯中，藝人一旦被爆出真實的異性戀情，CP粉的幻想空間就會瞬間崩塌，商業價值也隨之斷崖式下跌。

更值得關注的是，即使藝人成功維持CP人設，也無法規避監管層面的打擊。一旦上了“環大陸耽美藝人”名單，所有在國內的商務通道都會被切斷。隨著藝人內地商務通道關閉、平臺采購歸零、AI換臉濫用風險與日俱增，耽美劇的實際利潤已大幅縮水。多數項目處于“賺吆喝不賺錢”狀態。

如今，環大陸耽美劇的真正困境在于：政策的紅線不僅沒有被模糊的跡象，反而在不斷收緊。比如貓耳FM就在去年9月突然下架了包括《撒野》《默讀》《破云》《殺破狼》在內的一大批頭部耽美廣播劇，這些行動被視為政策延續性整頓的明確信號。

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從更宏觀的視角來看，環大陸耽美劇從未真正“卷土重來”，作品集中涌現只是一場舊夢難醒的投機幻覺。在強封殺已成定局的今天，任何試圖端起這碗飯的人，都必須面對一個冰冷的事實：吃完紅利的代價，很可能是整個職業生涯的終結。這碗飯，已經不是能不能吃的問題，而是吃下去就別想再站起來。

當《金玉王朝》在今年5月開機的時候，那些懷揣著“一夜爆紅”夢想的素人、新人，或許并不知道等待他們的將是什么。但多位藝人的現狀已經給新人敲響了警鐘：

在這場高風險的賭局中，平臺或許還能賺到海外會員費，制作方或許還能靠周邊收割一輪韭菜，但演員，尤其是那些渴望“逆天改命”的新人演員，幾乎注定是唯一的輸家。這，就是環大陸耽美劇的真實“錢途”。

撰稿：雨過炊煙

責編：蘇秦

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