劉曉慶一演戲,大家就勢必知道了,她一定又要演沉溺愛情的“丫頭”。
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或是,面相淳樸的閆學晶一出來,大家就知道,她演的角色,一定是最命苦的柔弱女人。
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又或是,同樣看著是命苦型,卻眼里透著光,最終一定會打拼出來一番事業的女強人。
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演戲說白了,就是捏造一個又一個人物的情緒傾瀉,臉還是那張臉,是做到千人千面,還是千人一面,就看各自的實力。
一看就知道,接下來是啥角色。
這個類型里,有老年演員,畢竟能選的不多,困頓于爹娘,紙片人反派角色,難以翻出花來,大家也能理解。
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如雷佳音的“窩囊”丈夫,閆妮的“苦命”母親形象。
無法讓人理解的是,年輕演員,流量加身,卻還是如此。
拿著高額片酬,卻換湯不換藥。從上到下,透著敷,劣幣驅逐良幣,市場越發混亂。
請來了,那就是保障,反正,背后跟著無數的簇擁者,大不了,就成粉絲特供,也不虧本。資本押寶了,眼巴巴等著賺錢,粗制濫造,從不是一人之力。
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普通觀眾一入場,那就是千篇一律,好好的戲,反反復復端上來,誰也不愛看。
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怎么美就怎么用,把妝容焊死。然后,內容也百廢待興,隨手一捏,就是流水線的小說IP,大差不差的同款套路。
把這份套路,榨干最極致的,還有導演,郭敬明。
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年少時不得志,一朝被觀眾捧上神壇,就使勁堆砌,初看仙品,再看就是乏味。
全員細若游絲的語調,昏黃暗沉的濾鏡,一堆人神神秘秘,又鬼又妖,透著“日漫”的本土化劇情。不值得細品是真,但獨一份也是真。
總有人,愛這一口,所以招牌始終都在。
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以至于,一路連拍了三部,《云之羽》《大夢歸離》再到《月鱗綺紀》。
很多熟面孔,如自家藝人田嘉瑞。
一模一樣的飄帶,留著兩條龍須劉海,沉靜內斂式的演法,一步步從配角走到主角位置,完美詮釋了,什么叫用力過猛。
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本就毫無根基,演技也生澀,硬生生蹉跎青春。演得再多,觀眾眼睛分不出來,一切白搭。
像曾舜晞,《云之羽》是受害者,雪童子那臨時強加的,礙事的特效劉海,美感全無。《月鱗綺紀》一朝為男主,到底是不一樣的。
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所有人里面,他演出了別樣的陽剛氣,被盛贊,已有老戲骨的氣質。往那鬼氣森森的背景里面一站,就像林正英降世,安全感十足。
外形硬朗,演技也強是真。
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揮灑汗水的打戲,一板一眼,不似一揮手就解決一切的輕松,扎實身板,雨中展現身手,穩健有力,古早武俠既視感。
不枉費,他多部劇辛勤苦練。
兩位女主,鞠婧祎亦少了幾分,突兀感。依舊追求美,但美之外性格彰顯,不再是一朵空心的花。
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小狐貍的狡黠,陰陽怪氣,生動活潑,似乎具象化了,一點也不似鞠婧祎往常,端著虛幻架子,演的卻是落地現實的古裝角色,極其出戲。
甚至有人直呼,她就該抓著郭敬明拍戲,太貼了。
沒人能一直跳坑,除了陳都靈。陳都靈不似田嘉瑞,跟導演深刻綁定,內戲好拍,總好過去外面拼殺資源,還未必能拿到手。
可陳都靈,卻是實打實的獨立人,卻依舊貫穿了三部劇。
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《云之羽》的客串男主早逝母親,溫柔恬靜,穿著華麗,但嘴角眉梢透著苦味。
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《大夢歸離》的神女文瀟,清雅素凈,面容和藹帶神性,殺傷力不大,悲憫眾生。
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《月鱗綺紀》的小狐貍霧妄言,看似溫和,實際上嘴毒,得理不饒人,不得理更不饒人。
從陳都靈的神色,看到了演技的具象化。“填鴨式”磨練演技,果然有用。困于橫店,到處客串的日子,磨練了她的演技與心性。
拍攝手法,打光格外相似,妝容上,甚至越來越白,透著股短劇的塑料質感。
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可這,也沒能抹去,她細微處的變化。一目了然的演技,讓角色增色不少。換劇如換臉,完全不撞。
一眼看去,倒是很好分辨主演四人的不同。各成一派的風格,不臉盲。
如今能做到這種地步,已然是不錯的程度。
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剛剛結束風波的《逐玉》,男主的“粉底液將軍”風波,終究搶占了大部分人的目光,僥幸讓女主,逃過審視。
如若細看,女主亦是無言以對。且不提,強行劇情殺,讓她在男主面前自卑,時而又爆發女主光環,哪有用,就給她挪到哪里去。
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就說田曦薇的表現,長相漂亮,資源不斷,臨近30歲還不紅,是有原因的。
光鮮亮麗,粉唇白面,眼線齊全,雷打不動的劉海。干干凈凈的畫面,演起了殺豬匠。
毫無生活意識,也一點不落地。
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捏著小拳頭,小碎步顛顛的,嬌俏非常,就跟臉上都涂黑的小兵一塊,上戰場殺敵去了。
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恨意盈滿胸腔,目眥欲裂,瞪大了眼眸,卻抿著唇角,一副嬌柔可欺的模樣,瞬間少了幾分凌冽,多了幾分嬌軟模樣。
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田曦薇的劉海,被冠以“鐵劉海”之稱,戲里用,戲外也用,確實很襯她的美。
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配上她水杏一樣的眼睛,美麗靈動,可愛加倍。
奈何,用得太多,演技也不見長進,濃濃的甜妹氛圍,跟著她串完這部劇,再繞去另一部劇,真叫郭靖宇說中了。
除了粉絲能認,就是為難普通觀眾。
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為何不換,看她挽起劉海就知,辨識度瞬無。消失的靈氣,被常見所代替。看起來很乖,但沒有辨識度。
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入行八年,拍攝18部劇,已經是很多人可遇不可求。
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不經雕琢時候的演技,不僅甜,而且亮,眼里還有含情脈脈,定格的一瞬間,能品味到角色多重情緒。
柔情婉約的小姑娘,生動而活潑。
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后來,就空洞了,技巧化了。在為了演而演,一眼可見的別扭。
秦海璐的話,終于有人信了。
年輕演員一上來,就是先進入演的狀態。忘記了自己的感情認知,如何傳達出來,所有一切,都像預制菜,提前套好了,只要加熱即可。
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真正的好演技,是入情。知道是戲,但演跟沒演,沒多大區別。
俗語所言,演戲的是瘋子,描繪的太精準。不瘋魔,不成真。到了似假似真的階段,才能真還原好角色。
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陳都靈,跟早期的“五官亂飛”式演技比,已經在這條路上,砥礪前行。
而田曦薇,還沒摸到門檻,反向用力,還需加油。
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