來源:滾動播報
(來源:上觀新聞)
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“我已準備好,在此刻蘇醒過來。”4月15日下午,上海大劇院地下二層排練廳內,音樂劇演員庫珀·戈丁大大咧咧地穿著“老頭衫”排練服,站在鋼琴邊,他的歌聲把在場的所有人帶回到2024年初的前灘31演藝中心,“皮埃爾”回來了,《大彗星》回來了。一個月后,《大彗星》音樂會版將于5月15日亮相上海大劇院。
時間撥回2023年底,上海大劇院開創中國本土音樂劇制作新模式,把百老匯生產線搬到上海,創制沉浸式音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》(簡稱《大彗星》)的“上海版”。2024年1月上海版《大彗星》開啟首輪50場演出,這個比百老匯版更“宏大遼闊”的重工業體量音樂劇,舞臺技術和演出規模都刷新了中國音樂劇制作的上限,在龍年春節引發“全國觀眾來上海看戲”的新年俗。庫珀在上海的首輪演出主演皮埃爾,他在上海度過了圣誕節和新年,也和中國演員一起歡慶農歷春節,演出收官時,他自覺和這座城市產生了很深的感情羈絆。時隔兩年,庫珀回到他熟悉的上海大劇院排練廳,看到工作人員剪輯的“皮埃爾片花”,他很動情地說:“這兩年我一直等待著劇組重新集合的消息,我一直期待著重返上海,在我心里,回上海和《大彗星》劇組,就是回家。”
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巡游世界的“大彗星”
2024年上海版《大彗星》的音樂總監趙繼昀、作曲家金復載和上海音樂學院教授陶辛在不同的場合給予《大彗星》同樣的評價:這是一部掀起音樂劇新浪潮的作品。這部作品的“新”,來自開放、雜糅的音樂風格,不僅詞曲作者戴夫·馬洛伊保持著漸進式的創作,隨著作品在不同場合演出而不斷增刪或潤色曲目,并且,這個作品不同版本的排演同樣呈現著“持續生長、自由呼吸”的鮮活生態。
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上海版《大彗星》給觀眾的直觀印象是“大”,“行星軌道”和“豪門舞會”沉浸式舞臺渲染俄羅斯文化特有的恢弘豪邁,為了再現托爾斯泰描寫的1812年的莫斯科上流社會社交現場,《大彗星》用到2000多件道具,裝臺貨車達到30輛,燈光設計師甚至說:“上海的工作量比百老匯大太多了。”
《大彗星》的初始版其實是很“小”的,2012年,《大彗星》首演于紐約一家只能容納六七十個觀眾的迷你劇場,當時它被認為是一部小眾又奇怪的音樂劇——取材于文學系學生都不一定讀完的《戰爭與和平》,劇名長得離譜,音樂混合俄羅斯民謠和電子合成器,它各方面看著是“非主流”。但這顆小小的彗星非但沒有黯淡,它在2014年進入外百老匯,演出場地是一座帳篷劇院,白色帳篷內部裝飾成紅絲絨包裹的親密空間,樂手、演員和送酒的服務生都在擁擠的觀眾群里游走,演出現場同時是熱氣騰騰的小酒館派對。《大彗星》的經典唱段、娜塔莎的主題曲《別無他人》,是為了這個“酒館派對”的版本特別譜寫的。
又過兩年,《大彗星》在2016年闖入百老匯,雖然演出場地升級到大劇場,但舞臺以延續小酒館的布置,強調親密的觀演體驗,也是從這一版開始,皮埃爾要在臺上自彈自唱,《塵土與灰燼》從此成為全劇靈魂曲目。
2024年初,上海版《大彗星》在中國音樂劇行業引發震動,這年底,《大彗星》英國版在倫敦市中心、素有“新銳音樂劇搖籃”之稱的獨立劇院Donmar Warehouse上演。這個版本的視覺風格顛覆之前在百老匯和亞洲各地的演出,舞臺風格極簡,在黑白主色調中點綴少量紅色,中央懸掛可升降吊燈,燈落下時是演員們圍坐的中心;懸在半空時在演員頭頂形成壓迫感。這個看起來冷酷迷幻的版本,把貴族階層紙醉金迷背后凄清、狼狽的本質暴露在劇場里。
“音樂會”的底氣
《大彗星》影響力不僅體現在《紐約時報》評價它“繼《漢密爾頓》之后又一部劃時代的音樂劇”,也不僅體現在它被提名12項托尼獎、6項奧利弗獎,專業層面的認可值得驕傲,它的生命力更在于被全世界大學社團的認可。這成了一部“豐儉由人”的自由作品,頻繁地被各國學生群體在課堂和校園里演繹,哥倫比亞大學導演系今年的畢業作品就是在容納不足100人的黑匣子劇場里演出《大彗星》。不同的學生作品歸于同一個感人的共性,無論制作多么簡陋,場景多么逼仄,音樂的力量總是在,音樂表達的渴望總能被感知,這是《大彗星》核心的靈魂。
所以,《大彗星》回歸上海大劇院,不再復刻2024年的豪華沉浸式舞臺,轉而以音樂會版的形式,回歸這部作品的核心,即,音樂以及與音樂有關的表演。
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對比兩年前,回歸版《大彗星》保留了舞美和燈光結合的寫意視覺語言,也保留了觀眾喜歡的熱鬧舞段,只是在視覺意象的基礎上,注重完整呈現音樂內容。2024年版為了演出節奏,精簡了曲目《公爵家的私密生活》,這次重新納入演出。這首歌發生在娜塔莎拜訪鮑爾康斯基家之前,全景式地展現公爵家壓抑的生活氛圍,為安德烈的妹妹瑪麗的角色提供了相對完整的表達空間,也讓觀眾更能共情娜塔莎對嫁入公爵之家的猶豫和動搖。
作曲家金復載曾評價,《大彗星》劃時代的意義在于把不同以往的聲音收入音樂劇,“俄羅斯民間音樂、搖滾樂、電子舞曲、古典歌劇這些看似不兼容的音樂元素伴隨著人物和環境交織流動,匯聚成了一張有機的聲音之網。”《大彗星》的這份辨識度,將在音樂會的形式中更為突出。音樂會版導演胡曉慶和副導演劉陽認為,《大彗星》重逢上海觀眾,希望這次,觀眾能從直觀的沉浸式感知深入到內心的感知,感受演員和音樂的擁抱,觀眾也能在音樂中擁抱小說,擁抱角色,擁抱從1812年至今人類相通的生命經驗。
原標題:《“皮埃爾”排練廳高歌:這兩年我一直在等待重返上海》
欄目主編:李婷
來源:作者:文匯報 柳青 實習生 祝子楊
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