毛主席1963年親筆信曝光，林彪相關(guān)內(nèi)容引發(fā)熱議！

毛主席1963年寫給林彪的親筆信您見過？十分珍貴！字入化境！字我還沒認(rèn)全，耳邊已飄來一堆“筆走龍蛇”“氣韻天成”的溢美之辭。詞是好詞，可句句都像量身定做的糖衣——書畫評論一開口就極盡討好，你怎么看？

最不喜歡二類文章:一是作者自我表白，其文章洋洋大觀，而畫則實難恭維;另是評論文章，極盡頌揚(yáng)之詞褒之，難免虛假，令人不易信服。故畫還是憑各自的感覺來看罷。

多看看地產(chǎn)界樓盤的用詞，那才叫無所不用其極!然后再回頭看看書畫評論，是不是感覺弱爆了?

這不但充分說明了咱華夏文明的詞匯量豐富，也說明了有的人敢說能說有的說說得出的氣魄!我們有理由相信，好的作品自己會說話。

不僅僅只是用詞，看看當(dāng)今的美術(shù)雜志，百分之九十以上都沒有一篇批評文章。這就是書畫評論業(yè)界的現(xiàn)狀:沒有正當(dāng)?shù)呐u，也沒有正當(dāng)?shù)男麚P(yáng)。

當(dāng)前的社會是不鼓勵批評的。這也體現(xiàn)了上世紀(jì)百余年來評論家和作家之間不正常的狀態(tài)。上世紀(jì)前半葉，由于長期的大批判，評論家的地位是越來越高了，甚至于代表了政自的某種聲音。已作古了的啟功老先生就曾為此抱憾終生;而后半葉的評論家往往又偏重吹捧，沒有批評或可有可無，田蘊(yùn)章先生是多年前的一些評論，至今也還盛囂塵上，為許多人耿耿于懷。前者因為政自，而后者卻變?yōu)榱死妗Ｆ鋵嵟u也好，贊揚(yáng)也罷，這兩種聲音的背后，都不是人格美，原創(chuàng)美的結(jié)晶。

當(dāng)代的書畫評論，首先要擺正態(tài)度。假如評論家是作者的老師、學(xué)生、親人、朋友……？是否他就成了偉大的書畫大師了呢？但事實并非如此。評論家的任務(wù)是發(fā)掘美，因為大家不懂書畫，不知作者有沒有名，所以要看評論家的文章。評論不能替代作品，但必須要依托作品。批評家應(yīng)該從一幅書畫作品中看出比別人更多的東西，這是基本功。通過一幅字或畫可以看出一個人，通過一個人可看到一個時代，通過時代能看到歷史。批評要能對上一個時代以及歷史上的各個學(xué)派給予適當(dāng)?shù)脑u論和總結(jié)，所以批評是必要的，否則學(xué)術(shù)就不能進(jìn)步。

過去批評得太多，太嚴(yán)厲，不是因為當(dāng)時的作品特別差，也不是因為當(dāng)時的大師太少，而是因為評論家要政自上的進(jìn)步，被批評者要表示政自上的謙遜;現(xiàn)在的吹捧太多，甚至獻(xiàn)媚，也不是因為佳作太多，大師輩出，而是因為有太多的利益牽絆，評論家把批評當(dāng)作了生財工具，而被評論者也把評論示為身價標(biāo)簽。

真正的評論，要能具備四點要素:

一，要能理解書本知識，更要能從生活出發(fā)。書畫家反映的是健康的，還是不健康的;是真實的，還是虛偽的;是美好的，還是丑惡的，或是用丑來冒充美。必須通過生活的尺子來衡量，不是通過少數(shù)人的需要和人為的尺子衡量。

二，批評要有相對穩(wěn)定的審美標(biāo)準(zhǔn)，前后觀點要保持一致，不要早說好，晚說壞。同時要不斷豐富擴(kuò)大自已的眼界和心胸，提高文化素養(yǎng)。

三，評論作品與創(chuàng)作者要平等心態(tài)對待，是朋友關(guān)系，不是生意買賣。。不是一個人教訓(xùn)另一個人，做到既相互了解，又打破情面。

四，呈現(xiàn)給讀者的評論最好是美文，是一種感受，一種藝術(shù)評判。不要把評論寫成半文半白的甲骨文，不要故作高深引用一大堆洋話或古人的話，不要寫成翻譯文字。

評論家的目的，是讓讀者獲得更多的，獨立的審美感受，是來讓我們積累和揚(yáng)棄創(chuàng)作者的方法，是讓我們獨立面對作品時，能產(chǎn)生一些與別人感覺不同美感，相信這才是評論的價值所在。