北京
文/馮海濤
畫高士，自己首先要是高士。如不是高士，最起碼身邊的朋友是高士。畫仕女亦是一樣，自己是或者身邊有，又或者生在這樣的家庭或者環境中。畫畫全靠意淫不行，全靠臨寫或者模仿他人、古人的也不行。當代人物畫為什么是中國畫領域沒落的最厲害的，就是因為新舊銜接出了問題。這個新舊的銜接一個是思想，一個是創作的轉換。思想呢，就是認為當代人物不入畫。這個不入畫是指的畫面中人物形象不藝術性！當然，這個原因說是思想問題，也多少是考慮當代畫人物畫之人的臉面，因為說直白一點就是當代畫家的能力問題。
任熏 花鳥扇面
創作轉換，也是能力問題。不過，有的畫家是有這個能力的。只是，因為他們不想去創作當代的人物，又或者說懶作和沒轉過彎來。原因也很簡單，當代沒有高士，沒有仕女，強硬的去把一些所謂的專家，所謂的名媛等形象轉化成高士和仕女的精神氣質等，是需要造謠和純意淫的。所以，這個原因的解決，只能是這個時間的當代人物畫要另辟蹊徑，把高士和仕女轉換成當代人。當然，也可以把創作重心轉到市井人物和一些具有代表性人物身上。
任伯年作品
人物畫，現在有點這個時代特色的，也就是插畫和一些漫畫了，國畫人物基本是臨寫。在這一點上，畫家朋友也不要死犟。就一點，你畫高士，你畫仕女，你畫僧人、道長，你有在這個環境中生活過嗎？你有和他們接觸過、交談過嗎？顯然是沒有的，因為時代環境中沒有這些人。當然，你也可以說你接觸過僧人，接觸過道士，可是現在的是你畫中的嗎？這個問題你可以不回答，但是自己心中要有桿實事求是的秤。這么說，也不是說古典人物不能畫，并且是一定要畫的。原因也很簡單，用畫來感受歷史。但是，你不能不與時俱進，你不能忽略你生存的時代。
任伯年作品
優秀的畫家，沒有一個不是在紅塵中游歷而出的。其實也不能說沒有畫當代人物的，因為工筆畫畫當代人物的很多。只是，這種寫實性的工筆人物和寫意人物是有區別的。因為，其少了精神、思想和人文的提煉，也就是純筆墨的人物意蘊！
清 黃慎 白博誦詩畫軸
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