導(dǎo)語(yǔ):
此為齊白石1921年辛酉年京華自刊壽山石連珠印章,含朱文“老平”、白文“白石翁”兩方印,單刀爽利、篆法樸拙,邊款紀(jì)年清晰,方寸藏金石意韻,盡顯白石中期篆刻本色。
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△ 齊白石篆刻作品《連珠印》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
材質(zhì):壽山石
尺寸:縱一.二厘米橫·五厘米高四·二厘米
年份:一九二一年(辛酉)
[印文】1、老平(朱文)2、白石翁(白文)
【邊款】辛酉七月,白石自刊于京華。
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談及近現(xiàn)代篆刻藝術(shù),齊白石的名字始終是繞不開的豐碑,而他中期篆刻的精髓,便藏在這方1921年辛酉年于京華自刊的壽山石連珠印章之中。這方印章雖小巧玲瓏,卻承載著白石老人“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)追求,方寸之間,刀石相擊的余韻不絕,篆法古拙的意趣盎然,既是他中期篆刻風(fēng)格的鮮明縮影,也是金石藝術(shù)中不可多得的珍品。
此印選用素有“石帝”之稱的壽山石,質(zhì)地溫潤(rùn)細(xì)膩,兼具“細(xì)、結(jié)、潤(rùn)、膩”之特質(zhì),觸手瑩潤(rùn),色澤沉穩(wěn),恰如其分地承載起篆刻藝術(shù)的厚重底蘊(yùn)。壽山石柔而易攻的特性,與齊白石單刀直入的刻法相得益彰,讓每一刀的力度與韻味都清晰留存,石質(zhì)的溫潤(rùn)與刀工的剛勁相互映襯,形成了剛?cè)岵?jì)的獨(dú)特美感。印章尺寸小巧,縱1.2厘米、橫1.5厘米、高4.2厘米,雖無(wú)磅礴之勢(shì),卻于細(xì)微處見(jiàn)真章,盡顯“小中見(jiàn)大”的藝術(shù)智慧。
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△ 齊白石篆刻作品《連珠印》印面·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
作為連珠印,此印由兩方印章渾然相連,一朱一白,相映成趣,構(gòu)成了完整而和諧的藝術(shù)整體。朱文“老平”二字,線條靈動(dòng)流暢,筆意舒展,雖為朱紋,卻不顯纖弱,反倒透著幾分疏朗灑脫;白文“白石翁”三字,筆畫厚重沉雄,疏密排布恰到好處,留白自然,盡顯樸拙大氣。兩方印文一疏一密、一輕一重,朱白對(duì)比鮮明,既保留了秦漢古印的雄渾氣象,又融入了齊白石自身的筆墨意趣,篆法樸拙而不呆板,靈動(dòng)而不輕浮,將“寧拙毋巧”的美學(xué)追求展現(xiàn)得淋漓盡致。
刀法上,白石老人延續(xù)了其標(biāo)志性的單刀技法,運(yùn)刀爽利干脆,毫不拖泥帶水,刀鋒起落間,力道十足,線條一側(cè)光潔、一側(cè)崩裂,盡顯金石斑駁之美。每一刀都如筆走龍蛇,既有“以刀代筆”的靈動(dòng),又有“刀石相融”的厚重,沒(méi)有刻意雕琢的痕跡,卻處處透著匠心,將金石氣中沉穩(wěn)渾厚的古拙感與蒼潤(rùn)感完美融合。這種單刀直入的刻法,打破了傳統(tǒng)篆刻的繁瑣程式,彰顯出白石老人不拘一格的藝術(shù)個(gè)性。
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△ 齊白石篆刻作品《連珠印》印料邊款·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
印章邊款紀(jì)年清晰,“辛酉七月,白石自刊于京華”九字,刀法簡(jiǎn)練,字跡古樸,既是創(chuàng)作時(shí)間與地點(diǎn)的明確記錄,也為這方印章增添了幾分人文溫度。1921年,正值齊白石定居京華四年、開啟“衰年變法”的關(guān)鍵時(shí)期,此時(shí)的他,篆刻技藝已日趨成熟,既褪去了早年的青澀,又未顯晚年的蒼勁,恰是中期風(fēng)格的黃金階段——不刻意追古,不刻意求新,卻在自然隨性中形成了獨(dú)樹一幟的風(fēng)貌。
這方印章,是齊白石中期篆刻本色的真實(shí)寫照,單刀爽利的刀法、樸拙自然的篆法、溫潤(rùn)細(xì)膩的石質(zhì),再加上清晰的邊款紀(jì)年,共同鑄就了這方寸之間的金石傳奇。它不僅是一件篆刻作品,更是白石老人藝術(shù)追求的生動(dòng)縮影,承載著他對(duì)金石藝術(shù)的熱愛(ài)與堅(jiān)守,歷經(jīng)百年歲月,依舊墨韻流轉(zhuǎn)、刀痕清晰,讓每一位觀者都能感受到其中蘊(yùn)含的藝術(shù)力量與人文情懷,堪稱近現(xiàn)代篆刻藝術(shù)史上的一件精品。(選自:少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng))
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