導(dǎo)語:
黃賓虹《山居讀書圖》,1939年變法佳構(gòu),以淺絳寫林壑幽居,筆墨松秀渾融,藏文人隱逸書卷氣。以1150萬元成交,盡顯賓翁山水內(nèi)美與市場高度。
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△黃賓虹書畫作品《山居讀書圖》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
成交價(jià):RMB 11,500,000
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至今想起初見黃賓虹先生《山居讀書圖》的那一天,心底仍會泛起一陣溫潤的漣漪。那不是刻意的尋訪,反倒像一場偶然的邂逅,在滿室墨香里,與一幅穿越近百年的畫作撞了個滿懷,也與賓翁1939年那段“衰年變法”的執(zhí)著時(shí)光,悄然相遇。
那是一個微雨的午后,我隨友人前往一處書畫品鑒會,穿過喧囂的人群,遠(yuǎn)遠(yuǎn)便被一幅淺絳山水吸引。沒有濃墨重彩的張揚(yáng),沒有刻意雕琢的匠氣,整幅畫如浸在晨霧里的林壑,淡赭鋪底,墨色清潤,一筆一畫都透著松秀渾融的質(zhì)感,仿佛能嗅到山間草木的清芬,聽到溪澗流水的輕響。后來才知,這幅便是黃賓虹先生1939年的變法佳構(gòu),也是他在亂世之中,堅(jiān)守文人風(fēng)骨、深耕筆墨革新的真實(shí)寫照。
1939年,山河動蕩,賓翁被困北平,卻未曾停下藝術(shù)求索的腳步。彼時(shí)他已七十四歲,本該安享晚年,卻毅然開啟“衰年變法”,以青蟲化蝶“三眠三起”為喻,在畫學(xué)上追求“先師今人,繼師古人,后師造化”的至高境界。這幅《山居讀書圖》,便是他變法途中的上乘之作,褪去了早年的疏淡清逸,多了幾分筆墨的厚重與精神的深邃,卻始終藏著文人骨子里的隱逸與書卷氣。
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△黃賓虹書畫作品《山居讀書圖》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
細(xì)細(xì)品讀,畫作以淺絳著色,筆墨松而不散、秀而不弱,渾融之間盡顯章法。遠(yuǎn)山以淡墨暈染,層次疊疊,似有云煙繚繞,朦朧間藏著天地的遼闊;近林以濃淡相間的墨色勾勒,枝干虬勁,葉片疏朗,幾筆便勾勒出林壑的幽深;林間隱現(xiàn)一處幽居,屋舍簡約,窗內(nèi)似有文人端坐讀書,雖無具象刻畫,卻能從筆墨的留白里,感受到那份遠(yuǎn)離塵囂、潛心向?qū)W的安然——那是賓翁一生追求的“澄懷觀道”,也是亂世中文人最珍貴的精神歸處。正如他曾所言,山房讀書,非為求知,乃為與古之賢者對話,于文字間覓精神同道,這幅畫,便是他這份心境最生動的寫照。
這幅畫的供圖者,是齊白石書畫院院長齊良芷先生的弟子湯發(fā)周先生。據(jù)湯先生所述,這幅《山居讀書圖》流傳至今,完好無損,每一筆墨色都還保留著當(dāng)年賓翁落筆時(shí)的溫度,每一處留白都藏著他對山水、對文人風(fēng)骨的赤誠。那一刻,我忽然明白,好的書畫從不是冰冷的墨色與紙張,而是有溫度、有靈魂的,它承載著畫家的心境,記錄著一個時(shí)代的風(fēng)骨,也延續(xù)著華夏文脈的煙火。
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△黃賓虹書畫作品《山居讀書圖》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
后來得知,這幅《山居讀書圖》在拍賣會上以1150萬元成交,當(dāng)聽到這個數(shù)字時(shí),我并未覺得意外,反倒覺得是實(shí)至名歸。這不是單純的市場價(jià)值的體現(xiàn),更是世人對黃賓虹先生藝術(shù)成就的認(rèn)可,對他筆墨“內(nèi)美”的珍視。要知道,賓翁生前,畫作曾一度無人問津,甚至被人以“黑乎乎看不懂”為由婉拒,可他始終堅(jiān)守本心,在筆墨世界里深耕不輟,這份執(zhí)著,終在百年后得到了最公正的回響。
如今再想起那幅《山居讀書圖》,眼前依舊會浮現(xiàn)出畫中林壑幽居的清寧,浮現(xiàn)出賓翁晚年變法的執(zhí)著。它不像那些張揚(yáng)的畫作那般奪人眼球,卻如一杯陳茶,初品清淡,細(xì)品之下,盡是回甘。那淺絳的墨色里,藏著亂世中的堅(jiān)守;那松秀的筆墨間,藏著文人的風(fēng)骨;那1150萬元的成交價(jià)背后,藏著藝術(shù)的不朽與市場的清醒。
歲月流轉(zhuǎn),近百年的時(shí)光匆匆而過,許多人與事都已淹沒在塵埃里,可黃賓虹先生的筆墨,卻依舊鮮活如初。這幅《山居讀書圖》,不僅是他變法路上的里程碑,更是華夏書畫史上的一抹亮色,它提醒著我們,真正的藝術(shù),從來都經(jīng)得起時(shí)光的打磨,真正的風(fēng)骨,從來都能跨越歲月的阻隔,在歲月長河中,靜靜綻放屬于自己的光芒。(選自:齊白石傳人書畫網(wǎng))
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