《八千里路云和月》：于和偉沉浸式吃包子，打了多少假吃明星的臉

六天包子，救出了張老爺子，張汝賢出獄的那一天，正趕上振奮人心的“臺兒莊大捷”。

大街小巷人人喜氣洋洋，久違的勝利，讓陰霾的天，都綻放出了歡顏。

一家人高高興興地往家走，可還沒有進門，就遇到了來收房的藤田。

原來，失蹤了幾天的張云旗夫婦，早就將房子賣給了小日子。

面對奪房，丁玉嬌至死不退一步，而孟萬福也抱了必死的決心。

親兒子張云魁沒有了，侄子張云旗就是他的“兒子”。

不管這個“兒子”多么卑劣，也不管這個“兒子”多么無恥，“兒子”好不好，那都是他們張家的事，所以，“兒子”簽的字，他這個“爹”的認。

老爺子一言九鼎，雖然眼里冒出了血，雖然拳頭差點捏碎，可一家人還是搬離了老宅。

家沒了，張汝賢與丁玉嬌不想再連累孟萬福，畢竟，他不是家里人。

況且，為了張家， 孟萬福已經付出了太多太多。

看著馬上就要流落街頭的老弱小，孟萬福更不能走了。

可他一個小小的廚子，在亂世中自身難保，在照顧這么一家老小又談何容易？

怎么辦，靈光一閃，富裕的田宅，出現孟萬福的腦海里。

說起張家與孟家這兩家人，真正是剪不斷理還亂。

這邊，孟萬福為了張云魁的老小費盡了心機，而那邊，心如死灰的張云魁，又被韓小月給救贖。

張云魁也算是命大，淞滬戰場他是幸存人，臺兒莊戰役他又一次死里逃生。

可以說，兩場慘烈戰役撕裂了他的人生，從最年輕將領到被迫流亡隱姓埋名，張云魁這幾個月過的太跌宕起伏。

好不容易有了盧云的證詞與證言，可來到長官處，卻又面對著小人軍長遺孀的哭訴。

長官嘴里說著冠冕堂皇的安慰話，可要表達的內容卻是脅迫與不容置疑。

最終，為了六千戰友的撫恤金，張云魁含恨離去，臨行時他的一句“長衫敬不成軍禮”，表明了其心已經破滅。

前途已無明路，張云魁帶著滿腔悲憤趕往武漢，在那里，他要與一家老小團聚。

可武漢早就是滿目瘡痍，破墻亂瓦中，張云魁聽到了一家老小都葬身海里的噩耗。

再也無法支撐，心靈與肉體的雙重打擊徹底擊垮了他，張云魁成了行尸走肉。

醫院里，因為一個雞蛋，傷兵們用紗布來羞辱他，那個曾經意氣風發的少將軍再也不見了。

躺在那里的，只是一個精氣神完全喪失的廢人，吃紗布就吃紗布，吃野草就吃野草，死與活對于一個沒有了盼頭的人來說，什么都是一樣。

韓小月從痛恨到難受，她用痛心疾首罵醒了麻木的張云魁。

張云魁躺進冰冷的水里，他的心終于有了觸動。

這一邊，張家老小在孟萬福的安排下，也終于有了自己的住處。

小小的下人房雖然逼仄，可那是屬于他們獨立的小天地。

不得不說，孟萬福真是心靈手巧，狹窄的空間，硬是被他打造成了舒適家。

其實，張家老小能脫離苦海，除了孟萬福的不遺余力以外，他們還遇到了大貴人田家泰。

如果沒有田家泰的幫助，那張老太爺真就死在了獄中。

初進田宅時，那叫一個氣派，它與外面的顛沛流離形成了鮮明對比，這里處處透著豪華與奢靡。

可以說，從吃到住田家都是孟萬福不可觸及的存在。

可就是這么神奇，小小的孟萬福硬是用七天的包子打通了道路，現在的田宅不光接納了他，更收容了張家老小。

說起這段佳話，還真叫人嘖嘖稱奇，什么好東西沒有吃過的田家主人，竟然對孟萬福的包子情有獨鐘。

為了那一籠籠的包子，他竟然打通關系將張老爺子給放了出來。

要知道，當時孟萬福找到漢奸想成事時，漢奸一張口就是一千大洋。

老爺子一事透露出田家非凡的地位，住進田宅那里果然是藏龍臥虎。

主人田家泰，外面的身份是上海商界會長，除了家境優渥左右逢源以外，其實，他還有一個暗藏的身份。

連追了二十多集，真是越看越著迷，越看越心胸蕩漾。

當然，好作品離不開好演員，說真的，一開始追劇是被于和偉與王陽所吸引，沒想到，等到十九集才等到于和偉的身影。

從期待到過足了眼癮，于和偉這一回又用精湛演技征服了觀眾，當然，這部作品里，每個演員都很優秀。

劇中，有將小人物的悲歡離合，給演到極致的黃澄澄，還有畢彥君老戲骨，他炸裂的演技讓我們一次次淚目。

觀劇過程中，淚水流出了一次又一次，正面人物個個突出，反面角色也不錯，飾演最毒小人張云旗的曹磊，也讓我們對其演技深深折服。

從特例到眾生相，這部作品里沒有拉垮的演員，更沒有拖后腿的角色。

劇中，每一個人物都是那么的飽滿生動，就是出場只有幾個鏡頭的盧云與龐中皓，都讓我們印象深刻。

好演員太多，這里就不一一敘述，今天想重點說一說后出場的于和偉。

如果說王陽飾演的張云魁是“明面上的英雄”，那于和偉特別出演的田家泰，就是全劇藏得最深的“暗線靈魂”。

表面上，他是上海商界呼風喚雨的商會會長，穿著定制西裝，住著豪華別墅，吃著山珍海味，縱橫捭闔八面玲瓏。

在他的飯桌上，日本人圍坐左右，活脫脫一個“漢奸商人”的模樣。

可實際上呢，田家泰是地下黨在上海租界最重要的聯絡員，他的洋行倉庫里堆滿了給新四軍準備的藥品和電臺，他每天周旋在各色人等之間，用“偽善”的面具藏著一顆滾燙的愛國心。

可以說，于和偉用“靜水流深”式的演技，把這個角色的復雜與隱忍演到了極致。

雖說，于和偉在這部劇里不是主角，可他的每一次出場都讓人難以忘懷。

田家泰這個角色的魅力，全在“反差”二個字上，而于和偉則精準地抓住了這個核心，最終用他細膩的微表情，把角色的“兩面性”，給演繹得渾然天成。

面對日軍和漢奸時，田家泰永遠是一副溫和圓滑的模樣，他嘴角掛著恰到好處的笑容，說話永遠留三分余地，看起來既市儈又軟弱，誰都不會把他和“抗日斗士”聯系起來。

只有在沒人的時候，田家這個當家的，才會卸下自己的面具，最新劇情里，他連著吃了六天孟萬福送來了包子。

從第一天的一炫就是半個，到最后一天的細嚼慢咽，于和偉將吃包子，吃出了一個新的意境。

特別是最后一次，吃“面包子”時，他被噎到又不敢喝水時的那種表情，真是讓人忍俊不禁，太有代入感了。

吃包子一事看似漫不經心，其實里面包藏了甚多的深意。

通過吃包子，田家泰每次都在觀察著孟萬福的表現，他看起來像是在享受美食，可實際上在觀察孟萬福的執著，也在暗中打聽張老太爺的底細。

吃到第五天的時候，他因為連日來吃太多包子犯了胃病，在第六天看到孟萬福時，他條件反射到跑去廁所狂吐，那場景真是既好笑又有趣。

面對張太老爺，田家泰不是不想救，而是不能輕易暴露自己的身份，他要用這五天的時間來確認兩件事。

一是，孟萬福會不會是日軍派來試探他的誘餌，二是，張老太爺值不值得他冒著暴露的風險去救。

最終事實證明，田家泰的眼光沒有錯，一個廚子愿意為了毫無血緣關系的老人跑六天，這證明張老太爺必定是值得敬佩的忠義之士。

六天吃包子天天不同，于和偉的用心詮釋，讓觀眾看到了一個好演員在細節上的嚴苛把控。

看完于和偉的吃包子環節，讓人不禁想起了他的相反面。

不知道從何時起，影視作品里的吃，竟然分成了真與假。

當然作為觀眾我們也可以理解，由于劇情的需要，每個演員都會面對作品里的吃吃喝喝問題。

如果一次性過還好，遇到連卡好多次的，每次都真吃的話，胃腸確實受不了。

更何況，現在的劇組為了節省，很多的飯菜都是道具，用假物件來詮釋真吃喝，確實有一定的難度。

可同樣的規則條件下，有些演員就能將吃吃出一個新的高度來。

當然，這些吃都限于真吃真飯菜，以個人來說，讓人印象最深的一個畫面是，《天下無賊》里劉若英最后的吃戲。

那含在眼中的淚，加上嘴角上的醬，若干年后，還是栩栩如生在眼前。

當然有真吃的，就有假吃的，有些演員為了身材更為了形象，他們視吃喝為最大的敵人。

為了將鏡頭含糊過去，他們一個個將觀眾當傻 子，空飯在嘴里嚼，而空筷子則在盤中亂戳。

觀眾眼睛明亮，誰優誰劣早就一眼看透，不說不代表不知道，因為，假的永遠代替不了真的，而什么是用心詮釋，什么是矯揉造作則一目了然。

當然，王陽在劇中的表現也很優秀，他與于和偉在劇中的表演，可以說是兩種完全不同的表演路數。

王陽的表演偏外放，情緒濃烈，角色的成長弧光清晰可見。

他演的是“明面上的英雄”，所有的痛苦、憤怒、掙扎都擺在明面上，靠著命運的巨大反差和情感爆發來打動觀眾，讓觀眾跟著角色一起哭一起笑，共情力極強。

而于和偉的表演則偏內斂，全靠細節制勝，靜中藏雷，他演的是“暗地里的英雄”。

所有的情緒都藏在面具之下，一個眼神、一個微表情、一句語氣的變化，都是角色的內心獨白，戲份不多卻每一場都是記憶點，后勁十足。

這兩種表演方式沒有高下之分，反而恰好對應了抗戰年代兩種不同的愛國者，有人在前線浴血奮戰，光明磊落，有人在暗處潛伏堅守，默默犧牲，他們都是那個時代最了不起的英雄。