新民藝評(píng)｜程姣姣：不再“借船出?！薄丛u(píng)彈團(tuán)《金珍與白貓》的原創(chuàng)底氣

4月11日晚，上海評(píng)彈團(tuán)在長(zhǎng)江劇場(chǎng)紅匣子劇場(chǎng)圓滿完成了中篇評(píng)彈《金珍與白貓》的二輪演出，高博文、吳新伯、黃海華、周慧、朱琳、吳靜慧、王萍、林昱辰、夏陸佳等九位演員聯(lián)袂呈現(xiàn)。這部由編劇劉思以外婆真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本的原創(chuàng)作品，與《高博文說(shuō)繁花》《千里江山圖》《菜肉餛飩》等改編劇形成了一條有趣的創(chuàng)作譜系。同樣以上海為背景，同樣在“新評(píng)彈”的旗幟下探索，《金珍與白貓》有著新的嘗試：它不是“評(píng)彈版某部小說(shuō)”，而是“評(píng)彈版一個(gè)人的人生”。這種原創(chuàng)敘事的獨(dú)立性，讓觀眾得以重新審視評(píng)彈在當(dāng)代都市語(yǔ)境下的敘事潛力。

近幾年的評(píng)彈新作中，文學(xué)改編是主流?！斗被ā贰肚Ю锝綀D》借助頭部IP降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，用評(píng)彈的說(shuō)表體系重構(gòu)復(fù)雜敘事；《菜肉餛飩》則另辟蹊徑，以“黃昏戀”的小切口，發(fā)揮評(píng)彈“小書(shū)”擅長(zhǎng)兒女情長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，劇中老汪與亡妻素娟的“人鬼對(duì)話”不但將評(píng)彈“六白”技法用到極致，男演員反串素娟以反差制造喜劇效果，更是對(duì)傳統(tǒng)“起腳色”手法的當(dāng)代激活。但這些改編終究要在“忠于原著”與“評(píng)彈化轉(zhuǎn)譯”之間走鋼絲?！督鹫渑c白貓》則完全不同，它沒(méi)有原著可依，沒(méi)有類型套路，一切從零構(gòu)建。

故事主角程金珍是個(gè)普通上海女性，童年家貧險(xiǎn)些被送作童養(yǎng)媳，靠對(duì)知識(shí)的渴望掙脫了命運(yùn)。她少女時(shí)期因父親屢次向初戀借錢而告吹，毅然離滬奔赴外地農(nóng)場(chǎng)。在知青歲月中，她與樸實(shí)的干事員劉峰（高博文飾）相知相惜，以書(shū)信往來(lái)化解家庭阻隔，最終成就平等尊重的婚姻。全劇通過(guò)“三嫁”脈絡(luò)，展現(xiàn)了一位女性從被動(dòng)承受命運(yùn)到主動(dòng)選擇人生的完整弧光?！鞍棕垺笔侨珓〉暮诵囊庀?，金珍像貓一樣柔韌，被生活摔打過(guò)，卻總能自己站起來(lái)，舔舔傷口繼續(xù)走。兩小時(shí)的演出中，觀眾為她的命運(yùn)時(shí)而嘆息、時(shí)而欣喜，尤其在第三段故事里，兩個(gè)被生活折磨過(guò)的中年人對(duì)于愛(ài)情小心翼翼的試探，讓人動(dòng)容。

在表演上，該劇做出了評(píng)彈史上罕見(jiàn)的“三人一角”設(shè)計(jì)：少女、中年、老年金珍由三位演員分飾，在同一場(chǎng)次中先后登場(chǎng)。傳統(tǒng)評(píng)彈處理時(shí)間依賴“表書(shū)”，一句“光陰荏苒”即可一筆帶過(guò)；而“三人一角”讓觀眾直接目睹時(shí)間在舞臺(tái)上“走過(guò)去”，將抽象流逝轉(zhuǎn)化為可感知的肉身更替。說(shuō)書(shū)人吳新伯的功能也大大拓展，他不只是串場(chǎng)，而是與金珍對(duì)話、替觀眾嘆息，那句“人生虐我千百遍，我待人生如初戀”從頭貫穿到尾，成了整部戲的情感坐標(biāo)系。此外，劇中還有大量生活化的細(xì)節(jié)：金珍操持家務(wù)卻差點(diǎn)被送作童養(yǎng)媳的無(wú)助，父親貪財(cái)拆散初戀的麻木，抗洪中與劉峰互相托舉的溫情，臨終前平靜道謝的釋然。這些片段讓人真切感受到那個(gè)既遠(yuǎn)且近的歲月，品味著那些既溫暖又苦澀的記憶。

幾部新作在形式上各有可圈可點(diǎn)的探索：《繁花》取消書(shū)案改用花架，《千里江山圖》引入交響配樂(lè)與光影切換，《菜肉餛飩》用鑼鼓經(jīng)模擬剁餡聲效，《金珍與白貓》則加入了鋼琴伴奏，讓傳統(tǒng)和現(xiàn)代碰撞出火花。但無(wú)論形式如何變化，它們共享同一底層邏輯：評(píng)彈的本體說(shuō)、噱、彈、唱、演，始終成為舞臺(tái)核心。跨界元素不是替代，而是襯托；形式創(chuàng)新不是目的，而是為了讓一個(gè)上海故事被今天的人更好地聽(tīng)見(jiàn)。當(dāng)金珍在舞臺(tái)上平靜地道出“我這一生，夠了”，觀眾席里不同代際的沉默是相通的。

這部戲成功的關(guān)鍵，不在于它比改編作品一定更“高級(jí)”，而在于它證明了評(píng)彈可以不依賴文學(xué)IP的光環(huán)，僅憑一個(gè)人的真實(shí)與完整，就足以讓古老的琵琶彈出今天的心跳。對(duì)于一門生于市井、長(zhǎng)于書(shū)場(chǎng)的藝術(shù)來(lái)說(shuō)，這或許才是它最自在的樣子。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜程姣姣：不再“借船出海”——看評(píng)彈團(tuán)《金珍與白貓》的原創(chuàng)底氣》

欄目編輯：孫佳音

文字編輯：江妍

本文作者：程姣姣