高概念、無代餐的尾魚IP，影視化后為何總是難逃“遺憾”

6月8日，由尾魚IP改編，讓書粉期待良久的《七根心簡(jiǎn)》終于在優(yōu)酷上線，一周過去，全劇七個(gè)單元已經(jīng)有三個(gè)揭開了面紗，播出表現(xiàn)卻始終差強(qiáng)人意，從觀眾的反饋來看，該劇的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都十分明顯，劇情有效還原原著的同時(shí)，略顯敷衍的視聽語言卻沒能讓小說中的各種奇觀完美落地。可以預(yù)見，《司藤》從一片不看好的聲音中強(qiáng)勢(shì)逆襲，最終成為“黑馬爆款”的案例，《七根心簡(jiǎn)》已經(jīng)很難復(fù)刻。

眾所周知，網(wǎng)文改編的風(fēng)口變幻莫測(cè)，隨時(shí)會(huì)有新作者“上桌”，但近幾年來，尾魚IP的熱度卻始終堅(jiān)挺，縱使成功案例并不算多，平臺(tái)仍舊非常堅(jiān)定的選擇買股“尾魚宇宙”，今天就讓我們借著這個(gè)機(jī)會(huì)，來探討一下尾魚的小說在影視化上都具備哪些優(yōu)勢(shì)？又存在哪些不可忽視的難點(diǎn)？

大女主＋中式志怪，全網(wǎng)“無代餐”

縱觀眼下的內(nèi)娛劇集市場(chǎng)，提到最具價(jià)值的網(wǎng)文IP作者，必然少不了尾魚的名字，和馬伯庸、紫金陳這些處于影視化第一梯隊(duì)的“選手”一樣，尾魚的作品風(fēng)格鮮明，極具個(gè)人辨識(shí)度，令各大平臺(tái)趨之若鶩，爭(zhēng)先恐后的把版權(quán)收入囊中，騰訊甚至一口氣拿下了包括《三線輪回》《龍骨焚箱》在內(nèi)的五部小說，準(zhǔn)備打造一個(gè)處于同一世界觀下的“尾魚宇宙”。

能在馬太效應(yīng)明顯的網(wǎng)文領(lǐng)域牢牢占據(jù)頭部方寸地，成為炙手可熱的影視化改編新星，尾魚究竟勝在哪里？

第一，世界觀宏大，想象力超群。一直以來，尾魚的小說都因其天馬行空的詭譎想象，和脫胎于中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)雜世界觀，而備受粉絲認(rèn)可，幾乎每一部作品，都有一個(gè)十分引人入勝的宏大背景，例如《西出玉門》中，漢武帝絕妖鬼于玉門關(guān)，讓關(guān)內(nèi)關(guān)外無法互通，才引出了后續(xù)的一系列故事；《梟起青壤》中，尾魚又對(duì)“夸父逐日”這個(gè)大家耳熟能詳?shù)墓适逻M(jìn)行了另類解讀，引出了人與梟兩大群體的爭(zhēng)斗。

這些基于中華傳統(tǒng)志怪傳說的合理聯(lián)想，有著難以磨滅的傳承烙印，很容易喚起受眾內(nèi)心深處的文化經(jīng)驗(yàn)與血脈共鳴，無形當(dāng)中增添了故事的可信度和吸引力。

第二，曾幾何時(shí)，在網(wǎng)文領(lǐng)域，男頻和女頻的內(nèi)容風(fēng)格與涉獵類型幾乎是不會(huì)出現(xiàn)交集的，尾魚的出現(xiàn)可以說徹底打破了這種生態(tài)，她將男頻小說中常見的公路探險(xiǎn)、懸疑驚悚、探案打怪等元素與言情相結(jié)合，以強(qiáng)情節(jié)、類型化、大格局的特點(diǎn)，改變了很多讀者心中“女頻只會(huì)談戀愛”的刻板印象。

這種在市場(chǎng)中幾乎沒有先例的創(chuàng)新，賦予了尾魚IP獨(dú)一無二的價(jià)值，特別是在長(zhǎng)視頻絞盡腦汁與短視頻爭(zhēng)奪用戶注意力當(dāng)下，“高概念”“無代餐”自然會(huì)成為一部作品吸引平臺(tái)方的核心亮點(diǎn)，尾魚IP也順理成章的成為了影視市場(chǎng)的“寵兒”。

第三，保真“大女主”，自帶光環(huán)。在古偶劇頻頻陷入“嬌妻”爭(zhēng)議時(shí)，尾魚的女主角早已經(jīng)來到了另一個(gè)Level。能力上，她們一定是主角團(tuán)里最能打的那一個(gè)，實(shí)現(xiàn)了女性角色從“被保護(hù)者”到“主導(dǎo)者”的身份轉(zhuǎn)變，不僅不需要男主幫忙開“金手指”，還能靠硬實(shí)力救對(duì)方于水火。

感情上，尾魚女主們自信、颯爽，從不在精神上依附他人，主體性極強(qiáng)。例如，《司藤》中，司藤一出場(chǎng)就把秦放變成了自己的“仆人”和“ATM機(jī)”，標(biāo)準(zhǔn)的“女A男O”關(guān)系在國(guó)產(chǎn)劇中十分的少見。《七根心簡(jiǎn)》中，面對(duì)羅韌吞吞吐吐的拉扯，木代毫不猶豫的直言“你做夢(mèng)呢？”，堪稱“反戀愛腦”的楷模。

這種毫無被規(guī)訓(xùn)痕跡的女主，可以說精準(zhǔn)踩中了當(dāng)下女性自我意識(shí)覺醒的思潮，在內(nèi)容層面不會(huì)出現(xiàn)市場(chǎng)中常見的“偽大女主”爭(zhēng)議，堪稱完美的解決了平臺(tái)的痛點(diǎn)。

“懸疑”與“戀愛”互相掣肘，詭譎想象力難落地

上文簡(jiǎn)單總結(jié)了尾魚IP之所以成為平臺(tái)改編“香餑餑”的原因，和它在內(nèi)容維度的優(yōu)勢(shì)，但“紙上談兵”是一回事，落地又是另一回事，尾魚小說的魅力確實(shí)無可置疑，但在影視化難度方面也同樣拉到了頂格，制作方一不小心就會(huì)踩到暗藏的“雷點(diǎn)”。

縱觀“尾魚IP劇”的播出成績(jī)，只有《司藤》做到了以小搏大，無限接近“爆款”，投資規(guī)模升級(jí)，S+的《西出玉門》也只能說是無功無過，平播而已。那么，究竟是哪些問題導(dǎo)致了尾魚IP的改編之路走的并沒有想象中順暢？

第一，尾魚小說的特點(diǎn)是信息量極大，通常以一個(gè)懸念起始，然后抽絲剝繭緩緩揭開隱藏在冰山下的震撼真相，讀者在看書時(shí)可以自行調(diào)整閱讀的節(jié)奏和速度，匆匆掠過自己不感興趣的部分，電視劇的觀眾卻只能跟著編劇走。這就意味著，改編尾魚IP時(shí)，既要遵循原著把故事背景與人物動(dòng)機(jī)交代清楚，又要遵循劇集的創(chuàng)作規(guī)律，略去無關(guān)緊要的內(nèi)容，適當(dāng)加快敘事節(jié)奏，甚至調(diào)整敘事順序，讓觀眾更容易看懂并留下鉤子，難度可見一斑。

以《七根心簡(jiǎn)》為例，該劇算得上是高度忠于原著，但由于它是單元結(jié)構(gòu)，每個(gè)單元對(duì)應(yīng)的主角和故事主線都不一樣，需要大量的前情鋪墊，如果完全效仿小說中的情節(jié)體量分配，就可能會(huì)讓觀眾覺得節(jié)奏拖沓，消減了本該屬于懸疑冒險(xiǎn)題材的劇情張力，“1~3集的劇情本來很緊湊，4~6集突然又慢了下來”，類似這樣的評(píng)論在社交平臺(tái)十分常見。

第二，尾魚IP中最令人驚艷的無疑是充滿想象力的中式志怪元素，既包含了古老的東方文化與宏大迷人背景，又展現(xiàn)了十分落地且真實(shí)的當(dāng)代風(fēng)土人情，將日常與奇觀非常巧妙的結(jié)合在了一起。

所以，尾魚IP影視化后對(duì)美術(shù)、置景、特效的要求都極高。首先，懸疑冒險(xiǎn)類作品肯定是有投資準(zhǔn)入門檻的，缺乏質(zhì)感的“五毛特效”必然會(huì)嚴(yán)重影響觀眾的代入感，早在2016年，小成本試水之作《示鈴錄》遺憾折戟，就是最好的例子。另外，改編尾魚IP也不是簡(jiǎn)單砸錢就可以，還需要結(jié)合對(duì)原著的理解形成自身獨(dú)到的美學(xué)風(fēng)格，盡量還原書粉在讀小說時(shí)的腦補(bǔ)。

在這一點(diǎn)上，做的最好的無疑是《司藤》的導(dǎo)演李木戈，無論是實(shí)景拍攝的大量唯美空鏡，還是對(duì)懸疑氛圍和人物氣質(zhì)的準(zhǔn)確把握，都讓他收獲了不少觀眾的好評(píng)。《七根心簡(jiǎn)》在這一點(diǎn)上處理的就有些不盡人意，不少原著粉反應(yīng)，劇中的一些畫面搭景棚拍感太明顯，整體的視覺風(fēng)格又給人一種賽博朋克感，而不是原著中暗黑又驚悚的中式恐怖風(fēng)格，十分的可惜。

第三，眾所周知，女頻言情＋冒險(xiǎn)懸疑是尾魚IP的“殺手锏”，但從另一種角度來看，這種類型融合，在實(shí)際操作層面很容易發(fā)生懸疑線和戀愛線互相掣肘的問題。雖然現(xiàn)在的網(wǎng)友經(jīng)常搖旗吶喊，要看獨(dú)立大女主搞事業(yè)，但真到了只吃言情的下沉市場(chǎng)，CP是否好嗑才決定了一部劇能不能出圈。但戀愛戲份過多，又會(huì)讓一部分觀眾覺得十分冗余，影響了探險(xiǎn)情節(jié)的展開。例如《七根心簡(jiǎn)》，原著小說中感情線刻畫的細(xì)膩程度在尾魚IP里就算不上第一梯隊(duì)，影視化后，增加了戀愛線的占比，卻沒有更深入的挖掘男女主之間的靈魂碰撞與情感張力，所以導(dǎo)致兩人相愛的過程稍顯突兀，甚至被網(wǎng)友詬病“喧賓奪主”，想要在這部分開倍速。

這也間接證實(shí)了尾魚IP改編劇很容易左右不討好，不管是哪一類用戶群體，都難以成為他們的第一選擇。喜歡看懸疑冒險(xiǎn)題材的用戶，會(huì)將其對(duì)標(biāo)《盜墓筆記》《鬼吹燈》系列，以男頻標(biāo)準(zhǔn)的“硬核”“強(qiáng)情節(jié)”來要求它。喜歡嗑CP的用戶又希望劇中男女主的互動(dòng)足夠有張力，一對(duì)視都是粉紅泡泡，線下營(yíng)業(yè)也要仿照景甜與張彬彬堪稱教科書般的內(nèi)卷標(biāo)準(zhǔn)。未來，尾魚IP改編后應(yīng)該如何去平衡兩條主線的比重，做到戀愛線氛圍感拉滿，有效留白，懸疑線精彩緊湊，詳略得當(dāng)，是創(chuàng)作者必須去認(rèn)真思考的問題。

綜上所述，尾魚IP的影視化可以說是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“難啃的硬骨頭”，但平臺(tái)卻一直對(duì)其寄予厚望，畢竟近年來主流受眾的審美能力日漸提高，對(duì)多元化、差異化的內(nèi)容也有了更多的觀看需求，所以，和一些一成不變的傳統(tǒng)類型相比，尾魚IP更加指向未來，商業(yè)潛力也更大。

雖然《七根心簡(jiǎn)》的播出效果相對(duì)平淡，但有流量藝人參演的《梟起青壤》《三線謎回》，景甜與張彬彬二搭的《龍骨焚箱》還是非常值得觀眾期待，騰訊若能在長(zhǎng)線布局的同時(shí)，將這幾部作品整合出相對(duì)統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格，“尾魚宇宙”的成型便不再是癡人說夢(mèng)。

總而言之，IP只是一個(gè)項(xiàng)目的起點(diǎn)，后續(xù)的呈現(xiàn)效果，還需要編劇、導(dǎo)演、演員的領(lǐng)悟力和執(zhí)行力，從《司藤》這一成功案例來看，觀眾并非是不能包容一些不完美與缺點(diǎn)，但作品想要出圈，怕的就是平淡無奇，務(wù)必把長(zhǎng)板挖掘到極致才能滿足用戶挑剔的胃口，例如人設(shè)、CP感等等……，相信在不久的將來，我們一定能看到尾魚IP更好的打開方式。