這個暑期檔,虧損最為嚴重的影片誕生了。
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影片取材自中國漁民營救英軍戰俘的真實事件,是這個暑期檔的絕對國產大片。
雖然來得雖遲了些,但并未缺席,可是市場又再次給大片好好上了一課!
大制作,大場面,大明星,更是耗資超5億元,可結果自上映以來票房出現了嚴重的倒掛,單日票房、預測票房也是逐日下滑。
如今來看,虧損已成定局,而且更是血虧的局面。
這個市場上從不缺血虧的大片,但一直都有人不相信自己能血虧!接踵而至,重蹈覆轍,血虧的大片再次如期而至!
上映首日,拿著33.8%的最高排片,卻只獲得了30.2%的票房,還未超過排片只有30.5%的《南京照相館》。
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上映次日,排片雖下滑至31.1%,但依然是最高,結果只取得了20.9%的票房,又被排片只有19.1%的《浪浪山小妖怪》反超。
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上映第三日,排片終于跌至第三,跌破20%,而票房也是出現大幅度下滑,與此同時,預測票房已經降至6億。
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當然,6億也并非是容易突破的。
電影《東極島》的血虧已經定局!
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這本身就是一部帶血,又大肆宣揚血性的電影,結果自身最終也是沾染了鮮血!
原本以為《東極島》在暑期檔末尾將會接棒,扛起票房大旗,但誰可曾想到,卻為《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》打開了繼續上升的通道。
尤其對于《浪浪山小妖怪》來說,憑借著超強的口碑,實現逆勢突圍,以低排片獲得了高票房,也是終于為自己贏得了更多排片,而單日票房更是與《南京照相館》齊頭并進攜手突破1億,更是有望逆襲登頂!
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電影《東極島》的潰敗并不是偶然的意外事件,而是出現在了影片自身的內容上。
雖然這部電影對準了普通漁民,但卻并非真正意義上的平民視角,依然還是個人英雄主義的敘事,而真正的平民是淪為了背景板,充當了工具人。
影片選出來的三個代表漁民,可以說只有吳磊飾演的阿蕩具有平民的樸素善良,而阿赑和阿花,一個是賦予了超強能力的復仇主義者,一個是擁有身份地位的女性主義者。而背后的那些普通漁民則是在他們的感召之下,方才踏上了救人之路。
在影片中的漁民,被塑造成了一群愚昧、懦弱又落后的野人之狀。
救人不再是發自內心的自覺義舉,而是被壓迫之后,在鼓動之下,充滿著俠義的反抗式行為!
在影片中被定義為血性!
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影片是以俯視的視角和態度,講述漁民的救人壯舉,不僅與歷史相悖,更是強化了個體的作用,突出的是精英化的爽片敘事,而不是平民的敘事!
這是影片最大的問題!
相反,《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》才是真正意義上的平民敘事,打破了傳統的個人英雄主義敘事模式!
而《東極島》則缺乏對歷史的敬畏,缺乏對人民的了解,而是以高高在上的姿態,過度追求商業大片模式,來講述那段不為人知的歷史,想要告訴所有人這一事件的真相!
結果,我們又被教化了!
影片并未呈現真相,而是在篡改歷史!
而從電影藝術的角度來說,影片的敘事又是套路模板化的。
從壓迫到反抗,從兄弟情義到男歡女愛,又是復仇,又是女性覺醒,暴力殺戮,空喊口號,處處都是表現主義,充斥著大量商業類型片的元素,刻意強化矛盾沖突。
而人物塑造又是臉譜刻板化的。不管是關鍵人物,還是普通漁民,以及日軍、英俘,在影片中都被塑造得片面單一,缺乏深度。尤其淪為背景板的普通漁民,原本的歷史主角卻成為了工具人。
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影片主題表達的首先是壓迫與反抗,然后才是救人義舉。
最后的救人帶有強烈的功利性,而不再是純粹的善舉。
在歷史與藝術之間,電影《東極島》未曾尋到平衡,更是出現了嚴重的誤導性錯誤。
它不潰敗,誰潰敗!
如果這部電影能夠大賣,那就是天大的笑話,更是一種悲哀!
缺乏歷史責任感,缺乏底層人文關懷,這樣的一部電影的潰敗早已成為了必然!
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這個時代,從來不缺歷史大片,缺的是真實反映歷史,具有歷史責任感的大片,而不是單純通過商業包裝消費歷史的大片!
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