他是鐘愛(ài)古典藝術(shù)的軟件業(yè)巨頭，千萬(wàn)級(jí)藏品回饋社會(huì)

▲塔維蒂安位于馬薩諸塞州斯托克里布奇的鄉(xiāng)間別墅內(nèi)景

圖片來(lái)源：蘇富比

至此，塔維蒂安的每件珍藏都完成了它們的使命。正如他所言：“我的生命終將消逝，藝術(shù)品經(jīng)銷商也是如此，拍賣行亦然，唯有作品將會(huì)永存。”

去年10月，一場(chǎng)意義非凡的捐贈(zèng)讓克拉克藝術(shù)中心（Clark Art Institute）成為焦點(diǎn)，阿薩·奧·塔維蒂安將畢生珍藏的330余件古典大師作品及4500萬(wàn)美元資金悉數(shù)贈(zèng)予。這位低調(diào)的收藏家生前精心遴選的藏品，將于新展廳向公眾呈現(xiàn)。

三個(gè)月后，隨著紐約蘇富比塔維蒂安專場(chǎng)拍賣的落幕，外界方得以深入了解這位傳奇收藏家的收藏視野。

塔維蒂安于1940年出生在保加利亞首都索非亞的一個(gè)亞美尼亞裔家庭。19歲赴黎巴嫩貝魯特求學(xué)，因家境貧困幾近輟學(xué)，幸得英語(yǔ)老師匿名資助其完成學(xué)業(yè)，老師的善舉也成為他日后回饋社會(huì)的起點(diǎn)。

▲青年時(shí)期的阿薩·奧·塔維蒂安（前排右）

及其母親和兄弟（第二排落座）

圖片來(lái)源：mirrorspectator

兩年后，塔維蒂安移居美國(guó)，在紐約以開(kāi)出租車為生，同時(shí)堅(jiān)持學(xué)業(yè)。1965年，在學(xué)校獎(jiǎng)學(xué)金的支持下，他獲得了哥倫比亞大學(xué)核工程碩士學(xué)位，并與友人聯(lián)合創(chuàng)立辛克索特公司（Syncsort）。在軟件行業(yè)蓬勃發(fā)展的彼時(shí)，辛克索特公司迅速嶄露頭角。

▲作為慈善家及收藏家的塔維蒂安，出席美術(shù)館活動(dòng)

圖片來(lái)源：Berkshire Magazine

1975年，塔維蒂安出任公司首席執(zhí)行官，2008年卸任執(zhí)行官事務(wù)后仍擔(dān)任公司董事直至2015年。1995年，他創(chuàng)立塔維蒂安基金會(huì)，資助亞美尼亞裔和保加利亞裔學(xué)生，并且支持亞美尼亞共和國(guó)的發(fā)展項(xiàng)目。

▲由安藤忠雄設(shè)計(jì)的克拉克藝術(shù)中心外景

2004年，涉足藝術(shù)收藏領(lǐng)域后，他通過(guò)基金會(huì)持續(xù)支持文化藝術(shù)與高等教育，同時(shí)在克拉克藝術(shù)中心、弗里克收藏館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館歐洲繪畫部等機(jī)構(gòu)擔(dān)任委員會(huì)理事。2020年，塔維蒂安因癌癥辭世，享年80歲。

2005年，65歲的塔維蒂安剛完成紐約上東區(qū)新宅的翻修，家具軟裝亦進(jìn)入了尾聲。面對(duì)滿屋子的古董家具和裝飾掛毯，他意識(shí)到需要繪畫作品來(lái)為空間增添藝術(shù)氛圍。經(jīng)由他的律師坎迪斯·貝內(nèi)克（Candace Beinecke）的引薦，他結(jié)識(shí)了藝術(shù)品修復(fù)專家大衛(wèi)·布爾（David Bull），并委托其在一年半的時(shí)間里尋覓15幅畫作以裝點(diǎn)宅邸。

▲塔維蒂安在紐約曼哈頓上東區(qū)的聯(lián)排別墅內(nèi)景

圖片來(lái)源：蘇富比

彼時(shí)，塔維蒂安對(duì)藝術(shù)收藏尚無(wú)濃厚興趣。布爾注意到，這所新宅擺滿了古典家具、掛毯與地毯，藝術(shù)品卻寥寥無(wú)幾，僅有的幾幅肖像畫亦乏善可陳。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的交流后，布爾發(fā)覺(jué)這位新手藏家對(duì)人物肖像畫情有獨(dú)鐘，而風(fēng)景畫與靜物畫卻鮮少能引起共鳴。

應(yīng)塔維蒂安之邀，兩人在同年冬天赴巴黎和倫敦拜訪畫商。出乎意料的是，此行中購(gòu)得的兩件作品，并不是布爾預(yù)期中的人物肖像畫：一幅是老揚(yáng)·勃魯蓋爾（Jan Brueghel the Elder）的風(fēng)景畫；另一幅則是烏巴爾多·甘多爾菲（Ubaldo Gandolfi）的《沉睡的孩子》（Sleeping Child）。

▲塔維蒂安上東區(qū)住所，陳列著滿滿的古典藝術(shù)精品

圖片來(lái)源：nicholashall.art

真正令塔維蒂安點(diǎn)燃收藏?zé)崆榈氖谴文?月紐約蘇富比的一場(chǎng)古典大師作品拍賣會(huì)。塔維蒂安拍得一幅佚名畫家的女子肖像（編號(hào)295）。

學(xué)者們對(duì)這幅作品的創(chuàng)作背景莫衷一是；唯一的共識(shí)是，其出自意大利畫派，創(chuàng)作于17世紀(jì)。這幅作品背后撲朔迷離的故事令塔維蒂安深深著迷，他始終習(xí)慣稱呼這幅畫為“295”。圍繞這類佚名作品的研究與爭(zhēng)論從未停歇，而塔維蒂安卻對(duì)此喜聞樂(lè)見(jiàn)。他認(rèn)為這正是藝術(shù)收藏的樂(lè)趣所在，這種發(fā)現(xiàn)、探索、研究的過(guò)程令塔維蒂安尤其享受。

▲彼得·保羅·魯本斯，《年輕男子肖像》

1613-1615年，木板油畫

阿薩·奧·塔維蒂安基金會(huì)捐贈(zèng)

克拉克藝術(shù)中心藏

當(dāng)然，這種態(tài)度并不適用于所有的購(gòu)藏個(gè)案。當(dāng)他考慮購(gòu)入巴洛克畫派代表彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens，1577-1640）等大師之作時(shí)，他會(huì)對(duì)作品進(jìn)行嚴(yán)格的核查，綜合多位專家的意見(jiàn)后再作決策。從最初僅需幾幅畫裝飾新居，到每日在早餐時(shí)間研究拍賣圖錄，塔維蒂安對(duì)藝術(shù)收藏的興致與日俱增，預(yù)算亦從最初的40萬(wàn)美元攀升至數(shù)百萬(wàn)美元。

▲塔維蒂安位于斯托克布里奇的住宅內(nèi)部

可以看到室內(nèi)陳設(shè)精美、藝術(shù)品琳瑯滿目的場(chǎng)景

以及這座令人印象深刻的豪宅所擁有的壯麗庭院景致

圖片來(lái)源：蘇富比地產(chǎn)

當(dāng)收藏當(dāng)代藝術(shù)品在紐約上流社會(huì)蔚然成風(fēng)時(shí)，正值收藏鼎盛期的塔維蒂安敏銳地把握住了市場(chǎng)機(jī)遇，反而以適宜的價(jià)格購(gòu)入多件古典大師佳作。據(jù)巴黎藝術(shù)品經(jīng)銷商艾蒂安·布雷頓（Etienne Bréton）回憶，塔維蒂安目睹當(dāng)代藝術(shù)品以數(shù)千萬(wàn)美元成交時(shí)總會(huì)忍俊不禁，在談及自己收藏的古典大師作品時(shí)，他評(píng)價(jià)：“這價(jià)格和那些（當(dāng)代藝術(shù)）相比根本不算什么。”

盡管收藏生涯僅10余年，但塔維蒂安的藏品規(guī)模與品質(zhì)已令人矚目。克拉克藝術(shù)中心館長(zhǎng)奧利維耶·梅斯萊（Olivier Meslay）稱贊其有“王子般的品位”。

▲雅格布·達(dá)·蓬托爾莫，《男孩肖像》

1535-1540年，油畫繪制于陶土瓷片

阿薩·奧·塔維蒂安基金會(huì)捐贈(zèng)

克拉克藝術(shù)中心藏

他專注于歐洲古典大師繪畫與雕塑，收藏了逾200幅畫作，其中三分之二為人物肖像——塔維蒂安被肖像畫承載的人物軼事與其中的歷史脈絡(luò)深深吸引。他最鐘愛(ài)的作品之一，是雅格布·達(dá)·蓬托爾莫（Jacopo Pontormo，1494-1557） 的《男 孩肖像》（Portrait of a Boy）。

這幅繪制于陶土瓷片上的肖像畫，溫柔捕捉了少年稚嫩的面容，非傳統(tǒng)的材質(zhì)則暗示了其并非正式委托所作，而更可能是藝術(shù)家為助手所繪。此作與魯本斯（Peter Rubens）、老盧卡斯·克拉納赫（Lucas Cranach the Elder）、阿尼奧洛·布龍齊諾（Agnolo Bronzino）的作品一同懸掛于塔維蒂安的書房?jī)?nèi)。

▲喬瓦尼·巴蒂斯塔·莫羅尼的《女子肖像》

陳列于塔維蒂安家中

現(xiàn)藏于弗里克收藏館

他的臥室中則珍藏著喬瓦尼·巴蒂斯塔·莫羅尼（Giovanni Battista Moroni）的一幅《女子肖像》（Portrait of a Woman）。

2019年，弗里克收藏館（The Frick Collection）舉辦莫羅尼特展時(shí)曾借展此作，當(dāng)策展人艾米·吳（Aimee Ng）盛贊這幅畫作的展出效果時(shí)，塔維蒂安微笑著回應(yīng)：“的確如此，但她在我的臥室里看起來(lái)更動(dòng)人。”最終，他將這幅畫捐贈(zèng)給了弗里克收藏館。

▲塔維蒂安向賓客介紹自己的繪畫收藏

低調(diào)行事的塔維蒂安，樂(lè)于在圈內(nèi)分享收藏之趣。遷居紐約后，每逢軍械庫(kù)藝博會(huì)（Armory Show）與秋季拍賣會(huì)期間，他都會(huì)舉辦年度晚宴。受邀的藝術(shù)品經(jīng)銷商、博物館館長(zhǎng)、修復(fù)專家及藏家們不僅能鑒賞其珍藏，分享各自的專長(zhǎng)和收藏經(jīng)驗(yàn)，而且能欣賞到小型音樂(lè)會(huì)或歌劇演出。

他晚宴的常客之一、蘇富比主席兼西洋古典油畫部主管喬治·瓦赫特（George Wachter）曾評(píng)價(jià)塔維蒂安“頭腦清晰且目標(biāo)明確”。某次拍賣會(huì)上，一幅佚名藝術(shù)家的作品估價(jià)僅為1萬(wàn)美元，而塔維蒂安最終以26萬(wàn)美元競(jìng)得。事后瓦赫特問(wèn)他為何不停止競(jìng)標(biāo)，他答道：“當(dāng)我決定競(jìng)標(biāo)一件作品時(shí)，就認(rèn)定它已屬于我，唯一需要明確的只是價(jià)格。”

克拉克藝術(shù)中心坐落于美國(guó)馬薩諸塞州西部的威廉斯敦（Williamstown），距塔維蒂安在斯托克布里奇（Stockbridge）的鄉(xiāng)間別墅僅35英里。該機(jī)構(gòu)由斯特林與弗朗辛·克拉克夫婦（Sterling and Francine Clark）創(chuàng)立，于1955年向公眾開(kāi)放，是一座集美術(shù)館、視覺(jué)藝術(shù)研究與高等教育功能于一體的藝術(shù)中心。

▲“眼對(duì)眼：歐洲肖像展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：克拉克藝術(shù)中心

自2006年加入克拉克藝術(shù)基金會(huì)董事會(huì)起，塔維蒂安始終與克拉克藝術(shù)中心保持著緊密聯(lián)系。他曾慷慨借展30幅畫作和1尊雕塑，用于舉辦“眼對(duì)眼：歐洲肖像，1450-1850”（Eye to Eye: European Portraits, 1450-1850）特展。

▲塔維蒂安斯托克布里奇鄉(xiāng)間別墅中的餐廳一景

塔維蒂安在生前就已決定將大部分藏品贈(zèng)予克拉克藝術(shù)中心，并多次與館方討論方案。在2019年秋罹患癌癥后，塔維蒂安加速了這項(xiàng)捐贈(zèng)的進(jìn)程，令人惋惜的是這位慷慨的收藏家在半年后便與世長(zhǎng)辭。

四年后，由塔維蒂安基金會(huì)完成其遺愿，向克拉克藝術(shù)中心捐贈(zèng)了331件珍藏，并注資逾4500萬(wàn)美元用于設(shè)立策展職位、藏品維護(hù)及建造以塔維蒂安名字命名的新翼樓。

▲克拉克藝術(shù)中心內(nèi)景

新翼樓將由紐約建筑設(shè)計(jì)師安娜貝爾·賽爾多夫（Annabelle Selldorf）操刀，預(yù)計(jì)于2027年-2028年竣工，實(shí)現(xiàn)塔維蒂安希望永久且集中展示其藏品的夙愿。捐贈(zèng)涵蓋了100多位藝術(shù)家創(chuàng)作的132幅繪畫、130件雕塑、39幅素描及30件裝飾藝術(shù)。

▲克拉克藝術(shù)中心Manton研究中心內(nèi)景

囊括帕爾米賈尼諾（Parmigianino）、魯本斯、伊麗莎白·維杰·勒布倫（Elizabeth Vigée Lebrun）、讓-奧諾·弗拉戈納爾（Jean-Honoré Fragonard）和雅克-路易·大衛(wèi)（Jacques- Louis David）等名家的畫作，以及吉安·洛倫佐·貝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）、安德烈亞·德拉·羅比亞（Andrea della Robbia）、吉爾·德·西洛埃（Gil de Siloé）等雕塑大師的杰作。

▲揚(yáng)·凡·艾克及其工作室，《噴泉圣母》

1440年，木板油畫

阿薩·奧·塔維蒂安基金會(huì)捐贈(zèng)

克拉克藝術(shù)中心藏

其中，尤為矚目的是15世紀(jì)揚(yáng)·凡·艾克（Jan van Eyck）的油畫《噴泉圣母》（Madonna of the Fountain）。這件藝術(shù)家晚期的創(chuàng)作較為罕見(jiàn)，其同題材作品最早可追溯至1439年，現(xiàn)藏于安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館的版本即為明證。

▲讓·安托萬(wàn)·烏冬，《小莉絲》

1775年，大理石雕塑

阿薩·奧·塔維蒂安基金會(huì)捐贈(zèng)

克拉克藝術(shù)中心藏

克拉克藝術(shù)中心的館藏重點(diǎn)，與塔維蒂安的個(gè)人收藏方向不謀而合，均聚焦于文藝復(fù)興至19世紀(jì)的歐洲繪畫和雕塑。克拉克藝術(shù)中心原有藏品重心偏文藝復(fù)興后期且以繪畫為主，而塔維蒂安的捐贈(zèng)則側(cè)重文藝復(fù)興早期繪畫，并囊括了更多的雕塑作品。此舉有效填補(bǔ)了克拉克藝術(shù)中心在早期藝術(shù)與雕塑收藏上的空白，使其藏品體系更趨完整。

20世紀(jì)90年代末起，塔維蒂安開(kāi)始為兩所自宅購(gòu)置古董家具和裝飾藝術(shù)。他精心且有規(guī)劃地選擇室內(nèi)陳設(shè)，每件作品都有設(shè)計(jì)預(yù)留陳設(shè)位置。

▲塔維蒂安紐約住所中的餐廳

裝飾有琳瑯滿目的藝術(shù)珍品

住宅中每間房間都展現(xiàn)了巧妙的組合：喬治時(shí)期的紅木家具與日本木制面具相映成趣；法國(guó)刺繡抱枕與清代青花瓷器和諧共處；意大利鍍銀托盤與黃花梨案幾相得益彰；波斯手工地毯與大理石鑲嵌桌面完美搭配——每件藝術(shù)品都在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙响陟谏x。

▲塔維蒂安紐約住所中的小會(huì)客廳

可見(jiàn)主人曾鐘愛(ài)的肖像繪畫

在今年春季落幕的紐約“古典大師藝術(shù)周”中，蘇富比推出名為“阿薩·奧·塔維蒂安的典藏視野”（The Vision of Aso O.Tavitian）系列專場(chǎng)拍賣。四場(chǎng)拍賣以18世紀(jì)下半葉的精美家具為核心，集中呈現(xiàn)他位于紐約與斯托克布里奇兩處住宅中的900余件瑰寶。拍賣所得用于支持塔維蒂安基金會(huì)的公益事業(yè)。

至此，塔維蒂安的每件珍藏都完成了它們的使命。正如他所言：“我的生命終將消逝，藝術(shù)品經(jīng)銷商也是如此，拍賣行亦然，唯有作品將會(huì)永存。”

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

原文刊載于《收藏/拍賣》2025年春季刊

標(biāo)題《人生須臾，藝術(shù)不朽：阿薩·奧·塔維蒂安基金會(huì)收藏》

作者：乙力

關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)、傳統(tǒng)文化及跨文化交流的寫作者

杜克大學(xué)碩士，擁有多元文化背景的求學(xué)與工作經(jīng)歷

多次參與策劃文化交流活動(dòng)

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