AI搶飯碗還是送外掛？好萊塢大咖們吵翻了！（深度觀察）

AI是潘多拉之盒？

還是普羅米修斯的火種？

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、小小樹

在剛剛落幕不久的威尼斯電影節上，導演吉爾莫·德爾·托羅帶來了他的最新作品《弗蘭肯斯坦》。記者們都很關??個“賽博朋克”的問題：這部關于?造?命失控的電影，是否在隱喻AI？

記者們之所以有此一問，是因為吉爾莫·德爾·托羅此前曾公開表態：他在制作《弗蘭肯斯坦》時拒絕使用過多數字特效和綠幕。

我想要真實的場景。我不想要數字的。我不想要人工智能的。我不想要模擬的。我想要傳統的工藝。我想要人來繪畫、搭建、錘造、抹灰。

即使“陀螺”是奧斯卡最佳導演，也并非所有電影人都同意他的觀點。就在今年的威尼斯電影節上，力挺AI介入電影創作的觀點也大有市場。

威尼斯電影節甚至下設了一個Reply AI電影節，AI電影與“陀螺”的手工電影共聚一堂，共同接受觀眾的品評。

△ 今年的Reply AI電影節獲獎者合影

在AI橫掃全球各行各業的大背景下，電影行業內部卻正分裂成“支持AI”和“反對AI”的兩大陣營。說這種分裂即將醞釀出一場“內戰”也不過分。

分裂的一個重要原因顯然是利益相關。在這波AI浪潮中，有些電影人正在或即將獲益，他們自然支持AI；有些電影人擔心被AI搶了飯碗，或更嚴重一點，AI會毀掉電影這門藝術，砸了所有人的飯碗，自然反對AI。

這種爭吵改變不了AI進入電影行業的大趨勢，但確實會影響AI在電影行業的發展路徑。五年、十年之后的電影人將如何運用AI，不喜歡AI的電影人如何與之共處一室，仍有太多的不確定性。

可以確定的是，如果想為自己爭取到最大的利益，電影人需要加入到這場爭論中。

不管是為AI制定規則、劃定界限，還是為AI尋找合適的角色定位，讓它快速融入這個行業，都是亟待解決但尚無定論的問題。

從這個角度看，這場超大規模的爭論其實很有意義。

AI之于電影，到底是潘多拉之盒，還是普羅米修斯的火種？請說出你的觀點。

01“反對派”：AI會搶走我的飯碗，然后砸了大家的鍋

上面提到，“陀螺”在威尼斯被記者問：《弗蘭肯斯坦》是否在隱喻AI？

“陀螺”的回答很“陀螺”：

我怕的不是??智能，我怕的是天然的愚蠢。

像“陀螺”一樣不待見AI的電影人不在少數。這份長長的名單上赫然寫著眾多編劇、演員、概念藝術家的名字。他們中很多人處于電影行業創意鏈條的前端，且屬于?作極易被模仿和替代的?種。

他們抗議AI的核?是：?存與尊嚴。

誰都不愿意被AI取代。這一點適用于任何行業。

美國編劇?會（WGA）在2023年的?罷?中，就將AI防護作為核?訴求之?。

△ 美國編劇工會在罷工中明確提出反對AI

他們擔?的不只是AI寫劇本，更是制??利?AI改變?作模式：?AI?成劇本初稿，然后雇傭編劇進?“修改”，從?將編劇降格為“潤??”，??降低其酬勞和?業地位。

美國東岸編劇工會(WGAE)AI特別?作組的聯合主席拉里·J·科恩和莎拉·蒙塔納在?篇?章中將AI公司的?為?作“納普斯特時刻”（1999年在線音樂服務商Napster的崛起，對音樂產業形成巨大沖擊。它通常指一個行業的知識產權正在互聯網上以公開、低成本的方式傳播，從而對傳統行業模式造成顛覆性影響的時刻）。

他們直?：

請停止竊取作家的作品，遵守法律。

許多概念藝術家的遭遇則更為直接和慘痛。

藝術家雷德·索森曾參與《?客帝國》《饑餓游戲》等?制作，但他透露，過去兩年，由于?作室越來越多地使?Midjourney、Stable Diffusion等AI?具?成概念圖，他的收?銳減了?約?半。

他制作的對?圖直觀地展?了AI如何模仿《侏羅紀公園》的經典場景。

△ 雷德·索森制作的對?圖，展?了Midjourney V6如何模仿《侏羅紀公園》的經典場景

他警告說：

如果他們可以掠奪和剽竊每個?的作品來取代你，這將摧毀整個創意產業。

演員們對AI的恐懼則更為具體和根本。

??的形象和聲?可能被AI克隆，并被永久、?限次地使?，???卻?法控制或獲得相應報酬。這不僅是飯碗問題，更是關乎個??份和表演藝術本質的“靈魂”問題。

這種擔憂推動了美國演員?會（SAG-AFTRA）在2023年的?罷?中，爭取到了關于AI使?的嚴格條款，要求制??在使?演員的數字替?前必須獲得演員本?“知情同意”并?付相應報酬。

△ 2023年美國演員工會掀起了全面性罷工

大型電影公司們也對AI侵犯版權的行為深惡痛絕。

盜版就是盜版，不管是不是AI?的。

這句來?迪?尼、環球影業起訴Midjourney案的控訴。

今年6?，擁有“地表最強法務部”的迪?尼聯合環球影業，正式對AI圖像?成公司Midjourney提起版權訴訟。

他們指控Midjourney未經授權，利?其龐?的版權庫（包括鋼鐵俠、???、怪物史萊克等經典IP）進?模型訓練，并?成侵權圖像。訴狀稱Midjourney是“抄襲的?底深淵”，其在2024年的收?已達到3億美元。

△ 迪士尼與環球影業訴訟文件中對“AI抄襲”的舉例

此案被視為?個關鍵判例，它的結果將深刻影響未來AI訓練數據的規則邊界。

在電影行業，尤其是好萊塢，版權是紅線。AI公司的某些越界行為，正把反對AI的電影人聚集起來。

今年年初，美國白宮要求各州政府、行業團體、企業和其他組織對特朗普總統的“人工智能行動計劃”提出意見。

△ 今年7月白宮發布《美國AI行動計劃》

OpenAI以“國家安全”的名義呼吁美國聯邦政府制定一項版權戰略，以“保留美國人工智能模型從受版權保護的材料中學習的能力”，并聲稱這可以避免美國在人工智能的領先地位被奪走。

同一天，谷歌也加入了OpenAI的陣營，公開表示版權、隱私和專利政策“可能會阻礙對訓練領先模型所需數據的適當訪問”。

消息曝光后，超過400名好萊塢重量級?物——包括導演朗·霍華德、吉爾莫·德爾·托羅，演員凱特·布蘭切特、?克·魯法洛等——聯名致信?宮，明確反對。

△ 導演朗·霍華德、吉爾莫·德爾·托羅，演員凱特·布蘭切特、?克·魯法洛等明確反對AI的越界行為

AI興起后，出現了一個新的笑話：我們原本希望AI幫人類掃地、洗碗，讓人類去寫詩、畫畫。現在是AI都去寫詩和畫畫了，我們人類還在掃地、洗碗。

讓AI搞藝術，對很多藝術家來說，是一種侮辱。

由休·格蘭特等主演的電影《異教徒》在片尾字幕中特別聲明：

本電影制作過程中未使用生成性人工智能。

△ 《異教徒》劇照

盡管幾乎任何觀眾看完這部現實題材驚悚片后，都不會將它與AI聯系起來。

寫這么一句，無非就是想惡心下AI。

該片導演之一布萊恩·伍茲在接受采訪時毫不掩飾對AI的厭惡：

AI是一種將一堆亂七八糟的東西混在一起，然后把它吐出來當作藝術的算法。這不是人類的創作，在某種程度上近乎是盜竊。

此前，有人要求AI以蒂姆·伯頓的風格重新創作迪士尼角色。這些作品將《冰雪奇緣》中的艾莎和《公主與青蛙》中的蒂安娜公主塑造成類似蒂姆·伯頓的《僵尸新娘》中的角色。

△ AI生成的蒂姆·伯頓風格的蒂安娜公主、艾莎

蒂姆·伯頓看到這些作品后很生氣：

他們讓AI模仿我的角色風格，我無法形容那種感受。這讓我想起了其他文化中的說法，“別給我拍照，因為拍照會奪走你的靈魂”。

也有人讓AI想象韋斯·安德森執導的《星球大戰》或《指環王》會是什么樣子。

韋斯·安德森本人對此的回應是：

如果有人給我發那種東西，我會立刻刪掉，然后說，“拜托，請別給我發別人模仿我的內容”。

我不想看到這種內容，然后心里犯嘀咕：“我是這么做的嗎？我表達的是這個意思嗎？”我不想過多看到別人對我努力呈現的風格的解讀，因為天知道，我可能會開始模仿這種解讀出來的樣子。

面對AI生成的吉卜力風格的內容，宮崎駿的批評來得非常直接：

我感到極度厭惡。如果你真的想制作恐怖的東西，你可以繼續。但我絕不會將這項技術納入我的作品中。我強烈地感覺到，這是對生命本身的侮辱。

02“支持派”：AI是輔助藝術家的“?具”，它很好用

在“陀螺”將《弗蘭肯斯坦》帶去威尼斯電影節的同時，一部包含大量AI創作內容的電影《蒙?公主的回憶》也在這里展映。

△ 《蒙比公主的回憶》包含大量AI生成的內容

《蒙?公主的回憶》是一部科幻片，它以極低成本構建了?個宏?的未來?洲世界。導演達米安·奧塞爾介紹，他利?AI完成了所有VFX特效，整個后期制作過程雖然漫?，但他每天堅持完成10個VFX鏡頭，最終從超過44?時的素材中剪輯出了成?。

達米安認為：

如果我能將AI作為?具使?，我將擁有完全的?由去制作?部?常?眾或?常具體的電影。

他期待AI能讓更多?洲本?的電影?，講述屬于??的、更?膽的科幻故事。

在?持AI的陣營?，我們看到了導演、制??、后期技術專家，甚??些精明的藝?經紀。他們的共同點是：將AI視為?種強?的?具，能解放?產?、降低成本、或創造新的價值。

除了像達米安·奧塞爾這樣手中預算不多的獨立電影人，那些能調動動輒上億預算的大導演們，也并非人人都將AI與藝術對立起來。

比如最能掙錢的導演詹姆斯·卡梅隆。

盡管卡梅隆強調，將AI與武器系統結合，可能帶來類似《終結者》中的世界末日。但他也承認，要繼續拍攝那些視覺效果震撼的CG??，就必須想辦法把成本砍掉?半。他如今已經加入了Stability AI的董事會，表示自己正在探索如何讓AI助力電影制作，同時不“裁員”。

△ 2024年9月，詹姆斯·卡梅隆加入AI公司Stability Al，擔任董事會成員

《復仇者聯盟》系列導演羅素兄弟，在拍攝Netflix電影《電幻國度》的過程中，通過與AI公司Wonder Dynamics合作，創造了?量機器?和???物。

△ 《電幻國度》運用AI技術創造了大量機器人

《?天鵝》的導演達倫·阿倫諾夫斯基與?歌DeepMind合作，成?了名為“Primordial Soup”的AI敘事公司。

他們的?部作品《Ancestra》已在翠?卡電影節亮相。影片巧妙地將真?表演與AI?成的奇幻影像融合，探索?類在AI時代的故事講述?式。

阿倫諾夫斯基認為，電影制作?直由技術驅動，?“現在是探索這些新?具并為未來的故事講述塑造它們的時候了”。

演員們也并非都對AI心懷敵意，尤其是那些一線明星們。

湯姆?漢克斯主演的電影《此心安處》借助英國生成式人工智能公司Metaphysic的工具Metaphysic Live，實現了演員面部特征的年齡變化。拍攝現場能實時顯示漢克斯經過AI加工后不同年齡的樣子，他也會根據AI呈現的效果調整肢體狀態。

△ 《此心安處》劇照

漢克斯對這種AI應用表示贊嘆，認為其能即時生成效果，無需漫長的后制時間。

杰瑞德?萊托投資了生成式AI初創公司Captions，該公司專注于AI視頻編輯和眼神接觸校正等工具。此外，他還投資了Pika公司，這是一家能根據文本提示、圖像或視頻生成短視頻的公司。

△ 美國演員和音樂人杰瑞德?萊托投資了生成式AI初創公司Captions

對于VFX、后期等技術?種，AI不是替代者，?是升級包。技術專家正利?AI完成過去不可能或成本極?的任務。

奧斯卡提名影?《粗野派》就使?AI來微調主演阿德?安·布羅迪的匈?利??，使其表演更臻完美。

更具野?的項?來?技術公司Showrunner，他們宣布了?項驚?計劃：利?AI技術重建奧遜·威爾斯的《偉?的安巴遜》中被??燒毀的43分鐘??。

△ 《偉?的安巴遜》劇照

該項?將結合真?拍攝與AI?部和姿態轉移技術，在電影制作?Brian Rose過去五年重建的3D布景模型基礎上，復原這部可能是有史以來最偉?電影的原始?貌。

更令?意想不到的是，藝?經紀?也找到了AI的新玩法。

在動作喜劇《國家元首》上映后，演員佩麗冉卡·曹帕拉的經紀?安朱拉·阿查?亞利?AI?具分析全?輿情。

△ 電影《國家元首》三位主演同框（左一為演員佩麗冉卡·曹帕拉）

數據清晰地顯?，盡管喬納斯是第三主?，但圍繞她展開的討論占了50%到60%，遠超兩位男主?伊德瑞斯·艾爾巴和約翰·塞納。阿查?亞表?：“數據不會說謊”，這?疑為她未來的?酬談判增添了重要砝碼。

在流媒體時代數據不透明的背景下，AI為評估演員的真實市場價值提供了“超能?”。

AI技術公司也在積極向好萊塢伸出橄欖枝。

Runway AI的聯合創始?克?斯托?爾·?倫蘇埃拉將AI?作電影發展史上的“有聲電影”時刻，認為它將帶來顛覆性變?。

△ Runway聯合創始人兼CEO克?斯托?爾·?倫蘇埃拉

Runway已與獅?影業、Netflix和迪?尼等公司合作，其?具被?于從前期概念設計到后期特效的各個環節。

?倫蘇埃拉強調，AI是輔助藝術家的“?具”，??取代者，就像“?業光魔”的出現?樣，最終會創造更多可能性。

03結論：擁抱變化？還是被變化拋棄？

AI對電影行業的的沖擊并?均勻分布，它對“執?性”和“重復性”強的崗位威脅最?，?對需要“策略性”和“整合性”思維的崗位則可能帶來助益。

就像?百年前有聲電影的出現，或者??年前CG技術的普及。每?次技術浪潮，都會帶來陣痛、失業和恐慌，但最終也會催?新的藝術形式、新的?作崗位和新的商業模式。

賈樟柯在今年威尼斯電影節的?師班上，給出了?個?常精妙的?喻。

AI感覺就像在家?下棋，??攝影機拍攝則像在戶外爬?。不同的導演會選擇不同的?具，但我仍然被攝影機和真實世界所吸引。

△ 賈樟柯在威尼斯電影節

他透露正在制作一部關于當代藝術家蔡國強的紀錄片。蔡國強是一個AI迷，紀錄片中有兩個人物，一個是蔡國強，一個是他創造的AI Cai。

賈樟柯的話，大意是，“我不那么喜歡AI，但我不排斥AI”。

AI是?種?具，?不是?的。

比較理想的情況是，未來電影人的價值不再體現在繁重的執??作上——?如?幀?幀地摳圖，或者畫?百張分鏡——這些都可能被AI?效完成。

創作者的核?價值，將轉移到更?維度的層?：提出獨特的創意、設定精準的指令、以及對AI?成的結果進?審美判斷和藝術整合。

正如Reply公司的CTO菲利波·?贊特在AI電影節上所說：

技術不會取代藝術敏感性，?是會放?它。

對于所有影視從業者??，與其恐懼被AI搶?飯碗，不如思考如何成為那個能駕馭AI的?。因為在這場已經開始的未來競賽中，唯?可以確定的是，固步?封的?，?定最先出局。

畢竟，“陀螺”導演已經告訴我們了，真正可怕的，從來不是??智能，?是“天然的愚蠢”。