北京
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2020年的秋天，鐵揚美術館開館，它的破土開工距今轉眼已八年。八年是個不短的時間，這是一個克服困難、磨煉自己、戰勝自己的過程。人欲善其事，需要戰勝自己的信心不足。
在開館儀式的研討會上，與會朋友自然會說不少好話，說這館之美，說館中陳列作品之美。當然所陳作品是我從數千件作品中精選出的少數——轉眼我干藝術這行已六十余年，那么我是藝術家，就有館中的勞動軌跡作證明。
2016年在畫室
也就是在這次研討會上不少朋友還提到我的文學活動，甚至更有人說我的文學作品或優于我的美術作品。那么在我的一個不小心之中，又多了一個稱謂——作家。我也喜歡作家這個身份，它顯示著我在文學行里也有過勞動的軌跡，但畫畫還是我的本行。
收玉米 油畫 100cm×120cm 2003年
我不愿把我的美術作品和文學作品作比較，因為其中都有我最真實的感情投入，我是遵循有感而發這一原則的。有時我放下畫筆，拿起書寫之筆，常常是受著記憶之“干擾”，那記憶大多源于我的童年。童年的記憶是頑固的，它明晰可鑒，雖然零星瑣碎，瑣碎到你家雞的顏色、狗的叫聲、土墻和柴草的氣味……春天棗樹開花了，燕子回歸了。還有正在棗樹下、土墻前活動著的那些人：丑嬸子、團子姐、胖妮姑、米黑、羅美和湖畔等那些不能把握自己命運的美人。她們的“出現”才使我不得不放下畫筆，拿起這支屬于文學的筆，于是她們的言行就會在我的腦海中“發酵”，寫出來才使我欲望被滿足。她們的故事有的變成了散文和隨筆，有的變成了小說。至于散文和小說之間的區別，我在大學讀書時就聽老師講過，但我主張對它們的概念還是模糊一點好，就像作為畫家的我，同行們也難以把我歸類。在這本集子中收錄的這點文字大概算作小說吧。我所希望的是文章中的那些人能給讀者留下印象，他們給人留下的印象不僅屬于一個人，也屬于那段歷史和一個民族在那段歷史中的生存狀態。
2020年12月20日
于鐵揚美術館工作室
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編輯：祁創祎
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