《一笑隨歌》：下半年度第三部女將軍戲，編劇依然靠不住

今年真是古裝劇劇荒年，劇情不錯(cuò)的古裝劇真是屈指可數(shù)。這不，女將軍戲最近也扎堆了，《錦月如歌》《與晉長(zhǎng)安》《一笑隨歌》三個(gè)月內(nèi)都抬上來了，可惜沒一部劇本寫得好的。

就原著IP的本身加持來說，錦月如歌>與晉長(zhǎng)安>一笑隨歌。

《錦月如歌》原著《女將星》故事整體完備，該有的高潮都有，編劇只需對(duì)原著故事適當(dāng)刪減與小修小補(bǔ)即可?！杜c晉長(zhǎng)安》同名原著質(zhì)量雖然稍差，但好歹給出了一個(gè)比較完整的故事框架，以及稍有創(chuàng)新的男主人設(shè)，編劇需要把細(xì)節(jié)與過程補(bǔ)充完整。

《一笑隨歌》原著《一笑》的質(zhì)量最差，除了提供角色名與勢(shì)力劃分，基本上沒有其他可取之處。編劇的原創(chuàng)空間大，其實(shí)只要用心編故事，完全可以魔改出精品的，可惜編劇并沒有用心，倒是別有用心地給觀眾投喂特定劇情博切片熱度，導(dǎo)致人設(shè)行為邏輯斷裂。

開篇前幾集，男女主互相抽鞭子，這是典型的抽給觀眾看的，就知道觀眾喜歡看主角挨打的鏡頭。

女主都失憶了，男主把女主拷打一頓能改變什么嗎？該不聽話，她不是依舊不聽話嗎？

所以這段劇情本身就是個(gè)無用功，純屬為了編劇后面安排女主報(bào)仇的劇情，造成男女主互撕的假象，但實(shí)際上最初男主撕女主的緣由根本就立不住。

其實(shí)開頭男女主互撕這個(gè)方向是對(duì)的，但劇中互動(dòng)的方式是不對(duì)的。

大動(dòng)干戈這種行為對(duì)塑造女主有效，卻對(duì)塑造男主無效，但編劇不想這么寫的主要原因大概是“一動(dòng)一靜”的互撕劇情難度較大，暗流涌動(dòng)的算計(jì)比較難寫，不如直接讓男女主互撕，大吵大鬧隨便懟幾句話，再配點(diǎn)動(dòng)作戲，劇情時(shí)長(zhǎng)就夠了。

正常情況下，男主想主動(dòng)跟敵國(guó)死對(duì)頭聯(lián)盟，他就應(yīng)該冷處理——盯著女主不放，但又由著她發(fā)泄失憶與深陷敵國(guó)的怨氣。

這個(gè)時(shí)候女主要大開大合地刺殺男主也是合理的，一方面是殺掉死對(duì)頭算賺了，另一方面她這么做也是在試探男主的想法，畢竟男主沒直接報(bào)復(fù)回去就說明有合作的意圖，但女主要先確定男主到底是否可以攜手合作。

一動(dòng)一靜的互撕，是既包含動(dòng)作戲又包含謀略戲的，編劇需要通過調(diào)整文戲武戲的節(jié)奏來讓劇情波瀾起伏，也要通過男女主每一場(chǎng)對(duì)手戲的壓制關(guān)系來調(diào)節(jié)劇情張力與節(jié)奏，當(dāng)然操作難度也更復(fù)雜。

這部劇的第二個(gè)問題，寫作“一番女主女將軍”，但實(shí)際上是男主隱形控場(chǎng)。

女主明面上闖禍，男主背地里收拾爛攤子，女主的心理建設(shè)完全要依靠男主的開導(dǎo)與支持。 女主的很多行動(dòng)方向都在男主的預(yù)判中，卻鮮少寫女主對(duì)男主的算計(jì)。

女主無視男主的勸阻，突破禁衛(wèi)軍防守，去找夏靜石理論，最后問出結(jié)果了嗎？徒勞而返啊，而且最后沒驚動(dòng)禁衛(wèi)軍，沒有因此影響到大婚，這一切都是女主運(yùn)氣好。

所以這段劇情對(duì)女主有什么作用呢？在塑造女主沒事瞎找事?。∵@不多虧了男主及時(shí)趕到，把累暈了的女主接回去嘛。

還有男主故意設(shè)計(jì)寧非去牢里向蕭未然套話，女主說男主好狠，把錦繡三杰的感情淪為掌中玩物？？？

編劇沒事吧，男主用計(jì)套話求真相都不行，還得顧及女主的兄弟情是不？女主之前不一樣是在利用兄弟情套話墜崖那天的情況嗎？這雙標(biāo)得不要不要的。

這個(gè)劇追到現(xiàn)在，我明顯感覺到編劇不愛女主。編劇寫女主的橫沖直撞，就是為了給男主的呵護(hù)做鋪墊，如果女主不在外面受傷，男主就沒機(jī)會(huì)護(hù)航了。

其實(shí)女主身為錦繡三大核心將領(lǐng)之一，她有兄弟情義，但也絕對(duì)有審時(shí)度勢(shì)的大局觀，而這也是劇里大肆被抹殺掉的刻畫方向。

一代將領(lǐng)，她本身就是全軍的精神支柱，她可能會(huì)受到傷害，但一定有很強(qiáng)的自愈能力，這是她堅(jiān)韌精神的體現(xiàn)。

而劇中女主難過時(shí)總是靠男主開導(dǎo)，顯得女主除了兄弟情蠻干就一無是處，這絕對(duì)是編劇圖省事讓男主直接吞了女主的刻畫，因?yàn)槟惆榈腃P戲較難寫，不如直接去素材庫(kù)了拿點(diǎn)撒糖的對(duì)白橋段升溫。

第三個(gè)問題，男二木訥的演技對(duì)貧瘠的劇本雪上加霜。

從夏靜石的言行舉止里，其實(shí)你猜不到任何劇情伏筆，什么劇情都演成一個(gè)樣子。其實(shí)演員演技不夠，演個(gè)花瓶角色不好嗎？偏偏非要演這種多面性、有深度的角色。

這位演員也不是第一次禍害劇了，《度華年》那個(gè)劇本本身沒什么問題，但是他演錯(cuò)了，而且是從頭到尾都沒演對(duì)過，最后導(dǎo)致整個(gè)劇情邏輯顯得崩盤。

這部劇受到的影響相比《度華年》要少一點(diǎn)，因?yàn)閺膲嬔抡嫦喙己?，已?jīng)能確定男二是個(gè)兩面三刀的人設(shè)了，只不過他與女主或男主搭戲的時(shí)候，難免覺得劇情詮釋別扭。

第四個(gè)問題，女二線與全劇割裂。鳳戲陽的所有劇情都呈脫離全劇的另一種風(fēng)格，一個(gè)公主不停舔跪自己親皇兄的死對(duì)頭，還埋怨皇兄利用她的婚禮。

不要跟我說“人設(shè)會(huì)成長(zhǎng)”，一國(guó)公主可以不成熟，但她根本不可能完全脫離當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境。錦繡夙砂在打仗，她不知道嗎？她哥哥就是去跟夏靜石打仗，她不知道嗎？作為一國(guó)公主，她不知道要為自己的國(guó)家考量嗎？

哪怕她自己私底下偷偷戀愛腦都可以，哪怕她把自己的戀愛腦藏在保家衛(wèi)國(guó)的旗幟下也可以，但劇里她這樣質(zhì)問她哥，還在男二那里表忠心，真是醉了。

其實(shí)橫向?qū)Ρ热颗畬④妱?，李沁的女將軍是絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的，颯、烈、狠都能演出來，視覺效果相當(dāng)不錯(cuò)。

可惜一人拖航母。