一首寫在秋天的詩，通篇都是妙筆，的確很經典

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

生活并非只有錦衣玉食才叫享受，人生并非只有高官厚祿才是成功。

遠離喧囂，投身于自然，品蔬食之真味，感布衣之肌理，三五好友，詩酒吟哦……，這又何嘗不是一種享受？這又何嘗不是一種成功呢？

那么在此刻，有人會想起陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”；也有人會想起何景明的“野客行吟水邊立，家人沽酒夜深歸”。

走進古詩詞，在最美的文字中，與敞形骸，于養精神；詩巷在本期要跟大家分享的這首詩，就是何景明的《溪上》。

這首語言精煉且又流暢，他將一位士大夫在遠離廟堂后的從容姿態描寫得淋漓盡致，其中兩句尤其妙不可言。

溪上

明·何景明

溪上茅齋不掩扉，西風初罷芰荷衣。

月寒沙柳蕭蕭落，天晚江鴻肅肅飛。

野客行吟水邊立，家人沽酒夜深歸。

相逢醉語休辭數，城外黃花漸覺稀。

何景明，字仲默，號白坡，我國明代詩人，與李夢陽、邊貢、徐禎卿并稱“四杰”，也是有名的“前七子”之一。

何景明在詩歌方面秉持“復古”的理念，對明代晚期的文學發展起到了推動作用。

我們本期所分享的這首詩乃作者寫于居鄉期間的一個秋日。

據記載，何景明在居鄉期間與數位詩友（田汝耔、戴冠崔銑等）結“溪山詩社”以“溪上茅齋”為活動中心，常常詩酒唱和以抒性情。這首《溪上》就是其典型的代表作之一。

古來以詩寫秋，大多落于“苦”調，而作者卻不言悲苦，也不訴狂懷，他偏于中庸而取一個“淡”字，將此詩寫得極為耐品。

詩的首聯開篇點題：溪上茅齋不掩扉，西風初罷芰荷衣；坐落在溪上的茅屋將柴扉敞開著，西風初停，“我”換下了輕薄的衣服。

初讀首聯，我們首先能夠感受到的就是一個“涼”字和一個“靜”字。這里的“涼”不僅來自于秋天的氣息，而且還來自于淙淙的溪水；這里的“靜”不僅來自于大自然，而且還來自于作者所居的偏僻的茅屋。

“不掩扉”描寫出了茅屋的狀態，也含蓄地體現出了作者鄉居時的那種隨性坦然的性情。

當然，作者特意寫這敞開著的柴扉，還有另外的意圖，但是他卻將這一意圖留在了后文中去寫，以便更好地完成“前后呼應”的結構布局，更好地體現詩中潛在的脈絡。

后面一句通過對時節特征的描寫，把秋日的氣息鮮明的融入到詩中，為詩渲染了一種特有的清冷氛圍。

頷聯為細膩的寫景：月寒沙柳蕭蕭落，天晚江鴻肅肅飛；寒冷的月光下沙邊柳樹的葉子蕭蕭飄落，傍晚時分江上的鴻雁飛過，讓整個天地顯得頗為空曠和清冷。

頷聯是作者對眼前景色做出的詳細描寫，每一句都是一幅絕美的冷秋圖畫，每一句都彰顯出作者獨到的審美水平。

“月寒”借助視覺效應，體現出了感覺效應，“蕭蕭落”涵蓋視覺與聽覺兩方面的效果，不但寫出了柳葉飄零的景象與聲音，更是寫出了西風瑟瑟吹過的聲音。

“晚”字定格確切的時間，并以含蓄的方式調暗了畫面的色彩，讓我們通過這種悄然變化的色彩明暗度去捕捉秋的蹤跡與氣息。

“江鴻”在物象沙柳的基礎之上，再次以典型的動態形象盤活畫面。而與此同時，它又無不將畫面的空間放大，使得幽遠空曠的天地在“肅肅”一詞的修飾下，以更加富有沖擊力的形象出現在讀者眼前。

讀頷聯，我們看到的是生動、蕭瑟且又不失壯闊的景，感受到的當然還有作者內心深處的那一味殷然而起的悲涼。

“野客行吟水邊立，家人沽酒夜深歸。”；“我”這位野客獨自行吟立向水邊，沽酒的家人直到夜深的時候才回來。

“野客”是作者對自己的稱呼，它既有表達“隱居”身份之意，也有表達自負漂泊之意，承載著比厚穩的情感色彩。

那么作者行吟水邊這一舉動，則也是體現出了他閑適自在的隱者形象。

“家人”一詞的出現，頓時為詩帶來了融融暖意和煙火氣息，使得整個畫面突然就變得溫馨又祥和。

另外我們還可以發現，“家人沽酒夜深歸”這句與首句中的“不掩扉”遙相呼應，將詩的布局與脈絡中的緊湊性體現得不露痕跡。

“相逢醉語休辭數，城外黃花漸覺稀。”；與家人相逢便醉飲相談，此時城外的黃花已經越來越稀少了。

這首詩以時間為軸徐徐展開描寫，每一聯的推進都帶給讀者不一樣的閱讀體驗。

尾聯將頸聯中的暖意作以延續，把“把酒言歡”的歡愉場景呈現于紙上，雖然此處的描寫并不細膩，但我們卻仿佛能夠清晰地看到作者與“家人”對飲相談時的一舉一動，但我們卻又無不被這種溫馨的氛圍所感染。

最后一句以景語收篇，將一個“秋”字作以最后的強調，同時也把一種惜時感時的蘊意留在篇外，讓人品來尤覺余味綿長。

沽酒人歸趁明月，柴扉掩在晚霜中；讀完一首，味留唇齒。

讀古人詩，也學寫自己的詩，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩依舊與您有約！