作家訪談：寫提綱還是不寫提綱？

本文節(jié)選自《小說的骨架》
凱蒂·維蘭德 著

江西人民大學(xué)出版社

作家訪談：拉里·布魯克斯

簡(jiǎn)介：布魯克斯是廣受好評(píng)的暢銷小說作家。他創(chuàng)作過六部心理懸疑小說，所著的寫作指南《小說工程》備受歡迎，同時(shí)，他所運(yùn)營的“搞定小說”是最受歡迎的在線寫作指導(dǎo)網(wǎng)站之一。詳情請(qǐng)登錄storyfix.com。

你是如何寫提綱的？

我的方法與即興創(chuàng)作正好相反，也就是說，我不會(huì)采用“邊想邊寫”的策略。我試圖通過寫提綱來思考和確認(rèn)小說中的重要節(jié)點(diǎn)。構(gòu)思小說時(shí)，我會(huì)首先基于小說主旨，設(shè)計(jì)出具有里程碑意義的事件。我有時(shí)會(huì)以流程圖的形式將提綱畫在紙上，或者干脆用便利貼，這樣小說的重要情節(jié)點(diǎn)就依次浮出水面了。我將這樣的表格稱作“動(dòng)點(diǎn)進(jìn)度表”。當(dāng)你按順序?yàn)g覽重要節(jié)點(diǎn)時(shí)，你就知道小說是否行得通，小說節(jié)奏、小說軌跡、人物軌跡是否合適也一目了然。有問題的部分，你大可以通過調(diào)整提綱來解決，而不用大費(fèi)周章重寫初稿。

你認(rèn)為寫提綱的最大好處是什么？

寫提綱可以激發(fā)創(chuàng)造力。小說情節(jié)有多種可能，寫提綱可以幫助你在不寫初稿的情況下探索一切可能。有了提綱，你之后的創(chuàng)作就不再是摸索，而是錦上添花、畫龍點(diǎn)睛。當(dāng)你知道一個(gè)場(chǎng)景的情節(jié)時(shí)，你的創(chuàng)作只存在兩種可能：一是執(zhí)行腦海中的方案，二是探尋更好的點(diǎn)子。寫提綱意味著在初稿前完成探索，這樣，你就不會(huì)隨遇而安，不會(huì)對(duì)自己說“這想法行得通，我就這么寫吧”。提綱可以幫你摒棄初稿時(shí)的“差不多”，敦促你找到更好的點(diǎn)子。

你認(rèn)為寫提綱的最大隱患是什么？

不論是寫提綱還是寫初稿，作家的創(chuàng)作都應(yīng)基于對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)和有效敘述原則的清晰認(rèn)知，否則一切都是空談。如果在缺乏這一認(rèn)知的情況下寫初稿，作家將陷入尷尬的境地：一方面，他在苦苦探尋小說的結(jié)構(gòu)；另一方面，他又蔑視它，堅(jiān)信自己可以通過“邊寫邊想”的方式找到它。有的作家處境更危險(xiǎn)，他們壓根沒有意識(shí)到結(jié)構(gòu)的存在。事實(shí)上，在我看來，寫提綱并無隱患。真正的問題在于，許多人認(rèn)為自己寫不出提綱，或覺得提綱會(huì)束縛自己的創(chuàng)造力。

你有推薦過不寫提綱嗎？

寫某些場(chǎng)景時(shí)，我不寫提綱，那是因?yàn)槲乙呀?jīng)知道了它們的走向和作用。如果你能自如地在腦海中構(gòu)思小說；如果你知道該在什么地方留下懸念與線索；如果你清楚在哪里設(shè)置第一個(gè)重要情節(jié)點(diǎn)可以滿足讀者的期待并引發(fā)其共鳴；如果你可以自然留下包袱并在第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)讓讀者大吃一驚：這說明你已經(jīng)掌握了小說情節(jié)。你要么是天才，要么是通過數(shù)十年苦練掌握了這項(xiàng)神技，如果真的這樣，你大可以跳過提綱；否則只會(huì)引發(fā)更大的災(zāi)難，你將不得不翻來覆去地改初稿。另外，你很可能滿足于“差不多”，因?yàn)闆]了提綱之后，你很難意識(shí)到自己的點(diǎn)子有多么平庸。

你的目標(biāo)是構(gòu)思一本小說。寫提綱與不寫提綱，可以說是殊途同歸，區(qū)別在于前者可以幫助你更快更好地實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。

你認(rèn)為寫好提綱的關(guān)鍵是什么？

我把牢牢把握小說的根本稱為成功小說的六大要素。小說結(jié)構(gòu)是其中最重要的一點(diǎn)，成功的作家絕離不開小說結(jié)構(gòu)的啟發(fā)與推動(dòng)。當(dāng)然，要寫好小說，理念、人物、主題、結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、敘述聲音，六要素缺一不可。即使做到以上六點(diǎn)，你也不能就此滿足。因?yàn)槟阋琅f面臨挑戰(zhàn)，許多作家同你一樣熟悉小說要素，要想脫穎而出，你必須將其中一項(xiàng)掌握得爐火純青。