東陽木雕，是奮斗出來的

年逾八旬的陸光正大師依然天天忙碌，設計創作、接待會客、參加會議等等各種事情連軸轉，幾乎沒有空閑的時間。陸大師以他從藝60余年的木雕實踐，回答了媒體關心的問題，他的藝術人生軌跡與東陽木雕行業發展同頻共振。他是東陽木雕的領航者。他的這句話實為東陽木雕代言，真誠而堅定，既感人肺腑又震撼人心。一在廠設計創作組，陸光正每天6點起床，提前到食堂為樓水明、黃紫金、厲守銘、金君成等長輩師傅裝好火籠，打好開水，放到他們的工位。時至今日，陸大師回憶起那段時光動情地說：“黃紫金、金君成這些老先生雖然不是我師父，但我十分尊重他們，他們把我當作徒弟傳授技藝，他們就是我的師父。”二2007年，陸大師已過花甲之年，他以東陽木雕作為畢生追求的事業，迎來了個人及行業發展史上的高光時刻。他帶領40余家東陽木雕企業，參與無錫靈山梵宮建設，雕飾面積超過1.5萬平方米，是東陽木雕迄今最大的單項裝飾工程。磅礴之力，來自奮斗者的執著擔當。2023年《大美中國24景》木雕組雕作品裝飾在廣州國際會議中心。作品高9.6米，24幅，創下了組雕作品面積之最。時已年近80的陸大師多次不顧勞累，奔赴廣州，參加專家審稿會，在題材、構圖、技藝上多次與專家教授討論，聽取意見，精益求精，幾易其稿。同時，為了完美展現不同雕刻技法的文化內涵，他特別邀請潮州木雕大師參加制作，將潮州木雕鏤空、貼金技藝加入其中，力求美美與共。最終，《大美中國24景》展現中國山河之壯闊，氣勢磅礴；時代精神之豪邁，雄姿英發。觀之無不情緒高漲，心潮澎湃。三2017年12月，陸大師攜眾弟子在中國國家博物館舉辦“絲路華章---陸光正從藝60年東陽木雕大展”。大展以東陽木雕的時代成就響應“一帶一路”國家倡議。同時，以東陽木雕在國家最高文化殿堂展陳為契機，為東陽木雕走向國際市場空間找尋發展方向。此等家國情懷，足可稱道。陸大師將《錦繡中華》《同心共筑中國夢》等大型木雕的原大復制品，連同《百年偉業》等悉數力作，于陸光正木雕藝術館開館前夕盡數捐贈政府；一同捐獻的，還有他多年心血積累的手稿、設計稿與珍貴收藏品。他還將斥資數千萬元，為藝術館塔廳打造木雕裝飾，還原秦漢的雄渾、唐的雍容、宋的雅致、明的清逸、清的精致，讓各朝代建筑風貌在木雕藝術中重現風華。這份“以藝報國、無私奉獻”的赤誠，早已超越作品本身——他捐出的不僅是他一生創造的木雕藝術瑰寶，更是一位工藝美術大師對家國、對民族文化最深沉的堅守與傳承。陸光正大師六十余載的藝術人生，始終以“奮斗”為不變底色。 他那句擲地有聲的“東陽木雕，是奮斗出來的”，既是個人從藝之路的真實寫照，更是東陽木雕行業傳承發展的核心密碼。

他的工作量就算是年輕人也未必吃得消。當然，他也常常感覺身體乏力，家人朋友勸他多休息，但他還是我行我素，一有事情就忙乎開來。實在是體力透支了，即便叫來醫護輸液，也要堅持工作。

有次他接受媒體采訪，邊輸液邊交談。當他談到為什么東陽木雕有能力承接國家重大項目時，他提高嗓門激動地說道：“東陽木雕，是奮斗出來的”。

“東陽木雕，是奮斗出來的！”是東陽木雕行業傳承發展的畫外音，是陸大師上下求索的個人奮斗狀態，更是行業奮斗者的生動縮影。

1958年，13歲的陸光正考入東陽木雕總廠舉辦的木雕技校，開啟了他奮斗不止的木雕藝術人生。入學一年后技校停辦，他被分配的生產車間。因為技藝突出，當年就被評為“學徒標兵”，并因此被選調到廠設計創作組重點培養。

廠里指定拜師于樓水明先生。樓水明先生民國年間在上海、香港施藝，受西風東漸的文化影響，眼界開闊，育才尤其強調筑基。他要求陸光正在人物造型上下功夫，每次去看一場戲，要畫好四張速寫。

少年陸光正聰慧懂事，對師父教導言聽計從。幾場戲看下來，他的速寫水平大有提高，人物身段、造型、服飾、頭戴刻畫的生動傳神。他還自我加壓，每天晚上臨摹《芥子園畫譜》《吳友如畫寶》等畫冊，從古人的作品中學習繪畫技法，漸而傳統技法了然于胸，熟練到可以默寫畫譜的程度。

那個年月，生活異常清苦，晚上畫畫時為防止蚊蟲叮咬，將雙腳放在水桶里。篤行不怠，孜孜以求，可見其刻苦用功的程度。

當時正是“大躍進”年代，廠里的學習氛圍非常好，“比學趕超”，人人爭先，廠里組織參加各種比賽，陸光正主動請纓，奮力爭先。廠里事務繁雜，他白天工作，晚上組織排練宣傳，又要創作參賽作品，累得都快堅持不下來了。陸光正回到宿舍，咬破手指，寫下“爭做第一”血書，勉勵自己奮發圖強，不被困難壓倒，鉆研精進，作品做到最好。他把血書貼在蚊帳里，躺下即見，血書成為了他的“睡前銘”。春秋幾度，血書顏色由紅轉黑，其“爭做第一”的信念依然保鮮，堅定地在陸光正心里扎下了根。

爭做第一，需要奮斗。正是因為少年時樹立的“爭做第一”的信念，陸光正一生堅守志向，奮力拼搏，創作的上千件精品力作，代表著東陽木雕的精彩，閃耀在人民大會堂、國家博物館、中國共產黨歷史展覽館、APEC雁棲湖國際會議中心、G20杭州峰會主會場、上海進博會國際會議中心等諸多重要國家場館，終而成就為杰出的工藝美術大師。

克服一個又一個困難，挑戰一個又一個不可能，是陸大師的工作常態，而不怕困難，勇于接受挑戰，則是陸大師來自骨子里的堅韌品格。

2002年，雷峰塔室內裝飾啟動。陸大師攜草圖參加招標會。會上東陽木雕受到質疑，專家評委認為東陽木雕的雕材是木材，易開裂變形，并舉例杭州望湖樓賓館大廳內的東陽木雕作品開裂嚴重，開裂處手指都能塞進去。陸大師為此立下軍令狀，保證作品50年、100年不開裂。

陸大師有如此底氣，是他已經創造了“多層疊雕”技法，并應用在一年前山東劉公島海圣殿大型壁掛《李龍的傳說》中。確實，只要是木材都會開裂變形，為了解決開裂變形對作品的影響問題，陸大師從木材著手，在1992年牽頭召開了國際會議，研究其穩定性處理方法；同時進行雕刻技藝研究，經過數年努力，終于誕生了“多層疊雕”新技法。新技法的運用，徹底解決了東陽木雕不能制作大作品的困惑。

時至今日，20多年過去了，《白蛇傳的故事》八幅木雕組雕作品安然展陳在雷峰塔塔壁，沒有絲毫開裂。由此，“多層疊雕”技法在全國推廣開來，木雕行業廣泛受益。

陸大師領銜設計11000余張圖紙，日夜趕工制作。從木雕圖稿創作、到原木加工、雕刻拋光、貼金等20多道工序繁復精細，極盡工藝之妙，歷經14個月完美呈現東陽木雕的裝飾之美。其工程難點在于安裝，塔廳位于梵宮中心位置，高65米。由于單體構件太大加之空間太高，凌空展翅的迦陵頻伽鳥每件4米見方，在安裝過程中經歷了前所未有的技藝考驗。但再大的困難，陸大師一一克服，舉重若輕令其各得其所。

陸大師合眾人之力，將精美的東陽木雕與現代建筑結合，在靈山梵宮裝飾中得到充分展現。正如建筑學家羅哲文所言：“靈山梵宮室內木雕裝飾是東陽木雕時代發展的里程碑，也可以作為我們這個時代建筑的典范！”

近日，第十五屆全運會在廣州召開，白云國際會展中心作為接待場館。陸大師看到優秀體育代表在此頒授榮譽的相關視頻激動不已。體育健兒在賽場之上奮勇爭先、拼搏不止的昂揚銳氣，與陸大師矢志不渝、深耕藝壇的執著匠心，一脈相承、精神同源。

打動人心的作品，源于藝術家為其注入的赤誠深情；貫穿一生的奮斗，根植于創作者滿腔的家國情懷。每次陪客人參觀中國木雕博物館，走進序廳，便看到陸大師的鴻篇巨制《錦繡中華》。

而我每看一次，就被震撼一次。作品構圖飽滿，層次豐富，疏密有致間盡顯章法，完美詮釋了“鬼斧神工”的技藝境界，讓我深深折服于傳統工藝的深厚底蘊。作品之所以能跨越時空震撼觀者，是因為它以無可比擬的創作力和表達力，表達了中國精神，彰顯中國力量。作品將對祖國山河的熱愛、對民族文化的敬重，盡數注入每一刀雕刻、每一處構圖。

從13 米長卷上的山河壯闊，到數十年如一日的藝途耕耘，這份深情與情懷始終相伴相生；這件作品既成為東陽木雕的技藝巔峰，更成為時代精神的生動載體，讓觀者在感受藝術之美的同時，更讀懂那份藏在匠心深處、與家國同頻的赤誠與擔當。

2021年，陸大師將巨幅木雕作品《同心共筑中國夢》捐贈給中國共產黨歷史博物館，用熾熱的愛黨、愛國、愛人民的博大情懷賦予作品永恒的藝術魅力。當無數黨員在此作品前重溫入黨誓詞時，又怎不叫人對陸大師的高尚情操而肅然起敬呢？同年，陸大師創作的大型木雕組雕作品《百年偉業》，作品以宏大的敘事，精湛的工藝、創新的手法以及生動豐滿的人物形象，追憶奮斗征程、緬懷革命先驅，謳歌千秋偉業，展望光明前景。作品在上海、溫州、杭州、嘉興、東陽等地巡回展出，始終備受熱捧、反響熱烈。當記者問及創作初衷，陸大師以質樸的話語反問：“中國共產黨百年來所走的路多么不容易，我怎么能不做這件作品？”這一問，藏著最真摯的赤誠與最堅定的信念，既引人深思，更讓人深切感受到大師滾燙的家國情懷、厚重的藝術擔當，以及那份直抵心靈的震撼與動容。

這奮斗，是少年筑基時的埋頭苦練，是攻堅克難時的勇毅前行，是心懷家國時的赤誠奉獻，更是守正創新時的薪火相傳。陸大師老而彌堅，耕耘不輟，他的身影早已與東陽木雕的奮斗史融為一體。這份奮斗，不僅鑄就了一代工藝美術大師的傳奇，更成為激勵后輩的精神燈塔，指引著更多從業者在守正創新中奮進。