《唐詭3》VS《太奶奶3》，長短劇誰更懂“系列化”？

文娛商業觀察

文/德黑蘭

三年三季，歸來依舊鋒芒不減。

沒錯，說的就是《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭3》）。開播首日內容熱度峰值刷新愛奇藝站內電視劇首日歷史紀錄，不僅升溫速度遠超系列前作，更以13.4%市占率一舉沖頂云合日榜；開播第4天成為愛奇藝年度第五部熱度破萬劇集，并罕見帶動IP全系列共振，使“唐詭”三部曲一舉包攬愛奇藝電視劇飆升榜前三。

不僅如此，《唐詭3》在口碑上也有力承接住了系列的高品質底色，豆瓣開分8.1，且播出至今分數始終穩定。

熱度、口碑雙在線，《唐詭3》用實打實的數據充分印證了愛奇藝持續制造爆款與培育長線IP的雙重能力，同時也讓“唐詭”IP的商業價值迎來多維爆發，不僅已成功吸引愛他美、絲塔芙、度小滿、東阿阿膠等40余家品牌入駐合作，還與康師傅、挪瓦咖啡等10余家品牌達成多樣化IP授權合作。

然而令人玩味的是，相同的故事也在短劇賽道同步上演。

就在《唐詭3》官宣熱度破萬的同一天，紅果短劇發布戰報，宣布《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》（以下簡稱《太奶奶3》）觀看量突破20億。而截至發稿，“太奶奶”系列在紅果站內的累計觀看量已超80億，《太奶奶4》的預約量也逼近500萬人。

那么問題來了：一個長，一個短，在IP系列化開發這一行業“老大難”問題上，同被稱為標桿之作的“唐詭”與“太奶奶”，究竟誰更能提供普適參考？

殊途但同歸

無論長劇如何“向短”壓縮節奏、短劇如何“向長”拔升高度，它們核心遵循的始終是兩套截然不同的邏輯系統，在創作理念、傳播機制與商業模式上都有清晰的差異化路徑。

明確了這一點再來看“唐詭”與“太奶奶”，便不難發現，二者雖均將世界觀構建視為系列化開發的核心，但實現路徑卻大相徑庭，而這種差異的根源，正是長短劇內容屬性的天然分野。

從《唐朝詭事錄之長安》到如今熱播的《唐詭3》，“唐詭”系列始終在以“詭”為核心牽引，既鋪陳光怪陸離的奇案詭事，也深挖背后人性的幽微與光亮。更難能可貴的是，它從未止步于“詭案”的模式化重復，而是不斷通過大唐世界觀的拓寬、人物弧光的延伸以及歷史語境下持續增厚的現實關照，讓每一部續作既是對前作的緊密呼應，更是一次扎實的自我迭代與升級。

如此，“唐詭”系列才得以實現流量和聲量的并行成長，進而沉淀化身為一個親密的陪伴體，一個兼具辨識度與影響力的文化價值符號。

另一邊，短劇“太奶奶”系列雖也在以“重整家族榮耀”為核心持續構建統一世界觀，但路徑更偏重情緒鉤子的高頻復用。

以《太奶奶3》為例。該劇雖在前作基礎上發展延伸了“老三失憶”、“英寶晚戀”等支線，并通過給主角容遇增添參加航天項目、發射火箭等高光成長情節，增強自身在民族大義上的立意表達，但整體還是從“十八歲太奶奶”這一極具沖擊力的身份設定出發，通過持續放大“護孫人設”與“打臉節奏”兩大核心錨點，向觀眾輸送即時且強烈的高濃度爽感。

或者可以更直白地說，“太奶奶”系列構建IP宇宙、豐富世界觀的核心方法論，是將情緒價值置于故事價值之上。

一深一快、一重質一重感，殊途但同歸。

“唐詭”與“太奶奶”目前都講出了一個能夠被長期“續寫”的故事，而它們的系列化實踐也共同指向了一個愈發清晰的行業趨勢——長短平臺的內容競爭正在從“單部爆款”加速轉向“IP生態”的全新階段。

長短競布局

不難發現，今年以來愛優騰提及“系列化”的頻次顯著提升，在布局與投入上的加碼態勢也愈發明顯。

目前，愛奇藝對“唐詭”系列的制作已規劃到第五季，并且在嘗試開啟“長加短、橫加豎”播出形式。據悉，由原班人馬出演的橫屏短劇《唐詭奇譚》預計接力《唐詭3》在愛奇藝播出，同時愛奇藝還將排播《唐詭奇譚之長安縣尉》《唐詭奇譚之九重樓》等豎屏短劇對“唐詭”IP進行世界觀補充。

“唐詭”系列外，愛奇藝還在與長信傳媒從東方神話史詩切入發力構建“煙雨宇宙”，首部作品《煙雨神游記》目前已經開機。長信傳媒董事長郭靖宇在采訪中透露，后續開發上希望能實現“隔年一部《唐詭》、隔年一部《煙雨》”的節奏，每次開機直接籌備兩季。

優酷方面，針對因《暗河傳》再燃熱度的“周木楠少年江湖宇宙”，平臺已確定將于每1-2年推出一部大型主線作品，并不定期上線集數更短的番外篇。目前，《暗河傳2》已啟動開發討論，作為《少年歌行》續作的《少年歌行之南明離火》也在穩步推進劇本創作。

值得一提的是，優酷與TVB共同出品的爆款港劇《新聞女王》續篇《新聞女王2》，近日上線后再次憑借快節奏劇情、熠熠生輝的獨立女性形象、犀利毒辣的金句輸出，以及對港劇經典DNA的精準拿捏與揚長避短，掀起了一股追劇熱潮。

對比愛奇藝、優酷，背靠閱文龐大IP庫的騰訊視頻在“系列化”布局上的路徑更為聚焦，即以“迷你劇”與“季播化”為核心持續深耕探索，除了正在穩步推進的《三體》系列、《異人之下》系列以及“尾魚宇宙”等成熟IP，其還在以系列化、季播化模式推動無限流題材新作《十日終焉》以及男頻頂級網文IP《劍來》落地。

其中，騰訊視頻與閑工夫文化牽手推出的“尾魚宇宙”新作《梟起青壤》已定檔11月22日首播，由騰訊視頻與開心麻花、新麗電視共同出品的《劍來》也于近日官宣主創陣容并開機。

而在長視頻埋頭深耕的同時，短劇市場的系列化開發也在紅果短劇的牽頭下，呈現出了一派如火如荼的建設景象。

除了開篇提到的《太奶奶4》以及《云渺5: 天道終局》《家里家外》《一品布衣》《真千金她是學霸》《夫人她專治不服》等不少平臺今年新出爐的爆款，都已開啟續作預約，其中同樣由李柯以、王培延合作出演的《夫人她專治不服2》，預約量已破500萬。

必選項如何成為必勝項？

為什么都要爭？原因無非那句經典老話——無利不起早。

短劇以及短視頻對用戶注意力的持續分流，還在不斷給長視頻的向上生長“上強度”。與此同時，紅果短劇的增長雖然依然強悍，卻亦面臨著用戶成長的天花板效應，以及河馬短劇等同行緊追不舍的競爭壓力。

誰的日子都不輕松。

想要破局，制勝關鍵就在于把喊了許久的長期主義故事真正做出彩。而參考“慶余年”系列等過往成功案例，IP系列化開發無疑是最直觀、最高效的路徑。

這一背景下，長短平臺競相布局“系列化”，顯然不是簡單的內容策略調整，而是平臺戰略的根本性轉變，意在鍛造一套既可持續生長又能反哺創作的長效生態，為自己在未來構建更具競爭力的“引力場”。

然而，《唐詭3》與《太奶奶3》在長短劇市場的同步雙開花，雖再次讓行業看到了這一“老大難”問題的破解希望，但并不意味著這一平臺“必選項”已經成為“必勝項”，長短劇究竟誰更懂“系列化”也還需要時間去驗證。

不過，盡管任何成功都很難直接復刻，但其核心精髓卻可提煉借鑒。而透過“唐詭”“太奶奶”以及“新聞女王”系列，我們能從中清楚獲得兩大普適參考：

其一，唯有在保證內容確定性敘事的基礎上守住差異化底色，讓續作既延續IP記憶點，又承載活色生香的新內容增量，才能避免系列化淪為“消耗IP”。

其二，無論是借人物弧光的長線鋪墊打造養成感，還是以反差人設去激發、調動觀眾情緒，唯有筑牢情感錨點，IP的生命周期才能更持久，打動人心的力量才能更深厚。

最后，文娛君想說，這場跨越長短賽道的“IP生態”之爭，不是一次短跑，而是一場馬拉松。平臺能跑多遠，不取決于某一段的奔速，而取決于誰能更好地跳出短期流量思維，在內容打磨、用戶運營、商業協同等方方面面，保持著穩扎穩打的節奏與耐力。