為器立心，為藏立極——保利二十周年秋拍「逍遙座」中國古典家具亮點詳勘

北京保利自2017年推出“逍遙座”家具專場，自此穩居中國古典家具拍賣領域核心陣地，堪稱近年來全球范圍內水準最高、脈絡最清、來源最著的中國古典家具拍賣專場。本季“逍遙座——重要名藏中國古典家具”專場，薈萃10余件（套）明清紫檀、黃花梨家具珍品，選品珍稀精良，傳承脈絡清晰。專場領銜拍品為清乾隆“大清乾隆乙巳秋”款御制紫檀兩用碧紗櫥式頂箱六件柜，源出北京重要私人收藏，秘藏至今，刻有33字銘文記載制期、產地與工料成本，結構奇巧可一物三用，通體金星紫檀大料打造，更經王世襄、田家青等學者權威引證。

本季秋拍亮點，有多件重要拍品均源自“留余齋”舊藏，其收藏體系嚴謹、流傳有序，在學界與收藏界享有崇高聲譽。不僅材質珍罕、工藝精湛，更承載著留余齋主人深厚的鑒賞眼光與收藏脈絡，成為理解明清家具演變與文人審美的重要實物依據。

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清乾隆 “大清乾隆乙巳秋”款御制紫檀兩用碧紗櫥式頂箱六件柜

通高：240cm 底柜高：177cm 頂箱：63cm 柜寬：140cm 進深：59cm

估價待詢

【款識】“大清乾隆歲在乙巳秋月，制于廣東順德縣署，計工料共費銀叁百余兩，鶴庵馮氏識。”

【備注】北京重要私人收藏

【出版】

1.《略談明清家具款識及作偽舉例》，王世襄《故宮博物院院刊》1979年第3期，頁72，76，96-100

2.《略談明清家具款識及作偽舉例》，王世襄《王世襄自選集·錦灰堆》，三聯書店，1999年8月，頁26

3.Tian Jiaqing《Zitan and Zitan Furniture》（田家青《紫檀和紫檀家具》），美國加州古典家具博物館《中國古典家具學會季刊》，1994年12月，頁193

競投本件拍品，請與本公司有關業務人員聯系提前辦理特殊競投號牌。

《略談明清家具款識及作偽舉例》，王世襄《王世襄自選集·錦灰堆》，三聯書店，1999年8月，頁26

Tian Jiaqing《Zitan and Zitan Furniture》（田家青《紫檀和紫檀家具》），美國加州古典家具博物館《中國古典家具學會季刊》，1994年12月，頁193

此柜有四個突出特點：

一、刻有銘文。以多達33字的銘文敘述制作時間、制者、制作地、成本等信息齊全。制者馮履謙（號鶴庵）為文獻可查的清代官員，紀曉嵐為之撰墓志銘。

銘文

二、結構奇特。一物多用，外觀為一頂二式頂箱大六件柜，側山板拆下后變為透格窗式碧紗櫥，可作書架用，為中國家具史之孤例。

三、用料極精。通體選用上好金星紫檀大料制成，邊框素混面，門心落膛起鼓，為乾隆時期代表工藝，但去繁華而示素樸，不以雕飾為能，體現制者非凡品味。

四、傳承有序，出自北京重要貴胄之家，秘藏至今，曾經王世襄、田家青等學者引證。

頂箱柜為一頂二式，一對合為六件柜，外觀素樸大方，除牙板點綴古樸的勾云紋外，周身無飾。柜框、門框起素混面，柜門、側山板落膛起鼓，皆是圓潤起伏的造型變化，與紫檀高貴內斂的質感相得益彰，制者手藝高超，看似簡單的造型，處處用心，手法純正。此柜所用紫檀皆是上好金星紫檀寬板為之，時隔二百余年，依然金星閃爍，顯現高貴氣質。

柜側內藏碧紗櫥，拆去側山板，則露出側面的五抹式透格門，兩側通透，可作書架、古董架之用。冬則為柜，儲納物品；夏則為架，通風透氣。這種一柜兩用的形式，暫未見第二例。側面的五抹式透格門，實際以橫棖界為獨立的四格。上、下方為絳環板，橫向四抹，內鑲落膛起鼓板，其中上方絳環板可活拆。中間兩格為透格，以橫豎打洼材攢為燈籠錦式格，做工謹嚴，疏朗通透。透格上方有栽榫插入橫棖，下方有活銷，可以活拆。

柜側山板拆裝結構的玄機在于底柜上方的橫棖，其下方開雙排榫眼，前后錯落，外側榫眼納入側山板邊框，內側榫眼納入絳環板。橫棖內側有凸沿為摳手處，拆卸時需將頂柜挪開，從內側摳手處往上抬起橫棖，側山板框脫出，摘下后將橫棖落下，卡住內側絳環板，完成拆卸過程。再復原頂柜，壓住底柜橫棖，層層如鎖，穩定堅實。

余處結構亦甚具特點。底柜的中柱以大格肩榫與上下橫棖相接，與一般活拿做法不同，概在于為了維持整體框架的穩定。頂柜則不再設中柱，硬擠門式，概是為了避免一頂二形式后頂柜造型太過瑣碎。打開頂柜柜門，又見驚喜，設“T”字形券口牙條，如果多寶格樣式，其券口牙條橫向者附于棖下若牙板，雕古樸簡練的勾云紋，恰到好處，豎棖既劃分空間，又充中柱之用，使得柜門關閉時保持穩定，相當于內置式中柱。頂柜內部這種券口牙條設計，使得此柜有了第三種用法，可拆下上方柜門為亮格，下方為柜，成為陳設、展示與儲納為一體的亮格柜。可為柜、為書架、為亮格柜，一物三用。

柜附銅面葉，色黃而沉穩，與柜體深邃紫檀色互相映襯，頗顯高貴，下方柜門合頁設有三組，防止啟閉時變形。

兩個底柜右側柜門的內側左下方，皆刻楷書銘文兩行，約略上下居中，內容為：“大清乾隆歲在乙巳秋月，制于廣東順德縣署，計工料（后另起一行）共費銀叁百余兩，鶴庵馮氏識。”此乙巳即乾隆五十年（1785），是年乾隆皇帝曾在乾清宮舉行千叟宴。工料錢三百余兩，據王世襄先生考證相當于四百石米，這在當時是一筆巨大開支，顯現此柜成本之不菲。由于資料之闕如，關于古代家具制作成本相關問題的信息極少，清宮檔案雖可見一部分記載，但很難與實物對應，此例刻錄于實物，且明確制作地為廣東順德，重要性不言而喻。

鶴庵馮氏在之前的研究中尚未明確，查紀昀《紀文達公遺集》卷十六《廣東順德縣知縣鶴庵馮公合葬墓志銘》：

“公諱履謙，字令聞，先世由山東

壽光遷代州，以衣冠科第……公承藉舊業，以乾隆丙子舉于鄉，丁丑成進士……旋實授安邱……蓋公之蒞事，隨地制宜，不以姑息縱奸頑，亦不以嚴酷傷和氣，故后以安邱舊案牽連致罷。山東人至今惜之。乾隆辛卯，恭祝萬壽蒙恩復原官，丙申授廣東海豐縣知縣……己亥，署南澳同知。庚子，兼署善縣，俄調順德……丁未，緣事鐫秩……遂不復出。至乙卯十月病卒，年六十有八……余與公之伯兄鶴窗同以甲戌登進士，余先兄懋園又與公同以丁丑登進士，知公素稔，誼不得辭。乃撮述行狀，佐以平日所見聞，敘次如右，銘曰：公之治理可擬龔黃，又值圣代，登崇俊良，而坎坷以終，殆才與命妨抑，不于其身蓄，而為子孫之世昌。”

據此可知鶴庵為馮履謙，其于庚子年（乾隆四十五年，1780）“兼署善縣，俄調順德”，正是任順德縣署之時，與刻款時間相符。

馮履謙兄弟一門五子，皆負名當時。據清錢泳《履園叢話》記，“五人俱中進士……代州馮履咸、馮履豫、馮履泰、馮履豐、馮履謙亦同中甲科。”清光緒《代州志》卷九記“鄉人榮之，起五桂坊紀其盛”，并有《馮履謙傳》：“履謙，字鳴齋，幼警慧，從諸兄授學，試為詩，下筆驚其長老。年逾冠，舉進士擢第，歷官安邱、壽張、海豐、順德知縣。所至以經術飾吏治，并有政績，好為古文，詩歌宦游及三十年，足跡遍東南，既陟嶺逾海，文益汪洋奇肆，有《琢璞齋稿》《寤言齋詩》及《馮氏五子集》。子步昆、肇崧、起嶲、紹崘并諸生，而肇崧有丈夫子五，以文章擢科第者四人，世稱為后五子。”鶴庵當為馮履謙之號，其字鳴齋、令聞，則均與鶴的語義接近。

廣東因口岸地利之便，水路而來的材料匯集于此，名匠輩出，是明清時期家具重要產地。故宮博物院藏有“崇禎庚辰仲冬制于康署”款鐵梨木象鼻紋獨板面翹頭案，是一個制作于廣東德慶縣（康署）的重器。清代時宮廷造辦處家具制作工匠，檔案可查者，均來自廣東，甚至有時將木作稱作“廣木作”，而作為造辦處分支機構的粵海關，則承接內廷大型活計制作，猶如大案、大柜等。

如《養心殿造辦處成做活計清檔》載，乾隆十一年四月“十九日奉旨：粵海關與其進此俗巧紫檀木幾格，莫若將大柜、大案做些呈進，著造辦處畫樣呈覽，準時發去成做。欽此。于本月二十八日，將畫得大柜樣八張，大案樣八張，持進呈覽。奉旨：照樣準交粵海關成做，隨年貢、節貢陸續呈進”。

乾隆十九年三月“二十四日，員外郎白世秀來說，太監胡世杰傳旨：重華宮翠云館內著做雕龍柜一對，先畫樣呈覽，準時發往粵海關成做，欽此”。誠如記載所述，至今所見，大部分優秀的清宮紫檀家具皆為廣作。此例亦可體現廣作家具之精湛水平。

此柜制于乾隆五十年（1785），距今恰好為四個甲子240年。清乾隆時國力極盛，清代宮廷家具尤其是紫檀家具也發展至頂峰，代表了清式家具的最高水準，此柜正好制作于此期，是清代紫檀家具中的卓越代表。

作為中國家具史上的重要孑遺，其內容豐富的銘文為我們研究中國家具乃至清代物質文化史都提供了不可多得的材料，而獨特的結構是中國小木作工匠之智慧體現，使其在數千件傳世家具中脫穎而出。紫檀大型家具甚為少見，可流通者更少，此件以素樸面貌示人，高檔華貴。

附：

王世襄《略談明清家具款識及作偽舉例》

（《故宮博物院院刊》1979年第3期）

……另一種款識不妨稱之為購置款，多出定制者或購置人之手，往往是為了記歲月和造價而刻的。實例如鐵力大翹頭案，面板底面刻“崇禎庚辰仲冬制于康署”十字。

又如一對雙頂柜紫檀六件大柜，在一扇門內刻款識兩行“大清乾隆歲在己巳秋月制于廣東順德縣署，計工料共費銀三百余兩，鶴庵馮氏識”……紫檀柜連頂柜通高240厘米（上高63，下高177厘米），寬140厘米，深60厘米，全身光素，只柜門及兩側板面中部起約半公分的高臺，四周去薄，以便裝入板槽，即北京匠師所謂“落堂曬鼓”的做法。在明代或更早的家具上它雖已出現，但至清而大盛。今見在乾隆柜子上熟練地使用，和我們的認識是相符的……紫檀柜在順德，說明廣東是硬木木材的產地。

制地的確定，使人得知該地、該時匠師的手法。一對柜子費銀三百余兩，如折合當時米價，約相當四百石，可見價值之昂。這些有關古代家具的知識可能我們本來就知其大略，但從這兩個款識至少得到進一步的證實。

編者按：

從王世襄先生的文字看，只見過其中一件的款識拓片，應該沒有見到頂箱柜實物，不然作為學者，對于帶碧紗櫥式兩用這一極為特殊的結構不可能只字不提，由于當時條件所限，也并未詳述馮鶴庵其人。

銘文一

后據收藏家后人所述，此柜確實多年秘藏，從未示人，僅提供款識拓片給王先生，故得如此。之前讀王世襄先生文章，皆為何以一個頂箱柜費工錢三百余兩之多，見其實物，方知內里乾坤，一物二用（甚至三用），且選料、做工如此之精，名副其實。

銘文二

柜側山板拆裝結構的玄機在于底柜上方的橫棖，其下方開雙排榫眼，前后錯落，外側榫眼納入側山板邊框，內側榫眼納入絳環板。橫棖內側有凸沿為摳手處，拆卸時需將頂柜挪開，從內側摳手處往上抬起橫棖，側山板框脫出，摘下后將橫棖落下，卡住內側絳環板，完成拆卸過程。再復原頂柜，壓住底柜橫棖，層層如鎖，穩定堅實。

馮履謙（1728-1795），字令聞，又字鳴齋，號鶴庵，山西代州人。幼警慧，從諸兄授學，乾隆丙子舉于鄉，丁丑為進士，歷任安邱、壽張、海豐、善縣、順德知縣。于乾隆四十五年（1780）至乾隆五十二年（1787）任順德知縣，與此柜乙巳（乾隆五十年，1785）制于順德的時間吻合。馮履謙與兄弟馮履咸、馮履豫、馮履泰、馮履豐陸續同中甲科，一門五子，鄉人起五桂坊記其盛。馮履謙以經術飾吏治，并有政績，好為古文、詩歌，有《琢璞齋稿》《寤言齋詩》及《馮氏五子集》。名士紀昀為其作墓志銘《廣東順德縣知縣鶴庵馮公合葬墓志銘》。

今季秋拍，除紫檀大柜外，北京保利「逍遙座——重要名藏中國明清古典家具」專場，另有呈現多件名家舊藏，精彩紛呈：

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清中期 紫檀蝠銜壽桃紋南官帽椅（一對）

長：59cm 寬：45cm 高：106cm

估價：RMB 1,200,000 － 1,500,000

南官帽尚存明風，然雕飾已具清代家具特征，造型柔婉，雕飾點綴恰到好處，尺寸適宜。

羅鍋式搭腦，曲線蜿蜒，至兩端以格肩榫與后腿相接，過渡處理的十分柔和。靠背板三彎，其上設委角長方形開光，內鏟地浮雕蝠桃紋，上方為一個倒垂的蝙蝠紋，闊口銜環，其上垂下絳帶，系扎桃枝，其上葉片舒展，有兩個飽滿的壽桃。扶手前低后高，與鵝脖交接甚為柔婉，聯幫棍造型粗細變化，作“S”形三彎律動。

座面軟屜，素冰盤沿，下方壓平線一道。座面下設闊厚牙條，前方及兩側起線浮雕勾云紋，中垂方如意云紋。腿足外圓內方，甚為渾樸。腿足間設步步高趕棖，三面附牙條。

此例為典型廣作家具，廣東粵海關為清代造辦處分支機構，承接內廷大型活計制作，但所制家具多為裝飾復雜者，如此例簡練大方，當為較早期制品。

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明晚期 紫檀錦地云螭紋長方盒

長：26.5cm 寬：16cm 高：10cm

估價：RMB 600,000 － 800,000

紫檀蓋盒，包漿瑩潤，通體回紋錦地上密雕云螭紋，璀璨若錦繡，仿雕漆做法，剔刻刀法嫻熟，游刃有余，毫厘之間，層次達數層之多，繁而不亂，一絲不茍，螭龍神態生動，流云浮動，是極品明晚期文房用具，當出自名匠之手。

蓋頂微上凸，內外圓角，盒底微內收，整體造型飽滿。口沿起寬皮條線，密雕回紋，盒內設子屜，兼起子母口作用，子屜口沿雕回紋。

通體密雕回紋錦地，與清代高度形式化、流于表面的回紋不同，古樸凝重，仿古意趣濃厚，與紫檀深邃沉穩的質感相得益彰。其上流云紋宛若自然彌散，之間有螭龍穿行。螭龍仰俯變化，神態各異，典型明代貓臉龍，上接漢代螭龍樣式，小圓眼，蹙眉，蒜鼻闊嘴，如意耳，獨角，下壓頭發凝為一束，身軀若獸，曲折蜿蜒，四足孔武有力，游走于云端。

故宮博物院藏紫檀云龍紋長方盒，長26.4厘米、寬16.5厘米、高9.6厘米，與此例尺寸、造型、題材接近，工藝水準相當，或出自同一名匠之手。

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清早期 黃花梨團螭紋南官帽椅（一對）

長：59.5cm 寬：45.5cm 高：104.2cm

估價：RMB 1,500,000 － 1,800,000

【備注】重要私人舊藏

黃花梨官帽椅成對，尺寸闊綽，造型簡練疏朗，扶手大曲度外擴，靠背板上如意開光內螭龍紋點綴恰到好處，端莊挺立，頗有君子之風。

搭腦高度適中，扁擔形，中粗旁細，后彎如弓，兩端以煙袋鍋榫與腿足相接。后腿三彎，曲線微妙。靠背板作“C”形，選用對山字紋黃花梨料，紋路如畫，其上方設如意形開光，邊緣鏟線，內鏟地浮雕團螭紋，螭龍團身，造型簡繁恰到好處，神態生動而無一刀瑣碎、多余，螭龍兩足蹬開，尾翼卷曲，宛若騰空，初覺平淡，愈看愈佳，甚耐品鑒。扶手、鵝脖、聯幫棍亦皆三彎。此椅上部構件多采用三彎造型，曲度雖小，律動自然，使得整體面貌呈現柔婉、含蓄之觀感。

座面軟屜，冰盤沿造型簡練，下方起打洼皮條線。腿足外圓內方，四腿八挓，前方設券口牙板，沿邊起線，中間線條衍化為交纏的卷草紋，舒卷自然，往兩側延伸，豎牙條上方翻一個小花牙，浮雕、陰刻、鎪鏤并用，線條曲展自如，充滿韻律之美。側面素券口牙板，中垂洼膛肚，曲線悠揚，沿邊鏟線。腿足下方裝步步高趕棖，前方趕棖扁闊，為踏腳棖，附牙條，側面混面帶牙條。

此例束腰矮靠背南官帽系列，常見此類多偏小巧，此例尺寸寬闊，扶手往外弧凸明顯，更覺疏朗，是一對平中見奇的明式坐具。

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清早期 黃花梨燈掛椅

長：48cm 寬：40.5cm 高：101cm 座高：46cm

估價：RMB 900,000 － 1,200,000

【備注】留余齋舊藏
【出版】《上座——留余齋藏中國古代坐具展》

椅尺寸闊綽，靠背高而舒展，落落大方，若大家閨秀。黃花梨深紅色皮殼，如玉似珀。

搭腦不特意做出加厚的枕部，除與靠背板銜接處做弧嘴外皆為圓截面，若一道流暢的曲線，波折自如，其與后腿即下部各處線形狀互相穿插的棖子呼應，體現出很強的空間變化，雕塑意趣很濃。靠背板后彎，與腿足呈對稱的弧度，如同張弓，內蘊力度，且呈現出面與線的變化。座屜邊抹素混面，素樸渾圓，與整體線形造型特征相符，用在此處比冰盤沿做法合理甚多。腿足間四面裝素刀牙板，牙頭修長，轉折柔婉，不起邊線，仍然是線條般造型手法。腿足間前后低趕腳棖，側棖高于常規，形成錯落明顯的空間。

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明末清初 黃花梨四出頭官帽椅

長：59cm 寬：45cm 高：117cm

估價：RMB 800,000 － 1,000,000

1.北京戶出

2.留余齋舊藏

官帽椅黃花梨制，原皮殼，色如蒸栗、琥珀，甚為動人。造型簡練，構件纖秀骨感，氣勢開張疏朗，若清癯君子，為明式家具坐具之經典。

搭腦牛頭式，曲線優美，枕部闊綽，往兩端柔婉下降后至末端上挑，平切頭，干脆利落。靠背與后腿“S”形，含蓄律動，余扶手、鵝脖、聯幫棍皆是“S”形三彎，形成如同春草律動的造型空間，顯現明式家具以線條為造型的特征。扶手與鵝脖間有墜角牙子，既有加固作用，又形成面與線的變化，具點綴之趣。

軟屜，冰盤沿薄挺，與整體造型相契，上起洼線一道，下壓平線，均甚利索。腿足側腳收分明顯，三面設券口壺門牙板，沿邊起線，線條含蓄內斂。腿足下方設步步高趕棖。

黃花梨四出頭官帽椅是明式家具最具代表性的品種，然又因椅具結構特殊，容易損壞，傳世者較少，故但有所見，就深受收藏家追捧。

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清早期 黃花梨有束腰羅鍋棖條桌

長：98.3cm 寬：48.5cm 高：86.5cm

估價：RMB 600,000 － 800,000

條桌尺寸適宜，造型經典，做工扎實。滿徹黃花梨，選料極為精湛，面心獨板，其中一側腿足選用暈節連連的黃花梨料，自上往下連續七八個暈斑，水波般漣漪，紋路如畫，將黃花梨“貍斑”“鬼臉”獨特紋路顯現無遺，令人喜愛。

桌面冰盤沿，中起洼線，下壓平線，頗為挺拔。邊抹紋路兩兩對稱，顯然是一板對剖而成。面心獨板為之，大流水紋，色如蜜，扣之鐺鐺作響，非厚實細密材料難為。面底穿帶三，亦為黃花梨制，中間穿帶上墨筆書“堤南號”三字，應是制作工坊之名號，惜已失查，從字意看，概如杭州西湖蘇堤等有湖堤或河堤之地。矮直束腰，與牙板一木連做，牙板微鼓肩，沿邊起寬陽線，內蘊力度，至兩端與腿足柔婉交圈。矩形腿足，下方斫挖馬蹄，高度適宜，挺拔俊朗，亦內緣起線。腿間裝羅鍋棖，與腿足交界處為大格肩榫，并做半透榫，透榫前高側低，錯落有致，很有法度。羅鍋棖微起素混面，兩側壓圓陽線，與腿足交圈。

有束腰羅鍋棖條桌是甚為經典的一類明式家具，然因選材、做工、比例不同，呈現出千差萬別的效果，此例選料之佳、做工之精、比例之適宜，均屬同類中之佼佼者。

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明晚期 黑漆三攢背板南官帽椅

長：58.5cm 寬：45.5cm 高：101cm 座高：55.5cm

估價：RMB 100,000 － 150,000

【備注】留余齋舊藏

【出版】

1.《鑿柄工巧——中國古代家具藝術展》，2010馬書《坐觀》（上冊），北京：中國建筑工業出版社，2012

2.《上座——留余齋藏中國古代坐具展》

此例為典型明嘉靖、萬歷時優秀北作家具，簡繁適度，氣息厚重，樸實自然。此類椅多座面高而靠背矮，整體氣勢更覺挺拔端儼。

圓材直搭腦，與后腿間的榫卯正面看是煙袋鍋式，側面則為夾嵌的揣手榫，有早期榫卯特征，扶手與鵝脖的結合依然如此，從痕跡看當年或曾蒙皮或金屬件加固，今已被摘去。靠背三攢，邊框起劍脊棱，上段落膛鑲扁如意形開光，內透雕交纏卷草紋；中段平鑲板，其上黑漆堆集如壁畫般斑駁，其上開細密又充滿變化的魚鱗斷，古趣盎然；下段設亮腳牙板，浮雕為卷草曲卷狀，具生命力。直扶手、鵝脖，后背后彎，整個框架偏方，保持端莊效果。扶手下聯幫棍作寶瓶竹節式，造型高古，這種樣式接近自宋元時期欄桿斗拱，盛行于明，至清代漸而式微。

座面軟屜，噴出較多，具空間變化，邊抹素混面上下壓邊線。腿足間雙券口牙板，正面壺門有“灶火門尖”，沿邊起線，至豎牙條處翻花牙，整個券口牙板曲線弧度深大，鎪挖較多，使得牙板造型偏窄，比例更加美觀，且有高古意趣。側面券口牙板只鎪挖簡練的壺門，一任光素。腿足下方裝前后低趕棖，三面附牙條，與常見牙條不同處在于牙頭較長而小巧可愛，頗增腿足高挑之感。

此椅槐木制成，原通體擦黑泛紫色漆，靠背開光沿線、券口牙板邊線、聯幫棍等處描紅漆，靠背素板髹厚黑漆，因年久磨損風化斑駁，與槐木水乳交融，是歷史加持下的結果，更具古典之美。

lot 2304

清早期 鸂鶒木燈掛椅

長：47cm 寬：37.5 cm 高：92.5 cm 座高：43.5 cm

估價：RMB 150,000 － 200,000

【備注】留余齋舊藏
【出版】《上座——留余齋藏中國古代坐具展》

此例燈掛椅簡練至極，是江南地區明式家具巔峰之作，比例拿捏到位，端莊大氣。其所用鸂鶒木呈黃褐色，泛淡雅光澤，含蓄文雅。

搭腦弧彎，枕部粗而后彎，向兩端下沉后揚起，曲線變化微妙，末端平切，如同書法的切筆，起落轉折利索。靠背較常見者寬闊，其上如鳥羽般的鸂鶒紋更加明顯，具華美之態，但不失于輕浮，下方挖小壺門式亮腳，如同開窗，是全器之唯一裝飾，為靠背和整個椅子增添些許活潑靈動。從結構上來說，其正好借勢變成兩端出雙榫插入座面，顯示出工匠對于榫卯的靈活應用。后腿往前弧彎，靠背“S”型彎曲，曲線與靠背相反，形成拉弓之勢。

左面軟屜，邊抹素混面，不起一線，以飽滿圓潤示人。腿足側腳收分明顯，外圓內方。座面下四面裝素刀牙板，牙頭秀美，與燈掛椅整體造型相合，更覺空靈。腿間裝前后低趕棖，前方趕棖扁闊為踏腳棖，下附牙條，余處趕棖作鴨蛋圓式，下方平切。

鸂鶒木屬高檔硬木，所制家具造型多與黃花梨、紫檀相近，因紋路之優美，更得一功，此例年久形成的原皮殼，使其火氣全無，內斂沉穩。

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清早期 鸂鶒木無束腰直棖方凳

長：65cm 寬：65cm 高：48cm

估價：RMB 100,000 －150,000

【備注】留余齋舊藏

【出版】《上座——留余齋藏中國古代坐具展》

刀牙板直棖方凳是江南地區明式家具中較為經典的一類造型，造型簡練大方，不做雕飾，呈現出雕塑般美感。見者以櫸木為多，次則有黃花梨、柞榛、柏木、鐵梨木、鸂鶒木、黃楊木等，又因比例、線腳、細節處理等差別，呈現不同面貌，此例屬于少見的鸂鶒木制者，深褐色甚為沉穩，尺寸碩大，可充禪凳之用。

軟屜，邊抹素混面，上下壓邊線。面下托帶考究，雙通長托帶各由兩個短帶連接在抹頭上，這是大型坐具如寶座、禪椅上常見托帶做法。藤屜穿眼也特殊，先開槽口一周，再打眼穿棕繩編席，則繩結均隱于槽口內，外觀整潔，頗顯匠心。尺寸正方，四腿八挓，側腳收分明顯，配合刀牙板、直棖，顯現建筑梁架般結構美。刀牙板，兩端牙頭修長，鏟地后沿邊起陽線，其上浮現鸂鶒木優美紋路。直棖安裝位置適宜，使得整體重心偏上，更顯挺拔。其為鴨蛋圓式，下方鏟平。

此凳擱置空間，即可充坐具之用，又可放置物品，高低適宜，位置隨意，無所不變，且其跨越時空的造型設計，與現代空間相得益彰，可古可今，甚為合用。

lot 2301

明末清初 黑漆直后背交椅

長：56cm 寬：40cm 高：97cm 座高：56cm

估價：RMB 50,000－80,000

【備注】留余齋舊藏

【出版】《上座——留余齋藏中國古代坐具展》

根據靠背特征，交椅大致分兩類，一類為圓后背交椅，靠背與扶手連為一體，如同圈椅的上半部。另一類為直靠背交椅，設不設扶手，如同燈掛椅或單背椅的上半部。此例屬后者。

軟木制，通體髹薄而細密的黑漆，此類交椅多出河南、山西等地。搭腦極佳，枕頭處往兩端漸起脊線并前翻，如同荷葉曲卷，線條甚具力量，兩端以煙袋鍋榫與腿足交圈。靠背腿足上方曲彎弧度甚大，如天鵝伸脖般悠揚、舒展，使得交椅上半部呈現三維變化，曲線時緩時促，變化自如。搭腦下方三角形墜角牙子，既提供支撐，又具點綴之妙。搭腦枕頭往下弧凸，與靠背板交圈，靠背“S”形三彎，曲度與后腿剛好相反，設角牙，具書法、雕塑般美感。

編繩為面，前后大邊粗碩，冰盤沿厚重。交叉為足，之間貫鐵為軸。底邊前后大邊倒冰盤沿式，前方附四面平式腳踏，造型古樸簡練，附小馬蹄腿，造型亦佳。

整體保存基本完整，除一側小墜角牙子與腳踏馬蹄腿丟失外，其余皆原裝，保持原狀態，未做修復，優美曲線和原始皮殼散發著誘人的魅力。

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北京保利二十周年秋季慶典

逍遙座

重要名藏中國明清古典家具

拍賣日程/PREVIEW

預展

12月5-9日

預展地點：北京新保利大廈

（拍賣期間拍品支持現場調閱）

拍賣

12月10日（星期三）19:00

地點

北京亞洲大酒店A廳（三層亞洲會堂）

AUTUMN